С 1409 года в Вероне жил резчик по дереву и камню Антонио. Он выполнял заказы для последнего представителя знатного веронского рода Гульельмо Джольфино, пользуется его расположением и доверием. Антонио женился на веронке, фамилия которой не дошла до наших дней, есть...
Начало XIX века в Вероне – тяжёлые времена: после Наполеона и тягот войны наступил период правления Австрийской Империи, и разразился экономический кризис. На этом неблагоприятном фоне культурная жизнь города практически замирает, это касается и скульптуры. К началу века выжили семейные боттеги-мастерские скульпторов Чиньяроли и Муттони, традиционные места формирования поколений артистов и ремесленников. Семейные боттеги действовали в Вероне на протяжении всего XIX века. Наряду с ними скульптура в Вероне концентрировалась вокруг Академии Изящных Искусств им. Чиньяроли, основанной в 1764 году благодаря престижу и заслугам веронского художника Джанбеттино Чиньяроли. Центральная роль Академии в культурной жизни города подтверждается её важнейшими инициативами, играющими решающую роль в обществе. Усилиями художника Саверио делла Роза, профессора Академии с 1803 г. и её директора с 1805г., сохранены для Вероны многие произведения во времена реквизиций Наполеона и открыта Городская Пинакотека 20 ноября 1812 года.
Бюст Пьетро Польфранческо работы Коммоли
В начале XIX века важнейший представитель скульптуры в Вероне – Гаэтано Чиньяроли (1747-1826). После основания Академии скульптура в ней не была представлена отдельным направлением, впервые звание Почётный Академик получил скульптор из Брешии Антонио Каллегари (1699-1777) в 1769 году. Через четыре года в 1773 три веронских скульптора были избраны профессорами Академии: Анжело Сартори (1744-1794), Диомиро Чиньяроли (1718-1803) и Гаэтано Чиньяроли (1747-1826) (сводный брат и племянник основателя Академии Джанбеттино Чиньяроли, умер в 1770 году). В 1775 году выбран в состав преподавателей также Франческо Дзоппи (1734-1800) – веронский скульптор, который в конце XVIII являлся важным представителем неоклассики в скульптуре города. Решающим поворотом для развития скульптуры в Вероне стал 1787 год, когда Академия стала не только Академией живописи, но и скульптуры и был открыт Факультет скульптуры.
Торквато делла Торре, Оргия, Музей фресок им.Кавальказелла в Вероне
В последующие годы скульптура занимает всё больше места по сравнению с живописью, направление её – неоклассика, обращение к античности, хотя присутствует некая упрощённость тем и композиций. Скульптура города замкнута в местных рамках, авторам не хватает внешних стимулов, влияния и развития, да и заказчики в городе немногочисленны.Именно поэтому многие скульпторы ищут удачи за пределами Вероны. Например, Джованни Баттиста Локателли (1734-1805) и Антонио Паскуали (ок.1780-после 1847) работают в Милане, ученик Гаэтано Чиньяроли скульптор Доменико Банти известен по работам в Триесте и Венеции. Его скульптуру выбрала Академия Изящных Искусств Венеции в 1808 году, колоссальная статуя Наполеона работы Доменико Банти была установлена на площади Сан Марко в 1811 году (она была разрушена австрийцами в 1814 году). Редкая скульптура эпохи якобинцев хранится в Городском Музее Вероны, это бюст знатного веронца Пьетро Польфранческо работы знаменитого скульптора из Пьемонта Джованни Баттиста Коммоли (1775-1831), прославившегося своими портретами из мрамора. Польфранчески вынужден был скрываться во Франции после падения Чизальпийской Республики в 1799 году из-за своих якобинских убеждений. В Гренобле он и познакомился со скульптором Коммоли, в то время этот город был центром итальянской политической иммиграции.
Фраккароли, Дедал прикрепляет крылья Икару, Триест, Музей Замка Мирамаре
Главной фигурой среди скульпторов в Вероны оставался Гаэтано Чиньяроли, ему посвящена отдельная статья на сайте, именно его кандидатуру предложил Антонио Канова для работы над памятником, посвящённым освобождению города от французов после битвы при Маньяно 5 апреля 1799 года.
После триумфального вхождения в Верону войск Суворова 3 апреля 1799 года было решено поставить памятник Императору Австрии Франциску II на площади Бра в Вероне. На том же месте, где до этого был Памятник Венеции, разрушенный якобинцами в 1797 году ( его фрагмент в виде головного убора дожа остался во дворе Музея фресок в Вероне). Обратились к Антонио Канова, который в это время был занят работой над памятником Марии Кристине Австрийской. Канова предложил использовать нереализованный проект для герцога Онорато Арагонского, который предусматривал аллегорию – Геракл бросает в морскую пучину гиганта Лику. Многими французами в то время проект интерпретирован иначе – Французский Геракл бросает в пучину Монархию. Предложение скульптора Канова город Верона принял с энтузиазмом и выделил 3500 цехинов на его реализацию. На основании памятника, по замыслу Кановы, должны быть изображены барельефы со сценами битвы, именно их и предполагалось поручить Гаэтано Чиньяроли. Уже в июне 1799 года проект был заблокирован самим Императором Австрии, который запретил тратить деньги на своё возвеличение во времена кризиса. Впоследствии такая скульптурная группа создана Канова для римского банкира Джованни Торлония и находится в Национальной Галерее Современного Искусства в Риме.
Венера Милосская, Фраккароли, Галерея в Ливерпуле
В 1811 году Верона решила увековечить Наполеона на площади Эрбе. На колонне, где до нашествия французов возвышался Лев Св. Марка, хотели установить Наполеона. Сохранился эскиз работы Чиньяроли, где Наполеон изображён в виде римского полководца. Ещё один нереализованный проект Чиньяроли – конная статуя Наполеона 1805 года, которая должна была быть около городских ворот Порта Нуова.
В 1803 году Канова присвоено звание Почётного Академика Вероны. Вполне возможно, что была необходимость в престижной фигуре (Канова в 1802г. назначен Главным Инспектором Музеев Ватикана и Капитолия) для сохранения культурного наследия города.
Следующий проект Кановы, связанный с Вероной и не воплощённый в жизнь, — проекты памятников двум знаменитым веронцам Микеле Санмикели и Паоло Веронезе. В 1815 году Да Персико обращается к Канове с просьбой прислать гипсовые копии бюстов знаменитых веронцев, созданные для Протомотеки Капитолия. По проекту Кановы их создал его ученик Доменико Манера.
В 1806 году в Академии Вероны назначен новый профессор скульптуры – Пьетро Муттони (1749-1813) из династии потомственных скульпторов Муттони. Деятельность их семейной мастерской продолжалась и во второй половине XIX века. Творчество Пьетро в сравнении с его отцом Лоренцо Муттони, самым значительным скульптором Вероны XVIII века, формальное и упрощённое. Его произведения в городе сохранились в вестибюле Дворца Эмилей, в саду Дворца Вела, и барельефы первых Епископов Вероны на главном алтаре базилики Святого Зенона. Учеником брата Гаэтано из династии Муттони был ещё один скульптор Луиджи Дзандоменеги (1778-1847), который работал в Венеции. Для веронской знатной семьи Джусти в 1844 году Дзандоменеги выполнил Бюст Ипполито Пиндемонте, своего друга.
Ф.Путтинати, памятная Монета певице Джудитте Паста,1830г.
Тенденция вырваться за локальные рамки сохранилась у скульпторов Вероны и в первой половине XIX века. Известные скульпторы того периода Фраккароли, Торквато делла Торре, Путтинати по разным причинам работают за пределами веронской территории, сохраняя связи с родным городом. В 1807 году Франческо Путтинати (1775-1848) присвоено звание Почётного Академика Вероны, но работал он в Милане. Второй гравёр Монетного Двора Милана и известнейший медалист-неоклассик Путтинати создал большое количество памятных медалей, изображающих известных персонажей Ломбардии и Венето.
Любимый ученик Дзандоменеги веронец скульптор Инноченцо Фраккароли (1805-1882) с 1836 года жил и работал в Милане. В Вероне много его произведений, поэтому творчеству Фраккароли будет посвящена отдельная статья. Также скульптор Торквато делла Торре (1827-1855), несмотря на короткую жизнь, является ключевой фигурой веронской скульптуры и о нём мы поговорим подробнее.
Похожие статьи
