Вилла Вечелли – Кавриани в Моццекане расположена на середине пути между Вероной и Мантуей, всего в километре от древней римской дороги Постумия. Пограничная зона в средние века была яблоком раздора между веронскими Скалиджерами и Гонзагой из Мантуи. Вилла на этой...
Бартоломео родился в Вероне 15 августа 1761 года, его отец Федерико принадлежал к древней веронской аристократической семье, также как и мать Мария Катерина Пеллегрини была из знатнейшего рода Вероны.
Бартоломео получил образование в Милане, с 1773 года учился в колледже Сан Саверио, затем его учителем архитектуры становится Марчеллино Сегре, профессор архитектуры в Академии Брера.
В 1780 году Джулиари возвращается в Верону и участвует в работах по модернизации семейного дворца по проекту дяди Иньяцио Пеллегрини, архитектора при дворе герцога Флоренции. Проект Пеллегрини выполнен в стиле маньеризма, обогащённого веронскими тенденциями неоклассики XVIII века, и основывался на классицизме, стиль к которому Джулиари приблизился в Милане. В 1781 году Бартоломео женится на Изотте даль Поццо, дочери архитектора из знатной веронской семьи. Именно его тесть Джироламо даль Поццо вместе с архитектором Алессандро Помпей были авторами коренного поворота веронской архитектуры середины восемнадцатого века в сторону неоклассицизма.
Проект Джулиари 1799 года для реконструкции Дворца своей семьи
В 1782-84 гг. Бартоломео Джулиари пишет трактат «Вопросы гражданской архитектуры», оставшийся неизданным, в котором развивает темы, затронутые Алессандро Помпеем в его «Пяти стилях гражданской архитектуры» (1735г.). По настоянию тестя Джироламо даль Поццо Бартоломео в 1785 году участвует в конкурсе Аккадемии Пармы на лучший проект епископата: его работа (руст нижнего этажа, лезены на втором этаже и акцент на центральной части здания, украшенной тимпаном) явно показывает уклон в неоклассику, которой он будет верен на протяжении всей жизни.
В 1788 году Бартоломео вместе с дядей Иньяцио Пеллегрини совершает длительное путешествие во Флоренцию, Рим, Неаполь и Помпеи. В 1790 дядя умер, и Джулиари сам продолжает реконструкцию семейного дома. По его замыслу возведён третий этаж, увенчанный карнизом с фризом из гирлянд и зал-библиотека, украшенный тремя неоклассическими орденами коринфских колонн.
В 1790 г. Бартоломео задумывает проект реконструкции виллы Джулиари в Сеттимо дель Галлезе, который не был никогда осуществлён. Позднее, в 1793 г. проект был дополнен двумя предложениями парковой зоны – одним в традиционном итальянском стиле, вторым в живописном англосаксонском.
Дворец Джулиари в Вероне — теперь одно из зданий Университета
В тот же период, в 1791-92 гг. Джульяри дополняет свой трактат, называя его «Несовершенное изучение архитектуры», на основании французских течений в архитектуре.
В нереализованный проект для церкви в Азелонге (1793г.) Бартоломео вводит схемы построек Палладио, уже представленные в его творчестве в 1792г. в полусферической коллонаде для церкви Сан Пьетро в Ногаре с закруглённым портиком. Подобное решение Джулиари применил в круглом храме для английского парка Виллы Торри в Альбаре (1793г.) в стиле Санмикели.
Капелла Пеллегрини в Сан Бернардино, архитектор Санмикели, рисунок Ронцани
Купол Капеллы Пеллегрини, возведённый Б.Джулиари
Возможность углубиться в замыслы Санмикели появляется у Джулиари в 1790-95 гг. при завершении Капеллы Пеллегрини в Сан Бернардино в Вероне , начатой ещё самим Санмикели в 1527 году и возведённой до уровня баллюстрады к 1557 году. Капелла в начале шестнадцатого века была посвящена роду Пеллегрини, предкам Джулиари по линии матери.
В 90-е годы Бартоломео Джулиари занимает ответственные посты – он был главным инспектором реки Адидже в 1794 году, главным инспектором Комуны в 1796-97 гг. В это время он знакомится с веронским эрудитом Гаэтано Пинали и с архитекторами-представителями неоклассицизма: Оттоне Кальдерари, Луиджи Каньола и Джакомо Альбертолли.
В начале века после Луневильского трактата 1801 года Верона была разделена надвое: на левом берегу реки Адидже был австрийский сектор, а на правом – французский. Джулиари занимается спасением исторического наследия и разработкой проектов реорганизации города. В 1801 году Бартоломео рисует планы городских стен Санмикели шестнадцатого века, в то время, когда французская администрация уже приняла решение по их сносу. В 1803 году Джулиари создаёт проекты в стиле утопических городских предложений времён Наполеона – Место для публичного гуляния и Театр в Кампо Марцио. Осуществление проектов придало бы новый облик австрийскому сектору в районе Веронетты.
Проект, отредактированный вместе с Джузеппе Барбиери и Антонио Ноале, предусматривал в районе Выставки в Кампо Марцио обширную зелёную зону, пересекающуюся дорожками в форме звезды, что было свойственно для французской концепции парков. Часть зоны, засаженной деревьями, должна была выходить за пределы города , за воротв Порта Весково, где в виде подковы возвышалось бы грандиозное здание театра в стиле Бибиены с выступающим фасадом, похожим по стилю на миланский театр Ла Скала.
В 1807 году после того, как Верона вошла в Королевство Италии при Наполеоне, Джулиари назначают в состав Гражданской Комиссии по украшению города в качестве архитектора. Годом ранее, его послали в Париж представителем вилл Вероны, и Джулиари был удостоин звания Кавалера Короны ди Ферро. В годы правления Наполеона (1806-1814) Джулиари в первых рядах в обсуждении всех структур города. В 1808 г. он разрабатывает план постройки городского кладбища за Воротами Сан Джорджио, в 1808-09гг. по указанию префекта вместе с Барбиери и Челлини разрабатывает план реконструкции основных въездов в город.
По его плану за Воротами Порта Нуова на круглой площади должен был раскинуться Форо Бонапарте, от которого до самого сердца города, площади Бра, вела бы монументальная зелёная улица Бонапарта (на месте современной Корсо Порта Нуова). После планируемого разрушения системы городских укреплений Санмикели с этой стороны «открытый» город мог расти и расширяться. «Каприз архитектора», как называют треугольный дворец в проекте 1810 г., до сих пор является предметом обсуждений в архитектуре городских парков: в нём сочетаются лоджия с тимпаном по мотивам Палладио наряду с живописными средневековыми круглыми башнями.
Самый значительный архитектурный проект времён Наполеона в Вероне был проект Королевского Лицея, который Джулиари закончил в 1810 году. Его характеризует неоклассический стиль на основе классической римской архитектуры с тимпаном Палладио, подчёркивающим связь творчества Джулиари с традициями чинквеченто венето. Арки портика украшены бюстами знаменитых веронцев, древних и современных. Лицей был построен в районе Сант Анастасии, и до сих пор в этом монументальном сооружении находится городской классический лицей им. Шипионе Маффея.
Дворец Коммуны в Монтефорте, архитектор Б. Джулиари
Для территории Вероны Джулиари разрабатывает в это время ряд проектов: неосуществлённый для приходской церкви в Иллази (1810) и построенные церковь и муниципальный дворец в Монтефорте(1810-11).
Джулиари вновь обращается к изучению наследия Санмикели, в 1816 году в его типографии видит свет книга «Капелла семьи Пеллегрини в церкви Сан Бернардино».
В 1816 году австрийское правительство подтверждает архитектора Джулиари в составе Городской Комиссии. Новый импульс планировки города – придать значимость и сделать современным центром города Площадь Бра. Перед Джулиари встаёт задача – спроектировать и перепланировать площадь, сохранив в её контексте исторические памятники. С 1816 по 1820 под руководством Бартоломео Джулиари проводятся раскопки римского амфитеатра Арены, до тех пор на три метра углублённого под землю. По результатам раскопок Джулиари публикует «Топографию Амфитеатра Вероны» в 1822 году.
В 1817 году Джулиари назначен главным управляющим Музея Надгробных плит. Музей, выходящий на площадь Бра, созданный по инициативе веронского эрудита Шипионе Маффей, был символом Вероны эпохи Просвещения.
Дворец Барбиери на площади Бра
В 1819 году Джулиари в «Размышлениях» даёт оценку проекта площади Бра Саверио делла Роза и представляет свои предложения по планировке площади. В его проекте — монументальное сооружение на стороне площади, которая после снесения старого госпиталя между Ареной и Гран Гвардией оставалась незастроенной.
Грандиозная лоджия здания, по замыслу Джулиари, с дорическими колоннами на первом этаже предназначалась для рынка, а с ионическими, украшенными статуями, на втором – для пинакотеки, школы живописи и библиотеки.
В 1820 году Джулиари обращается к властям Вероны с предложением объявить конкурс на лучший проект для площади Бра. Площадь будет систематизирована только спустя двадцать лет с возведением дворца Гран Гвардия Нуова по проекту архитектора Джузеппе Барбиери.
В 1824 году Джулиари отказывается от должности в Городской Комиссии и занимается возведением Королевского Лицея. Начинается новая эпоха, на смену гражданским идеалам приходят военные, с возведением новой системы оборонительных сооружений австрийцами «гражданская» Верона отходит в сторону и готовится снова стать военным городом. Техники и военные инженеры занимают место гражданского архитектора-просветителя Джулиари в муниципалитете.
В такой обстановке публикация в Вероне в 1823 – 29 гг. «Гражданских, религиозных и военных сооружений Микеле Санмикели» авторов Пинали, Ронцани и Луччоли, с посвящением Бартоломео Джулиари — издателя и вдохновителя книги, стала ностальгическим восспоминанием о славных прошедших временах Вероны.
Церковь в Монтефорте, архитектор Б. Джулиари
В этот период Джулиари возвращается к проектам религиозных сооружений на територрии веронской провинции. Ряд переработанных ранних проектов находят своё воплощение. Для фасада церкви Сан Пьетро в Ногаре (проект 1792) вместо версии в стиле Палладио с полукруглой коллонадой, он предусматривает в 1830 году прямоугольный портик (не построен). Также пересматриваются проекты церквей в Монтефорте (проект 1805), в Гарганьяго (1828),
Церковь Св.Николая в Бардолино
в Бардолино ( на основе проекта 1830 г. Джулиари будет разработан проект в 1870 г. Анжело Готтарди) и в Дзевио (1833).
Бартоломео Джулиари умер в Вероне 11 декабря 1842 года.
Похожие статьи
