Дек 27, 2022

Леонардо да Винчи, Портрет Джиневры Бенчи, 1475 год. Почему отрезали нижюю часть картины? Почему пейзаж не ломбардский? Чья эмблема? Кого изобразил Леонардо? Что было на уничтоженной части картины? Версия Рикардо Маньяни, исследователя творчества Леонардо Да Винчи.

«Нельзя ни любить, ни ненавидеть без полного познания «. Этим предупреждением Леонардо призывал уклоняться от поверхностных суждений, от предвзятости и ошибок, прибегая к глубокому знанию вещей. Никто не застрахован от ошибок… даже Джорджио Вазари, который оставил нам первое полное исследование жизни художников и скульпторов.

Ярким примером является Портрет Джиневры де Бенчи, выполненный Леонардо да Винчи в 1474 году (в Национальной Галерее искусств в Вашингтоне). Личность изображенной дамы определена на основе растения можжевельника, изображенного за женским силуэтом (имя Джиневра созвучно слову “джинепро” по итальянски). На обратной стороне картины изображение, напоминающее эмблему Бернардо Бембо, дипломата Венецианской республики, с которым у Джиневры де Бенчи были эпистолярные и, возможно, любовные отношения. Подкрепляет эту интерпретацию персонажа также указание Джорджо Вазари в Жизнеописаниях Леонардо да Винчи: “Он написал портрет Джиневры, дочери Америго Бенчи – прекраснейшую вещь.”

Не первый случай, когда допускаются ошибки, следуя общим указаниям Джорджио Вазари. Отождествление Моны Лизы с Лизой Герардини, женой Франческо дель Джокондо также подвергается сомнениям. Подробнее в статье Две Моны Лизы?

Достаточно сравнить эмблему Бембо с эмблемой, изображенной на оборотной стороне портрета, написанного Леонардо, чтобы понять, как эта интерпретация выглядит, по крайней мере, смелой. Особенно из-за фундаментального отсутствия веточки можжевельника в сочетании с оливковым деревом и пальмой в эмблеме Бембо. Да и вообще сложно понять, почему богатый отец, флорентийский банкир близкий к семье Медичи, Америго Бенчи на Портрет незамужней дочери помещает геральдические знаки венецианского дипломата Бембо? После смерти отца брат Джованни в 1474 году выдал 15-летнюю Джиневру замуж за вдовца Луиджи Николини. Переписка и близкие отношения (если они были) Джиневры и Бембо не могли начаться до свадьбы, т.е. до создания Портрета.

В неизвестное время, по неизвестным причинам нижняя часть картины была отрезана на треть от ее первоначальной высоты. Эскиз-рисунок рук в Королевской коллекции в Виндзорском замке и сравнение с позой женщин на других работах Леонардо позволяет предположить, что картина неполная, и руки были. Отрезали из-за повреждения нижней части картины или специально по другим причинам?

Поводом для написания Портрета была свадьба девушки? Подобная иконография свадебного портрета встречается у художника Креди (вместе с Леонардо учился у Вероккио). Она демонстрирует свадебное кольцо. Вероятно, надо было уничтожить память об этой свадьбе, и треть картины отрезали.

Пейзаж

Исследователь творчества Леонардо Рикардо Маньяни нашел полное и неопровержимое соответствие в пейзажах Ломбардии для всех произведений Леонардо, кроме этого Портрета. Картина, возможно, единственная в творчестве художника представляет пейзаж, совершенно отличный от других по географическому происхождению из Миланского герцогства Сфорца. Леонардо прикладывал много усилий, чтобы пейзаж был как можно более подходящим к реальности, как подробно объяснял В трактате О живописи, составленном после его смерти любимым учеником Мельци. Читайте в статье Вор и лжец – любимый ученик Леонардо.

Пейзаж на этой работе переносит нас в Сассокорваро в долину реки Фолья, недалеко от границы между регионами Марке и Эмилия-Романья. Здесь находится крепость Убальдинеска, построенная в 1475 году по проекту сиенца Франческо Ди Джорджо Мартини архитектора и военного инженера Федерико да Монтефельтро. Крепость принадлежала Оттавиано Убальдини (мужу сводной сестры Федерико да Монтефельтро — Ауры) и получила название Рокка Убальдини. Эта крепость прославилась в годы 2 мировой войны – здесь были спрятаны 10 тыс шедевров эпохи Возрождения, которые в противном случае были бы украдены нацистами, бегущими в Германию.

Справа на картине можно узнать пейзаж долины Фолья, который включает Меркатале и апеннинские рельефы в направлении Лунано, а слева есть среди зарослей можжевельника проглядывает арка – очень важная деталь для правильного определения изображенного места и, следовательно, изображенной дамы. Это руины ворот, разрушеные в результате штурма города армией Монтефельтро 26 августа 1446 года. Отсюда можно увидеть деревню Меркатале в долине реки точно так же, как она написана справа на картине, с полным соответствием даже отдельных холмистых рельефов.

Личность девушки

Зная место, изображенное на Портрете, легче восстановить личность дамы, изображенной Леонардо, и обстоятельства, при которых этот портрет был заказан художнику. На обороте портета нашли ценные указания — эксперт геральдики Фабио Бьянкетти помог автору исследования с расшифровкой сохранившейся части эмблемы. Нет соответствия с эмблемой Бернардо Бембо, пальма и оливковое дерево позволяют думать о Сфорца, в данном случае о ветви рода Сфорца из Пезаро. Веточка можжевельника и пейзаж долины реки Фолья заставляют подумать о Джиневре, дочери Синьора Пезаро Алессандро Сфорца, брата герцога Миланского Франческо Сфорца. На гербах семейства Сфорца оливковое дерево и пальма не изображались одновременно, здесь они соединены, формируя круг уроборо. Как и на портрете Креди, где девушка, чья голова заключена в круг можжевельника и она демонстрирует кольцо, здесь геральдические символы в круге явно указывают на брак.

Под эмблемой Джиневры Сфорца зеркально должна быть эмблема мужа, мы видим ее стертой. Здесь был герб ее супруга, Джованни II Бентивольо (также призносили Бенчивольо, отсюда и имя его жены могли произносить Джиневра де Бенчи). Эти два герба дополняют круг уроборо, представленный оливковой веточкой и пальмовым листом — высшим выражением духовного брака, где кольцо является символическим выражением.

Пейзаж и Джиневра Сфорца

В направлении, продиктованном картиной, с правой стороны находится Замок Пьяньяно – владения графа Джанфранческо Олива, военным связанным с Леоне Сфорца (дядей Джиневры и братом Алессандро Сфорца). Джанфранческо Олива в 1441 году женился на вдове Леоне Сфорца, Марсибилии Тринчи, и она воспитывала внебрачную дочь Алессандро, Джиневру, родившуюся в 1440 году. В кастелло Пьяньяно девочка выросла, именно по этой причине Леонардо рисует Джиневру Сфорца на фоне долины реки Фолья и Сассокорваро.

Не исключено, что Марсибилия Тринчи из Фолиньо была ее матерью. Бабушкой Джиневры, матерью Алессандро Сфорца , внебрачного сына Муцио Аттендоло Сфорца была Лучия Терзани из Торжано (недалеко от Фолиньо). Подробнее о Муцио Аттендоло в статье Династия Сфорца — начало. Зная “политическую » динамику, с которой формировались браки и рождались дети, не исключено, что выбор вырастить Джиневру с Тринчи (если вообще она не ее мать) вполне обоснован. Все это помогает преодолеть единственный элемент, который в этой атрибуции все еще не находит обьяснения — а именно две колокольни в правой части пейзажа. Теперь там промышленная зона, и сравнить не с чем, но чрезвычайно острая форма надвершия одной из колоколен может даже указывать на болонское предназначение невесты. Джиневра Сфорца вторично вышла замуж за Джованни II Бентивольо в 1464 году. Первый ее брак был с его двоюродным братом Санте Бентивольо, которому она родила двоих детей.

Удаление герба

Что касается причин, по которым можно предположить удаление герба Бентивольо и сокращения размеров Портрета, то далеко искать заинтересованных лиц не приходится. Правдоподобно, что инициатором такой цензуры мог быть Папа Юлий II, который изгнал Бентивольо из Болоньи в 1506 году, предав анафеме Джиневру Сфорца. Читайте в статье Трагический конец династии Бентивольо. В 1512 году при поддержке Короля Людовика XII Папа Юлий II передал город Пезаро Герцогам Урбино – членам своей собственной семьи Делла Ровере. В то время в Пезаро располагалась богатая библиотека, созданная Сфорца, которую упоминал Леонардо да Винчи в рукописи L: «Первое августа 1502 … в Пезаро библиотека». Вместе с библиотекой в Герцогском Дворце Пезаро также находилось собрание картин с работами Перуджино, Мантенья и др, которые пострадали во время разрушительного пожара в 1514 году. Можно предположить, что Портрет был поврежден во время этого пожара, и поэтому пришлось его уменьшить. Также возможно, что Юлий II увидев символику изгнанных Бентивольо, решил уничтожить память о них на картине и возложил вину на пожар, который был не настолько сильным, как пытались это представить.