Дек 1, 2023

Змея на памятнике и загадка могилы.

Статую Андреа Палладио обязательно замечают во время прогулки по Виченце. Кому-то она может показаться отодвинутой на второй план и расположенной на небольшой площади по сравнению с теми, что отведены для других знаменитостей. Площадь, посвященная художнику, действительно, хоть и красива, но не слишком просторна. Есть ли причина? Да, причина есть, но сначала, давайте рассмотрим статую поближе. В деталях обнаруживаются интересные мелочи.

Памятник высотой более 2 м стоит на высоком восьмиугольном постаменте. Мы следуем описанию К. Леони в римском еженедельнике 1859 года (Varietà illustrate). Работа только что была создана скульптором Винченцо Гаясси, и Леони описывает детали и символы.

Начнем со ступеней пьедестала, на которых высечены имена Палладио, заказчика Франческо Брессан и скульптора Винченцо Гайасси. Представлены венки – лавровый и дубовый – символы славы, которые венчают иснструменты работы архитектора. Журналист называет статую колоссальной, Палладио смотрит на Лоджии Базилики, с рукой под подбородком, в задумчивости, как будто ему только что пришла в голову идея. По словам Леони, на создание лица скульптора вдохновил бюст в «Капитолийской промотеке» — одна из многочисленных идеализированных версий лица Палладио, поскольку его портреты фактически утрачены. Читайте статью Детектив – поиски лица Палладио.

В одной руке циркуль и рулон чертежей, на которых обозначены линии лоджий. У ног художника — капитель, подобная той, что можно увидеть в античном римском театре Марчелло, из которой выглядывает змея, которую Леони называет «нечистой». И тут начинается самое интересное. Почему нечистая?

По мнению Леони, змея указывает на состояние запустения, в котором находились останки античного мира в то время, когда Палладио бродил среди руин Рима, чтобы изобразить их и оживить.

Однако эта змея вызывала и более глубокие связи, учитывая сложный символизм, связанный с этим животным. Среди множества значений стоит упомянуть то, что змея — атрибут Афины, а если учесть, что Андреа делла Гондола взял свою фамилию в античном стиле именно в честь богини Паллады – Афины у римлян, то змея, выглядывающая из-под ног его статуи, также может быть символической ссылкой, которая не совсем «нечиста».

Есть, впрочем, и другое любопытное и, возможно, несколько насмешливое объяснение… связанное с темпераментом автора скульптуры. Читая его биографию, можно узнать, что Винченцо Гаясси, помимо того что был уважаемым гравером и скульптором, входил в компанию художников, «предававшихся всевозможным шалостям: привязывал кареты у выходов из театров, имитировал пожары или красил белую лошадь какого-нибудь элегантного господина в черный цвет».

Среди его странных привычек было содержание и разведение дома змей, которых он, очевидно, настолько любил, что «включал изображение этого животного во многие свои скульптуры, даже когда наличие змеи кажется совсем не обязательным для сюжета, как в случае с памятником Палладио в Виченце».

Может быть не надо искать никакого глубокого смысла, и на памятнике Палладио эксцентричный скульптор просто пошутил, поместив змею?

Вопрос о месте и инаугурации памятника

Однако змея — не единственная странность памятника. Знакомство с перипетиями, связанными с его реализацией, позволяет понять исторический момент, когда в стране царило сильное брожение и «патриотическая любовь».

На самом деле статуя была создана в 1858-1859 гг. и торжественно открыта только спустя пару лет в 1861 г., в знаменательный и важный год в истории – основание Италии. 103

Памятник — это дань уважения гению Палладио, которую город посчитал необходимой: почти три столетия спустя после смерти художника в центре города все еще не было статуи. Несколькими годами ранее благодаря графу Эджидио Вело была создана монументальная гробница для останков Палладио, но с 1830-х годов рассматривалась возможность установки статуи на площади Изолы (площади Маттеотти), рядом с двумя шедеврами Палладио — дворцом Кьерикати и театром Олимпико.

Франческо Брессан (Виченца, 1786-1868 гг.), образованный и неутомимый путешественник, член богатой семьи из Виченцы, предложил за свой счет установить памятник, чтобы отдать дань уважения «своей знаменитой родине». Сам Брессан выбрал римского скульптора Винченцо Гаясси, который предложил установить статую на площади Пьяцца Гранде или Пьяцетта делла Руота (ныне Пьяцетта Палладио). Комиссия по украшению и Городской совет согласились с тем, что площадь Руота является наиболее подходящей, поскольку, судя по рисункам, лицо Палладио будет обращено к Базилике, своему знаменитому творению.

Изготовленная в Риме, статуя прибыла в Виченцу в 1860 году, но открыта она была только в следующем году 27 июля 1861 года …. ночью и без торжественных мероприятий. Почему?

Одной из причин, названных муниципалитетом, было то, что скульптор, обещавший присутствовать, не решился приехать. Но это еще не все. Годы, в которые все это происходило, были, конечно, не самыми мирными. Гражданские войны Рисорджименто сотрясали души и поджигали площади. Виченца в 1848 году стала одним из знаковых мест этого исторического периода. И Франческо Брессан, будучи главой города — подестой в 1852 году, осмелился оспорить приказ генерала Радецкого о запрете знаменитого праздника Феста делла Руа — гордости города. Праздник провести не удалось, и Брессан сложил с себя полномочия подесты. Став членом городского Совета, он, безусловно, оказался под пристальным вниманием австрийских властей.

Неизвестно, повлиял ли этот эпизод на открытие памятника Палладио, ведь снятие ночью завесы с долгожданной статуи могло выглядеть проявлением симпатии к опальному Брессану.

Еще одна из многочисленных загадок, до сих пор окружающих Андреа Палладио – это его могила. Мы не знаем, кто похоронен в могиле Палладио. Часовня, в которой предположительно покоятся останки Палладио, имеющая круглую форму, была возведена в 1844 г. по проекту архитектора Бартоломео Малакарне на средства, завещанные графом Джироламо Эгидио ди Вело.

Погребальный памятник выполнен скульптором Джузеппе Де Фабрисом и состоит из центрального саркофага со знаками отличия семьи Вело и муниципалитета Виченцы, скульптуры, изображающей Палладио с символами искусства и крылатого гения, окружающего его лавровым венком, а по бокам — аллегорические изображения.

В 1830 году начались работы по строительству нового кладбища Виченцы.

Вичентийский дворянин Джироламо Эгидио ди Вело, археолог, недавно раскопавший бани Каракаллы в Риме, в своем завещании указал оставить сто тысяч венецианских лир на строительство достойного места захоронения для самого знаменитого из своих сограждан — архитектора Андреа Палладио.

Выполнение заказа было поручено архитектору Бартоломео Малакарне, который уже занимался строительством нового кладбища. Проект усыпальницы Палладио был одобрен Венецианской академией 17 июня 1837 г., но автор не увидел реализации: он умер в 1842 г. Его работа была завершена в 1845 г. Джамбаттистой Берти и Джованни Марией Негрин.

Часовня построена внутри кладбища напротив входа, сразу привлекая взгляд посетителя. Круглая часовня, увенчанная кессонным куполом с розетками, напоминает римский Пантеон. Погребальный монумент стоит на полу из драгоценного мрамора, привезенного Вело из терм Каракаллы.

Скульптурная группа работы Джузеппе Фабриса представляет собой изящный саркофаг, на высоком цоколе со львиными лапами. Сверху две женские фигуры у барельефа, на котором ди Вело ведет раскопки в термах Каракаллы. Женская фигура слева держит лавровый венок славы, у ее ног инструменты искусства: молоток, палитра и кисть. Вторая фигура со свитком, на котором вся история архитектуры. Всего два изображения — хижина и знаменитая вилла Ротонда Палладио. Не установлено, представляют ли фигуры Виченцу в сопровождении архитектуры или истории и изящных искусств.

Завершают комплекс скульптура Палладио в классическом одеянии, увенчанного лаврами крылатого Гения с горящим факелом. Современникам памятник не понравился: единственным оригинальным решением здесь признали барельеф с археологическими раскопками.

Именно сюда 19 августа 1845 г. торжественно перенесли предполагаемые останки архитектора из усыпальницы семей Палладио и Делла Феде (семья дочери) в Церкви Санта Корона, где сын Силла купил в 1578 году. Но как после вскрытия гробницы можно было отличить останки архитектора от других останков? Энтузиазм заменил доказательства – самый крупный череп из 18 обнаруженных в гробнице, конечно же, должен принадлежать гениальному архитектору. Велика вероятность того, что в монолитной урне, выполненной в подражание урне Марка Агриппы, покоится респектабельный незнакомец.