Коллекционирование — психологический феномен, но если он не основан на глубоких внутренних убеждениях, то желание собирать коллекции быстро проходит. Венеция всегда была огромной Кунсткамерой - Комнатой чудес — в каждом Дворце собирали греческие и римские статуи и...
Портретная живопись в XVIII веке развивается в двух направлениях – реализм изображения и идеализация персонажей. Оставить свой портрет потомкам, показать современникам себя в период достижения высокого общественного положения или расцвета богатства – понятные нам причины, по которым заказывали художникам портреты многие веронцы. До 40-х годов XVIII века важнейшие художники Антонио Балестра и Людовико Дориньи ориентировались на моду в Венеции. Среди их заказчиков – венецианские дожи и патриции в моменты назначений на престижные должности, а также веронская знать и представители богатой торговой буржуазии. Конечно, нельзя рассматривать веронские портреты только в свете влияния венецианской живописи.
Король Польши Август 3, Пьетро Ротари
Художники путешествовали, изучали разные стили и новшества, работали за рубежом. Антонио Балестра и Пьетро Ротари знакомились с античностью Рима, ориентировались на грациозные творения Рафаэля и выразительную силу произведений Караччи. Археологические находки в Неаполе, о которых в то время рассказывал эрудит Шипионе Маффей в Вероне, также привлекали внимание художников. Живопись Болоньи (Академия Клементина) — важная составляющая в творчестве веронцев Джанбеттино Чиньяроли, Франческо Лоренци, Феличе Торелли и Джорджио Ансельми. В Королевской Академии Пармы формировался живописный стиль Чиньяроли, а маркиз Микеле Энрико Саграмозо из Вероны познакомился с Тьеполо. Через Саграмозо Каносса позвали Тьеполо для росписи фресками своего Дворца в Вероне.
Принцесса Польши Кунигонда, Пьетро Ротари
Автопортреты художников выражали состояние души и настроения, Чиньяроли изобразил себя в зрелом возрасте, 50-летним на пике известности. Не случайно на его портрете изображены символы живописи и поэзии — палитра с кистями и лира. Художник Джузеппе Чиньяроли- в монашестве Фра Феличе, свой портрет представляет нам в возрасте 35 лет, в одеждах монаха-францисканца,где подчёркнут выразительный и глубокий внутренний мир и духовность.
Веронские портреты XVIII века – лица и души разных людей, но круг их остается замкнутым. Аристократы, коллекционеры, члены Академий, богатая прослойка общества, элита того времени – вот кого мы видим на портретах в Вероне. Самым модным художником второй половины века в Вероне стал Саверио Делла Роза (1745-1825).
Дамы и семейные портреты
Мария Жозефа — жена Короля Августа 3, Пьетро Ротари
Европейское влияние в веронские портреты внесли работы Пьетро Ротари – придворного художника Вены, Дрездена и России. Первым написанным Портретом, который открыл дорогу Ротари к заказам принцев и императоров, был его собственный Автопортрет. После этой работы последовал заказ от Императора Австрии на десяток портретов членов императорской семьи. Цикл портретов включает Портрет сына Августа 3 — Короля Польши, Портрет наследного принца Федерико Кристиана, жены Марии Антонии из Баварии и изящные Портреты её сестер — Элизабетты и Кунегонды. В России Пьетро Ротари работает сначала при дворе Елизаветы, и её портрет «наиболее ярко выражал характер и психологию императрицы». Ротари открыл частную Академию живописи в Санкт Петербурге, и многие его ученики стали известными русскими портретистами. Пьетро Ротари – автор многочисленных «женских портретов», это не столько реальные изображения, сколько характерные лица с разными настроениями, страстями и душевными переживаниями.
Портрет Терезы Маласпина с сыном Карло, 1790 год, Агостино Уголини
В Вероне художник Саверио делла Роза – настоящий свидетель жизни веронской знати, его портреты повествуют нам не только о положении семьи, но и разных брачных союзах среди знатных семей.
Символом таких портретов можно признать Портрет Марии Клаудии Каносса Бури и её матери Изотты Бури Спольверини, который только недавно «вернули» кисти Саверио делла Роза, когда изучили расходные книги семьи и датировали портрет 1786 годом (в частной коллекции).
Два портрета семьи Джусти в коллекции веронского Музея Минискальки Эрицци написал художник Агостино Уголини. Портрет Терезы Маласпина с сыном Карло 1790 года и Портрет Гомберто Джусти с сыном Карло 1796 года.
Граф Гомберто Джусти с сыном Карло, 1796 год, Агостино Уголини
Муж и жена с наследником Карло – традиции веронского портрета (наследник рода, собака на переднем плане) здесь совместились с новизной французской живописи (подчеркивается культура заказчика с ноткой меланхонии). Картины подарены Музею Минискальки графом Веттор Джусти дель Джардино в 1996 году. По предположениям некоторых критиков два портрета, мужа и жены, написанные отдельно друг от друга с сыном-наследником, могут свидетельствовать о фактическом разводе семьи и отдельном проживании.
Кисти Уголини принадлежит прекрасный портрет 1788 года семьи Дионизи. Семейный портрет на фоне Виллы в Череа создан по заказу маркиза Габриэле Дионизи (1719-1808) для украшения своего Дворца на улице Леончино в Вероне. Семейный портрет маркиза Дионизио в «старой манере» прославлял важный момент в истории семьи – предстоящую свадьбу, которая связала их род со знатным, богатым и влиятельным домом Саграмозо.
Портрет семьи графа Тозио, 1793 год, Саверио Делла Роза
В 80-е годы XVIII века Саверио делла Роза написал портреты для семьи Саграмозо – Анны Саргамозо (1786), Бианки (1789), Марии (1791), девочки Маргериты с головой, украшенной цветами и книгой в руках (1789). Портрет жены Алессандро Карлотти Пульхерии д Арко датируют 90-ми годами века.
В 1792-93гг. Делла Роза пишет семейный портрет для графа Оттавиано Тозио из Брешии. На портрете прославляются традиции рода, в центре картины 96-летняя мать графа.
Портрет Изотты Спольверини даль Верме с сыновьями Орти Манара, 1794 год, Саверио Далла Роза
В 1794 году Саверио делла Роза пишет портреты для семьи Орти Манара – на одном Агостино Орти Манара с дочерьми Витторией и Терезой, на втором – его жена Изотта Спольверини Даль Верме с сыновьями Джованбаттиста и Джанджироламо Орти Манара.
На картинах подчеркивается культурный уровень семьи, среди цветов на фоне библиотеки с книжными полками нам демонстрируют увлечения сленов семьи – театр, музыка, живопись, английская поэзия. На всех картинах художника делла Роза есть изображение розы – это своеобразная «подпись» художника с фамилией Делла Роза. Пара картин с изображением трех членов семьи на каждом из них получилась в 1794 году, уже в конце этого года дочь Тереза вышла замуж за Джироламо Музелли, и это были её последние месяцы в доме отца. На момент написания и на второй картине было только двое мужчин, сын Джанбаттиста учился в колледже в Модене и его пришлось написать позднее на уже готовую картину с отцом и братом.
Портрет графа Орти Манара с дочерьми, 1794 год, Саверио Делла Роза
Видимо, работы Делла Роза нравились всем членам семьи Орти Манара, потому что они неоднократно заказывали ему портреты.
В 1789 году Делла Роза написал Портрет 15-летнего Джанбаттисты Орти Манара, в 1797 году два портрета для молодоженов — Виттории Орти Манара и Луиджи Верита Поэта, в 1797 портреты в честь свадьбы Джанбаттисты и Терезы Де Бетта, в 1798 миниатюру с изображением Джанджироламо Орти Манара для его жены Розы Каносса, в 1799 году портреты для Виттории Орти Манара, в 1814 году снова работы для её сестры Терезы с дочерью Терезой Музелли (все они в частных коллекциях).
Коллективные портреты, конечно, писали и другие веронские художники. Картина — символ написана для Веронского общества любителей музыки художником Винченцо Ротари (родственником более известного Пьетро Ротари). Это настоящая театральная сцена, написанная на заседании в доме Даль Поццо с подписями всех присутствующих членов общества. Среди нах городская культурная элита того времени из семей даль Поццо, Маффей, Ротари, Джулиари, Каносса, Минискальки, Гвериери, Монтанари, композиторы дон Луиджи Бельтраме и дон Бартоломео Джакометти.
Портрет Моцарта в Вероне, 1770 год, Саверио делла Роза
Знаменитый Портрет молодого Моцарта, посетившего Верону с концертами в 1770 году (в частной коллекции в Париже), считают работой Саверио делла Роза. В конце 2019 года Портрет продан за рекордную сумму в 4 миллиона евро с аукциона с аттрибуцией Джанбеттино Чиньяроли. Подробнее читайте в статье Он заставил нас увидеть Смерть!
Как и везде, в Вероне военные события, связанные с французами и Наполеоном, нашли своё отражение в живописи и портретах. Комендант французской армии в Вероне Пьер Франсуа Шарль Аугро в 1796 году заказывает художнику Саверио делла Роза свой портрет-миниатюру для парижских родственников. За ним следует череда заказов от военных, более 70 заказов в 1799 и в 1800 годах. Некоторые заказы сделаны в рекордные сроки, известно, что для Севуриера Де Клера портрет был полностью закончен за 10 часов.
Деталь Портрета Моцарта
Во «французской» Вероне не обошлось без прославления Наполеона. Саверио делла Роза было поручен Портрет Наполеона 1 в полный рост, с которого Франческо Беллемо сделал гравюру в честь коронации на Короля Италии и приезда в Верону в 1805 году. Театральная поза, накидка с соболиным мехом, ларовый венок, корона и Крест Почётного легиона – всё на портрете соответствует официальному торжественному изображению. Также известны тридцать миниатюр, посвящённые Наполеону, на пергаменте и слоновой кости, где делла Роза применяет три иконографии – Наполеон – Император, Наполеон – Король Италии и Наполеон в военном мундире. О веронце Саверио делла Роза читайте статью Художник спас картины.
Портрет Луиджи 18 — Короля Франции, подаренный им веронцу графу Гаццола
В 1820 году официальный художник королевского двора Франции Роберт Лефевр написал Портрет Короля Луиджи XVIII. Король подарил веронцу – графу Джан Баттиста Гаццола в благодарность за оказанное гостеприимство в Вероне. Наследник королевского престола скрывался от французской революции в Вероне несколько лет с 1794 года и в Вероне в изгнании был провозглашён Королём Франции в 1795 году.
Мраморный бюст веронца-якобинца Польфранчески Пьетро хранится в запасниках Музея Вероны. С 1796 года он вступил во французскую армию, был одним из организаторов Национальной Гвардии. После падения режима Наполеона на территории Италии Польфранчески уехал в Гренобль. Там скульптор Джованни Баттиста Комоли сделал Бюст Пьетро Польфранчески, изобразив его во французском стиле, с выразительным лицом и обнаженным правым плечом. Продолжение в Статье Портреты 18 века — религия и аристократы.
Читайте
Портрет больного или Свадьбы не будет?
Похожие статьи
