Портретная живопись в XVIII веке развивается в двух направлениях – реализм изображения и идеализация персонажей. Оставить свой портрет потомкам, показать современникам себя в период достижения высокого общественного положения или расцвета богатства – понятные нам...
Статья из веронской газеты «Арена»
Золотая кровать Ротари, царского живописца и любовника
24/11/2011 Кроме оправданной гордости за выставку «Сеттеченто в Вероне», её посещение сопровождается необычным, приятным удивлением. Возникает огромный интерес к семьям, оставившим след в истории Вероны, и к художникам, которые были более известны и любимы за пределами города, чем в Вероне.
Эта выставка, рассказывающая о Вероне и веронцах и организованная для веронцев, предоставляет нам редкую возможность увидеть множество необычных и уникальных экспонатов, которые обычно скрыты от публики в аристократических салонах и являются предметом судебных тяжб среди наследников. Например, знаменитые портреты из частных коллекций работы Пьетро Антонио Ротари, родившегося в знатной веронской семье. Из Авезы, пригорода Вероны, судьба забрасывает его в Австрию, в Саксонию и в Россию, в Санкт Петербург, где при дворе Елизаветы он становится знаменитым придворным живописцем.
Целая стена на выставке занята «женскими головками» Ротари. На нас смотрят самые красивые женщины России, от аристократок до крестьянок, часто возлюбленные художника, отличавшегося «свободными нравами».
Кровать Пьетро Ротари из железа с золотыми украшениями вернулась в Верону после необьяснимой смерти придворного художника в России
В нескольких шагах от Дворца Гран Гвардия, где проходит выставка, в одном из аристократических салонов города, сохранилась кровать Пьетро Ротари. Потомок художника Тонино Картолари рассказывает, что «он заказал её в России. Кровать путешествовала с ним на протяжении десятка лет. Её привезли нам вместе с картинами. Это уникальная вещь». Без сомнения, хотя кровать сделана без единого шурупа, её можно разобрать и транспортировать в специально предусмотренном для этого ящике из дерева, покрытого кожей. Весит она 150 килограмм. Если бы вещи могли говорить, эта кровать поведала бы нам немало секретов и тайн о женщинах художника и роскошной свободной жизни графа-ловеласа (прим. он никогда не был женат, так что имел право, в Вероне его жена не ждала).
Пьетро Антонио Ротари (Верона.1701 — Санкт Петербург, 1762), Автопортрет, 1756 год, Галерея Уффици, Флоренция
Может быть, слишком свободной даже для царицы Екатерины II. Ходили слухи об отравлении ею мужа Петра III, что стоило добавить яд в последний ужин художника при дворе, после которого Пьетро умер от болей в животе. Шёл 1762 год. Кажется, что большую часть своих работ художник оставил царице, недавно вступившей на престол. Она заплатила семье 17 тысяч рублей. Эти произведения теперь в Петергофе. Потомок Ротари Тонино Картолари не уверен насчёт выплаты, по его мнению, царица оставила картины, не заплатив семье.
Пьетро Ротари, Портерт Елизаветы Петровны, 1756-61?, Русский Музей, Петербург (ее придворный художник Пьетро Ротари с 1756 года)
Ещё одна история касается двух картин Саверио делла Роза, которые выставлялись в экспозиции «Венето и Австрия» и в Венеции во Дворце Грасси. Читайте в статье Как веронский художник спас картины. Они принадлежат семье Орти Манара.
«Шесть поколений владело этими картинами,- уточняет Раньери Орти Манара- на которых запечатлён Агостино Орти Манара с сыновьями и его жена Изотта Спольверини даль Верме с дочерьми. Для нашей семьи ценность этих полотен намного превышает их стоимость».
Здесь видны детали обстановки, одежды, книги в библиотеке, и атмосфера переходной эпохи между Республикой Венеция и Наполеоном в Италии. Семья Орти Манара также хранит записи Агостино того времени, где записывались и расходы, и визиты гостей. Подробнее в статье Портреты Вероны 18 века.
Много историй можно рассказать, но наибольший интерес вызывает последний зал, где в элегантной простоте помещения вернулась к нам утерянная прежде фреска Тьеполо для Дворца Каноссы. Восхищение и удивление вызывают не только виртуальная реконструкция изображения в масштабе 1 к 2, не только прекрасные наддверные работы Тьеполо, отреставрированные специально для выставки, но и 51 тысяча кусочков фрески, предоставленные Главным Управлением по охране Искуства и культуры. Эти кусочки собрали после взрыва в зале Дворца Каносса в конце второй мировой войны, и как мозаику сложили части фрески, удивив посетителей.
Несколько » женских головок» работы Пьетро Ротари
Девушка с шитьём
Девушка в розовом платье
Девушка с цветком в волосах
Девушка с шёлковым украшением
Похожие статьи
