Дек 21, 2011

Старший сын  Лоренцо Лоренци и Франчески Ганассини Франческо  родился в 1723 году в городке Маццурега в провинции Вероны. Сведения о дате рождения подтверждаютя Автобиографией, которую художник сам представил в 1774 году для книги Мастера живописи М. Оретти (рукопись художника найден в фонде Оретти в Болонье). До 1774 г. в Автобиографии упомянуты 305 произведений Лоренци. Мать Франческо, родственница знаменитой семьи художников Бадиле, тоже родом из этих мест. Вилла Каварена, в прошлом владения Антонио Бадиле, тестя Паоло Веронезе, перешла по наследству к семье Лоренци, и в ней жил брат Франческо, аббат  Бартоломео Лоренци.

Семья из Вероны во время страшной эпидемии чумы 1630 года укрылась от болезни и поселилась в Вальполичелле. В 1732 году отец Франческо имеет владения не только в Маццуреге, но и в Вероне, и в Пастренго. Второй сын в семье, Людовико, родился в 1728 году и стал священником под именем  Бартоломео. Он является автором поэтического произведения о сельском хозяйстве, опубликованном в 1778 г., иллюстрированным гравюрами младшего брата Джандоменико ( 1738 — 1815) по рисункам старшего брата Франческо. В переписи 1732 г. упоминается также дочь Лючия двух лет.

Остались свидетельства о юности Франческо: сначала обучение с частными преподавателями дома, в 1738 г – школа с обучением основ литературы, теологии, философии, и с углублённым изучением гражданской архитектуры, математики, геометрии и законов перспективы. В Воспоминаниях о Ф. Лоренци веронском художнике  его брата Бартоломео отмечается  особый интерес Франческо к поэзии и живописи. В 1742 г. Франческо поступает в мастерскую веронского художника Маттео Брида (1699 – 1744), не утрачивая интерес к литературе. Его друзьями становятся Шипионе Маффей, иезуит Беттелини и другие веронские литераторы. Поступление в мастерскую знаменитого Тьеполо происходит по рекомендации эрудита Маффей, который был знаком и с Брида, и с Тьеполо. В письме Тьеполо Маффей пишет про неизвестного никому молодого Франческо Лоренци, характеризуя его как «хороший художник».

О живописных работах этого периода нет сведений, только с переездом в Венецию в 1745 г. и поступлением в мастерскую Тьеполо Франческо начинает интенсивно изучать и писать копии работ своего мастера Тьеполо, Паоло Веронезе и Солимены. Эти его творения сохранились в коллекции дома Бальони, в котором он жил. В церкви Сан Пьетро ин Кариано (провинция  Вероны) Св. Пётр на кафедре – это  первая самостоятельная работа Лоренци, выполненная в манере Тьеполо. Также к начальному периоду творчества относится Иисус Христос  для Моццекане ( провинция Вероны).

В 1750 г. Тьеполо уезжает в Вюрцбург, а Лоренци возвращается в Верону. Он открывает свою мастерскую и пишет трактат о живописи ( не сохранился). Его мастерская привлекает много учеников и конкурирует с признанным веронским художником Джанбеттино Чиньяроли. Среди учеников мастерской Лоренци, конечно же, его младший брат Джандоменико, Франческо Джованни Раймонди (1739 – 1801), Джованни Бенини, Луиджи Амистани (бывшая церковь Св. Андрея в Вероне, полотно Святые Карло, Луиджи и Рокко), трентинец Джованни Баттиста Лампи (1751 -1830), наиболее известный из группы. Все они  стали искусными гравёрами, об их живописных произведениях мало сведений.

Слава мастерской Лоренци утверждается, ему поступают заказы со всего Венето. Непорочное зачатие для Эндине, Бергамо (не сохранилось), Святое семейство, 1762г. для церкви Сан Лоренцо в Брешии, Пришествие в храм, 1762-63гг. в Колоньо аль Серио, Осуждение Св. Фермо и Рустико в Берцо, Рождество, 1762г. в Меларе, полотна в Ронки, в Соборе Лонато, в Гардоне Вальтромпии, в Фольцано, Эсте, Тренто, в Виченце – вот только маленькая часть работ Лоренци в этот период.

Про каждое произведение можно многое рассказать, например, полотно в Фольцано ( провинция Брешии) для приходской церкви  Св.Сильвестра. В настоящее время это единственное место, где  произведения учителя Тьеполо и ученика Лоренци  находятся на местах, для которых были созданы. Главный алтарь церкви украшает работа Тьеполо Св. Сильвестр крестит Константина, а рядом на боковой алтарь в 2002 году вернулось полотно Лоренци Непорочное зачатие.

Тьеполо написал образ для главного алтаря в 1757 – 59 гг., в это же время он занят созданием живописных циклов для Виллы Вальмарани ай нани в Виченце, для Дворца Реццонико в Венеции и в Удине. Вполне возможно, что и вторая картина была заказана Тьеполо, но он перегружен работой и предлагает своего веронского ученика Лоренци для создания второго алтарного  образа  для церкви Св. Сильвестра. Своё полотно Лоренци пишет без хроматических эффектов Тьеполо, применяя зигзагообразное композиционное построение сцены, принятое веронцем Балестрой, подчёркивая его вверху волнообразной игрой света на облаках. Палитра красок на картине Лоренци – золотой и клубничный в одеждах Мадонны и розовый с желтоватым  в одеждах ангела — контрастируют  с   цветовой гаммой его учителя Тьеполо.

Живопись Лоренци отличается от веронского академизма того времени, с начала века в Вероне доминируют модели Санто Прунати и Антонио Балестры. Боттега Лоренци выполняет многочисленные заказы для церквей и картины на исторические сюжеты. Его полотна распространяются на севере Италии (13 больших городов и 38 городков в провинциях) и за рубежом (Прага и Лондон). Мастерская специализируется на картинах маслом, в которых Франческо достигает необычайной утончённости и изысканности. В это же время Лоренци в сотрудничестве с братом-гравёром Джандоменико иллюстрирует  научные трактаты.

В 1761 году  происходит  важное событие в творческой карьере Франческо Лоренци – Тьеполо приезжает в Верону расписывать фресками потолок Дворца Каноссы. Франческо сначала отказывается сотрудничать с ним, потому что никогда не занимался фресками, но Тьеполо настаивает, и Лоренци участвует в декорации дворца. Работы Франческо настолько хороши, что сын Тьеполо Джандоменико ( тоже художник) ошибочно принимает их за работу отца. В какой-то степени благодаря и этому эпизоду, репутация художника Лоренци в Вероне значительно возрастает. Потом Тьеполо уехал  в Испанию, откуда уже не вернулся. По мнению некоторых критиков, именно Лоренци, благодаря своей необыкновенной эрудированности и культуре, был вдохновителем  фресок Тьеполо в Королевском Дворце Мадрида Слава Испании и предложил ему несколько идей и сюжетных линий для этой работы.

Лоренци получает важные заказы от знатных веронских семей: 1764 г. — украшение  Дворца Феррари—Верита Поэта  с Галли Бибиена, Павия и Маккари, который становится его верным сотрудником в последующих работах (бюсты в «римском стиле», фрески работы Лоренци, выполненные в салоне дворца Феррари с автопортретом и портретами коллег: Бибиены, Маккари и Павии); 1766г. – Дворец Джусти, фреска Тиумф Авроры, Дворец Маласпина; 1773 г. – Оратория Уберти в Сан Мартино Буон Альберго и Вилла Вечелли – Кавриани. Также заказы поступают от Каносса, Серенелли и других семей Вероны.

Небольшие работы Лоренци на мольберте, портреты и картины исторических и мифологических сюжетов, он писал по причине болезни ног, чтобы много не передвигаться. В 1761 году тридцативосьмилетний художник указывает в автобиографии именно эту причину, побудившую его заниматься портретной живописью. В Вероне многие художники  пишут портреты: кисти Балестры известен портрет монаха Симбенати, многочисленные работы Пьетро Ротари,  но портреты работы Лоренци пока не обнаружены. Он сам упоминает в Автобиографии, что писал портреты благородных дам: мадам Райт, жены английского представителя в Венеции, графини Терезы Маффей Ногарола, маркизы Марии Саграмозо Бра, маркизы Пиндемонте Ланди в 1774г.  Лоренци сопровождал свои работы поэтическими посланиями к дамам, пользовался огромным успехом, чем вызывал зависть остальных художников. Об этом он тоже пишет в своей Автобиографии.

С 1773 по 1776гг.  зовут работать в Виченцу. Его произведения украшают важные Дворцы – Леоне Монтанари, Годи – Ньево и Пойана. Для выполнения живописных циклов Франческо вместо Маккари приглашает к сотрудничеству декоратора из Виченцы Паоло Гвидолини. В Дювилле, в Оратории Виллы да Порто Лоренци пишет прекрасную монохромную фреску со сценами из жизни Марии. Также им создан алтарный образ в Сан Вито в Легуццано.

После Виченцы Франческо возврашается в Верону и через два года — с 1778 по 1783 гг. вместе с Гвидолини работает в Пьемонте в Казале Монферрато для знатной семьи Годдзани. Дворец Годдзани в Тревилле, где Лоренци расписывает фресками четыре зала, построен архитектором Бертотти Скамоцци. Во Дворце Годдзани в Сан Джорджио Лоренци и Гвидолини выполняют самый обширный живописный цикл работ восемнадцатого века: фрески в парадном зале и 13 салонах, каждый с циклами фресок над дверьми.

Две фрески из этого цикла декораций были  представлены  на выставке Сеттеченто в Вероне, с успехом прошедшей   во Дворце Гран Гвардия на площади Бра. Из четырёх наддверных украшений Красного Зала Дворца Годдзани в Сан Джорджио – Живопись, Скульптура, Архитектура и Поэзия на выставке были  представлены Скульптура и Живопись. Ещё в одном Дворце Кокконито в Монтильо Лоренци пишет цикл из 11 фресок над дверьми залов.

 

Во время своего пребывания в Пьемонте Лоренци несколько раз приезжает  в Верону, где украшает Дворец Форти и Дворец Оттолини. Но слава, приобретённая в Монферрато, не достигает Вероны, и по возвращении Франческо тщетно ищет работу и пытается получить важный заказ от графа Корделлино в Виченце. В 1785 г. Лоренци серьёзно заболел и уже не мог работать. Его картины заканчивает веронский художник Саверио делла Роза, через два года  12 февраля 1787 г. после вторичного апоплексического удара Франческо Лоренци умер в районе Сан Сильвестро в Вероне в возрасте 64 лет.

Последующие бурные политические события, связанные с Наполеоном, во многом послужили тому, что Франческо Лоренци был незаслуженно забыт.  На самом деле Франческо Лоренци был единственным из Вероны и «самым верным учеником» замечательного Джованбаттисты Тьеполо. С его смертью закончилась славная эпоха венецианского рококо.

 

Читайте статьи на сайте о веронских художниках

 

Людовико Дориньи — веронец из Парижа

Пизанелло и семья Пеллегрини — история фрески Св Георгий и принцесса

Одоардо Перини — странный художник

Золотая кровать Ротари-придворного художника царицы

Джанбеттино Чиньяроли

Грация на рубеже веков — Антонио Балестра

Он заставил нас увидеть смерть!

Любовь для царицы — история картины