Янв 7, 2016

О художнике Одоардо Перини (1671 — 1757)  говорили: «У этого художника мозги не на месте». Это ещё мягко сказано о самом противоречивом персонаже из поколения веронских художников, родившихся в 70-е годы XVII века. О картинах Перини основатель Академии живописи Вероны — Джанбеттино Чиньяроли писал: «в некоторых его картинах изображены странные действия, а выдуманная манера — знак того, что тот, кто достиг хороших результатов в живописи, не может успокоиться и начинает фантазировать».Так, в период расцвета классической манеры живописи Аккадемий последний представитель позднего барокко Перини выглядел своего рода «монстром и чудаком» в глазах современников.

Одоардо Перини родился в 1671 году в Вероне, его крестили 5 апреля 1671 года в церкви Сан Лука — приходской церкви городского квартала контрада Сан Сильвестро. Отец Антонио Перини в 1682 году представлял властям данные о семье и своих доходах, указывая, что у него нет постоянной работы, и он занимается чем придётся, с трудом содержит свою семью.

Перечислены члены семьи — я сам, Антонио Перини 40 лет, Маргарита, моя жена, 34 года, дочь Кьярастелла 15 лет, дочь Паола 12 лет, сын Одоардо 10 лет, сын Леопольдо 8 лет.

Одоардо отдали учиться живописному ремеслу в мастерскую художника Андреа Вольтолини в Вероне, а затем он уехал в Болонью продолжать образование. Там его учителем стал не самый престижный художник Джованни Мария Виани, который был поклонником позднего маньеризма и барокко. В Болонье того времени привлекала внимание живопись Чиньяни и Даль Соле, а Виани был в стороне от новшеств и не пользовался успехом.

Веронский историк Даль Поццо характеризует формирование Перини в Болонье, как «живописная манера изящная и сильная». Произведение в Болонье, написанное Одоардо Перини для Оратории Св.Себастиано и Роха, — Милости Святого Роха.

В Болонье произошёл эпизод, свидетельствующий о бурной жизни Одоардо Перини. Ночью он был арестован, когда писал «весёлые непристойности» на распоряжениях Легата Римского Папы, вывешенных на всеобщее обозрение.

К 1700 году Одоардо Перини вернулся в Верону, потому что умер его наставник Джованни Мариа Виани. В веронском обществе живопись Перини привлекает внимание и начинает пользоваться успехом. Об этом свидетельствуют его заказы для частных коллекций знатных веронцев — Рафаэля Москони и Эрколе Джусти. Для коллекционера графа Джусти Перини написал картины Помпей и Корнелия находят змей на своей кровати и Танкред в отчаянии из-за смерти Клоринды. Тема картин основана на важном литературном произведении Торквато Тассо Освобождённый Иерусалим, которое в течении нескольких столетий после публикации в 1575 году вдохновляло художников.

Интересной работой стало Распятие для Оратории Монахинь Санта Марии дель Пьянто, называемых Коломбине — Голубки. Произведение в стиле Возрождения, неожиданного в те времена, с явным вниманием к творчеству Джан Джузеппе Даль Соле, который в это время был в Вероне.

В первое десятилетие XVIII века начинает восходить новая звезда в живописи — веронец Антонио Балестра, и его произведения, присланные из Рима и Венеции в Верону в то время сразу привлекают многих местных художников и, несомненно, оказывают влияние и на живопись Одоардо Перини.

С 1702 года в Оратории Святого Власия находится Троица работы Антонио Балестры, и некоторые художники просили разрешения у Братства Святого Власия копировать этот алтарный образ. Одним из них был Одоардо Перини, его работа для приходской церкви в Брентино основана на Троице Балестры. Использована та же композиция, изменения коснулись только расширения пространства и палитры (у Перини цветовая гамма более деликатная).

В этот же период Одоардо пишет произведение Юпитер и Семель, которое теперь находится в Музее Кастельвеккио. В нём Перини ярко проявляет свой темперамент и оригинальность. Семеле — земная женщина, не устояла перед проявлением божественной силы своего любовника Юпитера и умирает. Миф о рождении Бога вина Бахуса, сына Семеле и Юпитера читайте в статье Бахус — бог вина и праздников.

В Музее Кастельвеккио в Вероне есть рисунок Одоардо Перини к этой работе Юпитер и Семеле, также фрагменты использованы и в работах для графа Джусти — Танкреди перед умершей Клориндой и Похищение Прозерпины ( в Палаццо Джусти дель Джардино).

Только в конце 2015 года закончили реставрацию потолка зала вестибюля северного крыла Дворца Джусти дель Джардино в Вероне. Полотно Похищение Прозерпины на потолке было в плачевном состоянии, во время реставрации увидели подпись художника Одоардо Перини на нём и дату создания — 1721 год.

Композициям на полотнах Перини соответствует резкое разделение света и тени. Рисунок наиболее близкий к позднему веронскому барокко Перини использовал в циклах работ для церквей Св.Николая и Санта Мария ин Кьявика (теперь в приходской церккви Бреонио). Рисунок Перини в Кастельвеккио долгое время считали рисунком Антонио Балестры, с 1978 года единодушно определили его автора — Одоардо Перини. Сделан он в ранний период творчества художника. Есть ещё один рисунок Перини (в Опаве), но его относят к зрелому периоду. Рисунок более закончен и подробен, он предназначался для статуи Святого.

В эти годы Одоардо Перини пишет замечательные фрески на многих Дворцах знати, в частности, все критики упоминают 12 Апостолов — фреску, написанную на Дворце Музелли суль Корсо напротив церкви Сан Лука.

Художник Саверио далла Роза в 1804 году пишет: «фрески Перини написаны с завидной искренностью, многие из них прекрасны».

На Доме Музелли фрески Одоардо Перини располагались на уровне второго этажа над боттегами и были обрамлены иллюзорными архитектурами работы Андреа Дзанони. Очевидцы в 1914 году говорили, что фрески на Дворце Музелли портятся и требуют реставрации, но во время расширения улицы Порто Нуова, Дворец Музелли снесли вместе с фресками. Существуют фотографии фресок начала ХХ века, но, где они находятся, я пока не выяснила.

Фрески в церкви Святого Доменико были заказаны художнику Алессандро Маркезини, но работал над частью фресок Одоардо Перини. Без сомнения стиль и технику Перини обнаружили на фризе с историями Святой Катерины и на потолке. Частично потолочная фреска, прославляющая Святого Доменико, выполнена Одоардо Перини. Композиции наполнены движением, старики с живописными бородами, удлинённые руки и ноги написаны без соблюдения академических пропорций, фигуры Святых отличаются массивной пластикой позднего маньеризма.

Следующие работы зрелого периода творчества Перини были созданы в 1720 году для церкви Св.Доменико и церкви Св.Григория. Алтарный образ Святой Доменико спасает здание от разрушения до сих пор находится в церкви Св.Луки в Вероне, а Мадонна со Святыми из снесённой церкви Святого Григория в 19 веке перенесена вместе с алтарём в приходскую церковь в провинции Вероны в Маццуреге.

В этих работах изменился стиля Перини: художник использовал мягкие цвета, отошёл от приёмов живописи учителя из Болоньи, придал персонажам неожиданные позы.

Для церкви Сан Лука Перини создал две работы — на табернакле — картина на камне-парагоне Снятие с Креста с фигурами лошадей на переднем плане и образ с изображением Святых Бонавентура и Томмазо, загромождённый фигурами с намеренно массивными очертаниями. Святые передают Папе Григорию Х Правила своих религиозных Орденов (Францисканцев и Доминиканцев).

В 1732 году Одоардо Перини работал в Венеции в церкви Сан Марциале и в Школе Иоанна Богослова над сценами Апокалипсиса.

Признанием его успеха стало вступление а Академию Клементина в Болонье и участие в престижной работе над циклом для церкви Св.Себастиана в Вероне. Одновременно заказы на полотна для церкви Св. Себастиана были даны восьми важным художникам Венето, среди них молодой Тьеполо, Антонио Балестра и Одоардо Перини. (В результате пожара при бомбёжке во время второй мировой войны, от этого цикла церкви Святого Сабастиана осталась только работа Тьеполо в Музее Кастельвеккио).

В конце третьего десятилетия XVIII века живопись Одоардо Перини вызывает критику и сильное осуждение. В это время по инициативе Чиньяроли начинают заменять алтарные образа работы Перини в церквях на работы других художников. Сначала работу 1707 года в церкви Санта Кроче, затем в Санта Мария делла Фратта и даже в провинции в Монзамбано, живопись Перини больше не устраивает вкусы эпохи, его критикуют и уже при жизни складывается негативное отношение к его творчеству.

Одоардо Перини продолжал работать, но теперь это были заказы на росписи фресками, в основном, они все утеряны со временем из-за разрушения зданий или фресок. Небольшой фрагмент фрески Перини в плохом состоянии можно увидеть во дворе Монте ди Пьета рядом с площадью Эрбе.

Недавно признана работой Перини фреска на потолке веронской церкви Сан Пьетро ин Монастеро с изображением Девы Марии вознесённой ангелами на небеса (до этого считалась фреской художника Бурато). Также в медальоне в этой церкви есть фреска Перини 1750 года Святой Стефан во славе. Для церкви Санта Мария делла Фратта (не сохранилась) Одоардо написал работу Святой Себастиан с ангелами и Св.Рохом в 1730 году.

В 1735 году по сведениям переписи художник Одоардо Перини проживает по-прежнему в контраде Сан Сильвестро на улице Интроль Сан Антонио. Художник Алессандро Маркезини жил в его доме в 1738 году незадолго до смерти.

Умер Одоардо Перини в 1757 году в возрасте 86 лет и похоронен в церкви Риформатов.

Фигура Перини, несмотря на критику, была примером для многих художников того времени. Его живопись антиакадемическую, популярную и выразительную имитировали не только местные художники — Паоло Панелли, Дионизио Ногари, Торелли в полотне для церкви Санта Мария ин Органо, даже Тьеполо использовал некоторые приёмы и решения Перини. В Вероне Одоардо Перини к старости остался в изоляции, и Джанбеттино Чиньяроли оставил нам насмешливое и поверхностное описание старого художника. «Было забавно слушать его странные речи, которые он произносил с пафосом. Старик приходил в Академию, но никогда не заканчивал свои рисунки даже наполовину. Во всем он находил трудности для себя, и с таким энтузиазмом о них говорил, что все слушатели покатывались со смеху.»

Вполне возможно, что когда мы узнаем больше о всех моментах творчества художника Одоардо Перини, окажется, что он был самым оригинальным и дерзким художником XVIII века — Сеттеченто в Венето. Ещё многие работы не нашли своих авторов, многие фрески скрыты под штукатуркой. Предполагают, что замечательные фрески на потолках церкви Сан Джакомо и Филиппо в Виченце также работа Одоардо Перини из Вероны. Впереди ещё много споров и открытий, но то, что Перини соединял разные культуры и стили — маньеризм, классицизм и новшества австрийских течений — это несомненно делает его творчество оригинальным и интересным.