Окт 14, 2015

В начале XVII века портретная живопись в Вероне представлена изображениями знатных жителей города и важных богатых персонажей. В Вероне при венецианцах уже не было правителей с их придворными, и веронцы присматривались к портретам и изображениям правителей соседней Мантуи, чтобы увековечить и прославить своих предков, историю своей семьи и себя.

В 1595 году веронский художник Феличе Брусасорци  написал Аллегорию крещения Лоренцо Корнаро. Удлинённые силуеты персонажей – выражение позднего маньеризма сменился в конце творчества стремлением к натурализму под влиянием произведений Рубенса. Феличе Брусасорци – автор портретов «веронской школы» живописи.

Например, Портрет Флорио Пиндемонте (?) написан в полный рост, в одежде черного цвета по моде и традициям того периода, справа собачка у ног. Предполагают, что портрет заказан нотариусом Флорио Пиндемонте после назначения Каноником Кафедрального Собора в 1592 году. Местный стиль Феличе Брусасорци обогатил натурализмом северных художников, прекрасной палитрой и перспективой. Такая живопись сделала его модным художником, и Феличе Брусасорци с его мастерской талантливых учеников был востребованным художником среди веронской элиты.

С XVII века входит в моду в Вероне барочная живопись и портреты членов семьи Саграмозо уже выполнены в стиле барокко. Три из них приписывают кисти Феличе – Портрет Джанфранческо Саграмозо (в возрасте 30 лет), Портрет Маркантонио Саграмозо с сыном Джанфранческо и портрет Оньибене Саграмозо (боттега Феличе Брузасорци) в историческом костюме в полный рост – возвращение к маньеризму по запросам заказчика и моды. Во время реставрации полотна «узнали» имя ещё одного члена семьи Саграмозо – Гульельмо, военноначальника  Скалиджеров в 1329 году. Он изображен в полный рост в средневековых рыцарских доспехах, со щитом в левой руке и копьём для турниров в правой. Портрет Гульельмо Саграмозо приписывают работе молодого ученика Феличе – Алессандро Турки, а подготовительный рисунок другому ученику – Паскуале Оттино.

Портрет Франческо Саграмозо в доспехах без сомнения работа Феличе Брусасорци. Монументальные доспехи, на груди – медальон с изображением Мадонны с младенцем. Шлем на мраморном пьедистале слева, знатный веронец держит копье. Как и на портрете Гульельмо на заднем плане пейзаж с крепостями и замком – намекающий нам на военные походы Саграмозо. В частной коллекции есть ещё один портрет, который связывают с семьей Саграмозо – Портрет мужчины с книгой, предположительно кисти Доменико Брусасорци, отца Феличе. Множество вопросов связано с этой работой – размеры необычные, автор не подтверждён документально, также не удается найти, кто из Саграмозо изображён на портрете.

Портреты показывают нам знакомство художника с известными картинами при дворе Гонзага в Мантуе и во Флоренции. Портрет Маркантонио Саграмозо – образец живописи Венето, с характерной позой и предметами на полотне. Наконечник копья задрапирован тканью, и это намёк на то, что персонаж, изображенный на полотне уже умер.

На Портрете Джанфранческо Саграмозо не имеет отношения к военной доблести, мы видим знатного веронца в богатейших модных одеждах, и только меч подтверждает нам военные заслуги этого модника. Мы с вами поняли, что семья Саграмозо в конце XVI века выбрала своего художника, и им был Феличе Брусасорци, который писал большинство известных нам портретов для этой семьи.

Также Феличе писал и религиозные образа по заказам знати, изображал на них донаторов-заказчиков картины, но не всегда нам известны их имена. На Причастии Магдалены Феличе Брусасорци (Музей Кастельвеккио) увидели заказчика только после реставрации картины в 1974 году – после снятия многочисленных слоев появилась фигура молодой девушки с диадемой на голове. На фреске Дева Мария во славе со Святыми и двумя донаторами (Музей Фресок им. Кавальказелле) также пока не выяснили, кто именно изображен у ног Мадонны, то есть кто заказчики фрески. На алтарном образе в церкви Святой Елены Мадонна с младенцем со Святыми Георгием, Еленой, Иоанном Крестителем и другими Феличе Брусасорци изобразил графа Агостино Джусти в качестве Святого Георгия.

Другого члена Академии Филармонии Вероны Брусасорци изобразил на Портрете музыканта – Бартоломео Картери (1512-1614). Академик Филармонии и богатый торговец шёлком Альфонсо Морандо в 1600 году заказал свой портрет Феличе Брусасорци (теперь в частной коллекции).

Большой интерес представляют портреты членов семьи Картолари – меланхоличный Портрет Паоло Картолари с Крестом Кавалера Мальты на груди. Портрет Бартоломео Картолари – это психологический портрет на фоне книг с подробностями, например, кольцом на левом указательном пальце.

Ученики из мастерской Брусасорци также не уступали мастеру Феличе в портретной живописи и пользовались спросом у веронских заказчиков. Художник Санте Креара написал Портрет дамы с Распятием, который поступил в Музей Кастельвеккио из Монастыря Святой Катерины Сиенской. Возможно, это изображение новой знатной послушницы этого монастыря.

Портреты представителей многих веронских семей создавались в мастерской Феличе Брусасорци с участием ученика Паскуале Оттино – три портрета семьи Помпей — Алессандро, Джироламо и ещё одного Алессандро были когда-то обрамлены лепниной, теперь они в Музее Кастельвеккио. Также работы Оттино два Портрета семьи Никезола, «лица написаны массивные, с неожиданным реализмом, фигуры в сложных и тяжелых средневековых доспехах, с гербами семьи и помпезными шлемами, на фоне морских баталий и сражений на полях, напоминающих славные военные корни семьи Никезола». Мечта искусствоведов – найти другие портреты семьи, которые указаны в документах коллекции Маццанти в 1637 году.

Важнейшая работа Паскуале Оттино – Снятие с Креста в Музее фресок Кавальказелле. На ней изображен граф Агостино Джусти, именно в его честь после смерти в 1615 году монахи-отшельники из Авезы создали эту работу. В 1609 году благодаря пожертвованию Агостино Джусти они построили свой монастырь в Авезе. На алтарном образе Снятие с Креста с верующими и Святым Карло Борромео также изображен Агостино Джусти. Предполагают, что образ написан раньше 1610 года для церкви Сан Франческо ди Паола. На картине Карло Борромео без нимба, а это значит, что он ещё не канонизирован. Графы Агостино и Массимо Джусти оказали финансовую поддержку при постройке церкви Сан Франческо да Паола (освящена в 1596 году).

Каталог портретов Паскуале Оттино ещё обсуждается исскуствоведами. Парагоны-картины на чёрном мраморе  Юноша в виде святого Мученика, Портрет монаха и портрет заказчицы на образе Мученичество Святых Фермо и Рустико (в Музее Кастельвеккио)– возможные работы Оттино. Атрибуция Оттино также у Портрета Катерины Дзиньоли (в Госпитале Вероны), которая умерла в 1600 году. Портрет считается посмертной работой, потому что он написан под влиянием Дамы с ликидиями Рубенса 1604 года, когда Катерина уже умерла.

Образец портрета современника для художников первой половины XVII века в Вероне — Портрет мужчины с перчаткой Паскуале Оттино (в частной коллекции) в стиле близком к мастеру Феличе Брусасорци.

Такой же сюжет мы видим на картине в Музее Кастельвеккио Портрет мужчины с перчаткой другого талантливого ученика из мастерской Брусасорци Маркантонио Бассетти. Здесь уже чувствуется натурализм Флакко и Бассано, Бассетти долго жил и работал в Риме и Венеции. Его портреты в Музее Кастельвеккио Старик с собакой и Старик с книгой (1626 год) – прекрасные работы зрелого художника. Единственный женский портрет, написанный Бассетти, Портрет монахини, поражает психологической глубиной и реализмом. Предполагают, что так могла выглядеть бадесса монастыря Святой Эуфемии, именно там Бассетти распорядился похоронить себя в завещании. В запасниках Музея Кастельвеккио также есть  портрет Франческо Кальцолари работы Маркантонио Бассетти.

 

 

 

 

Портрет Дамы художника Дионизио Гверри (Музей Кастельвеккио) можно назвать Портретом Катерины Медичи, герцогини Мантуи. Рисунок Доменико Фетти, маэстро Гверри, в Библиотеке Оксфорда с надписью – это то же лицо с портрета Гверри.

 

 

 

В этот же исторический период созданы два овала на камне-парагоне с женскими портретами, предположительно Альфонсины Гонзага и её дочери. О них читайте в статье Картины на мраморе — парагоны.

Связи между городами Верона и Мантуя доказывают и веронские художники, которые работали при дворе Гонзага. Веронец Якопо Лигоцци написал портрет Маргериты Гонзага д Эсте ( в Лиссабоне), поясной портрет Винченцо 1 Гонзага и портреты знатных веронцев.

Судя по нарядам Портреты Антонии Джусти Бевильаква Лацизе (?) и её сына Агостино Джусти (?) написаны в конце XVI — начале XVII веков. Но нам неизвестен ни автор, ни достоверно персонажи. Пока личность Дамы на портрете под вопросом.

Художник Алессандро Турки по прозвищу Орбетто работал во Франции, Испании и Вене, но корни его уходят в мастерскую веронца Феличе Брусасорци. В Поклонении Волхов (Музей Кастельвеккио) он изобразил себя в возрасте 30 лет. Более поздний портрет художника Турки – Орбетто, 20-х годов XVII века остался на гравюре Натале Скиавоне, а оригинал в Кьодже утерян. В церкви Святых Апостолов в Вероне есть алтарный образ работы Орбетто Святой Агостино размышляет над таинством Троицы. На переднем плане донатор – заказчик Дон Агостино Беттини (с 1591 до смерти в 1622 году ректор церкви Св. Лоренцо в Вероне).

Антонио Джарола, Кавалер Коппа также работал портретистом. Известен Портрет Джованбаттиста Кассани  в Музее Кастельвеккио. Викарий Монастыря Санта Катерина Сиенская умер в возрасте 86 лет в 1679 году, портрет написан 25 годами раньше.

Эти художники – Турки и Джарола пережили чуму 1630 года. Но с этого периода живопись Вероны меняется, умерли многие художники, исчерпали свои возможности оставшиеся в Вероне, живопись становится манерной и стерильной. Закончился период расцвета искусства, когда Верону называли городом художников. Поменялся «климат в городе» после чумы — изменились заказчики и средства, которыми они располагали в период наступившего кризиса. 

Разбогатели на эпидемии и спекуляциях недвижимостью некоторые торговцы и ростовщики с ограниченными культурными запросами. В этот период в Вероне не появляется новых ярких талантов, способных конкурировать с художниками Венеции. Некоторые интересные портретные работы сделал художник Санто Прунати, например, на копии Рафаэля Мадонна жемчужина (в церкви Святого Лоренцо) неплох портрет заказчика.

Только через 50 лет, с 1680 года стабилизируется экономическое положение, и снова начнут пополнять свои коллекции семьи Вероны – Турки, Джусти, даль Поццо и снова станут заказывать новые образа, алтари и скульптуры для украшения церквей.

В конце XVII века восходит новая звезда веронской живописи — Антонио Балестра, который стал протагонистом XVIII века. Его Автопортрет в Музее Кастельвекио показывает нам молодого уверенного в себе художника в изящном костюме. Внимание критиков привлекает и более зрелый Автопортрет Антонио Балестра в Галерее Уфицци во Флоренции. Не только следование модному барокко, но и новая живопись – грациозное рококо совместились в этой работе веронского художника Антонио Балестра. Портреты Вероны привлекают не только туристов и знатоков искусства, но и воров. Среди похищенных картин из Музея Кастельвеккио есть и портреты. Читайте статью Что украли в Вероне?

Продолжение рассказа о портретной живописи Вероны в статьях Портреты Вероны XVIII века и Семейный портрет Дионизи. 

 

Читайте статьи на сайте про веронских художников

Антонио Балестра

Антонио Джарола — кавалер Коппа

Алессандро Турки по прозвищу Орбетто

Дионизио Гверри

Маркантонио Бассетти

Якопо Лигоцци — придворный художник Медичи