В Венеции произошло много историй, связанных с девушками из знатных семей. Внимание всей Европы было направлено на Венецию не только из-за ее архитектурной красоты и древних законов Республики Серениссима, но и женской эмансипации, необычной для тех времен. Мужчина,...
В эпоху Возрождения начался долгий путь возрождения римского амфитеатра Арена Верона – визитной карточки города и площади Бра. Разные архитекторы и проектировщики старались соединить римскую Верону с современностью, изучая и анализируя сложную архитектуру веронского амфитеатра и его историческую перспективу.
Для понимания важности вопроса достаточно сказать, что на всех обширных территориях бывшей Римской Империи, Верона стала первым городом, где сохранность античности была приоритетом, начиная с 16 века.
Фра Джованни, Арена, тарзия — инкрустация, 15 век, церковь Санта Мария ин Органо, Верона — в статье Монах-гений Фра Джованни
В просвещенных кругах Вероны эпохи Возрождения кроме поэтов и писателей, воспевающих античность, заслуга принадлежит архитекторам Джованни Мария Фальконето и Фра Джованни из Вероны (не только архитекторы, но и талантливые художники). Они были “первооткрывателями” важности Арены – ее исторического, архитектурного и конструктивного значения.
Джованмария Фальконетто, Арена, Зал Месяцев, Палаццо Арко, Мантуя
Именно Фальконетто и Фра Джованни решительно повлияли на изменение негативного отношения к “лабиринту дьявола”. Да, такое отрицательное мнение об Арене сложилось в средневековье, и Верона могла попросту лишиться Арены – продать частями, разобрать блоки на стройматериалы и занять место на площади чем-то другим, более современным…
Для книги веронца Торелло Сараина De origine e amplitudine civitatis Veronae, изданной в 1540 году, иллюстрации создал веронский художник Джованни Карото (младший брат более известного Джован Франческо – читайте в статье Вазари о Карото – правда и вымысел). Впервые Верона “узнала” о своей Арене, Джованни Карото изучил Амфитеатр (в то время с выгребными ямами, публичными домами внутри и бездонными дырками, заполненными вековым зловонным мусором, которые вели в ад – местечко не престижное).
Арена Вероны, 1540, Джованни Карото для книги Торелло Сараина
В 1530-1560гг. в Верону неоднократно приезжали известные архитекторы — Себастиано Серлио, Андреа Палладио,Джованни Баттиста и Антонио Сангалло, Бальдассар Перуцци. Среди прочих античных сооружений в Вероне их интересовал, в первую очередь, Амфитеатор Арена. Пострадавший от времени, частично в руинах, с полуразрушенными ступенями, галереями, загроможденными каменными блоками и непролазной грязью римский Амфитеатр был для исследователей интересен конструктивными деталями, техникой стройки – ведь возрождался интерес к античности, к римской и греческой цивилизации. Архитекторы не только изучали Арену, но и предполагали, какой она была раньше, строили гипотезы о внешнем круге и верхней баллюстраде.
Арена, 1560 год, Джованни Карото
Веронский архитектор Микеле Санмикели создавал для Вероны проекты новых зданий, улиц, городских ворот и системы укреплений “смотря” на Арену, используя ее архитектурные детали. Римская Арена повлияла на его творчество – он “вписывал” современный город в Верону античную. Знаменательное решение было принято городскими властями 24 мая 1568 года, документ “Реставрация Амфитеатра” предусматривал финансирование на восстановление ступеней для публики, нескольких выходов на разные уровни и ликвидации “других разрушений”. Основанием стали работы художника Карото и чертежи Палладио.
Арена Вероны, середина 16 века, Андреа Палладио
Работы начались в 1569 году с восстановления части ступеней для зрителей (хоть и с нарушениями секционного деления, предусмотренного римскими строителями в начале I века). А в галереях Арены кипела повседневная жизнь – комнатки проституток сменились мастерскими и торговыми лавками в XVII веке, трактирами и жилыми помещениями.
Амфитеатор Арена, 1620 год, Паоло Лигоцци
В XVIII веке главным персонажем, повлиявшим на изучение и реставрацию Арены, был веронский эрудит и просветитель Шипионе Маффей. Его труд “Об Амфитеатрах и в особенности Веронском” был опубликован в 1728 году. Иллюстрации инженера и архитектора Саверио Авезани показывают нам научный и археологический подход к изучению амфитеатра.
Арена на площади Бра, 1747, гравюра Майерони
XVIII век – это век начала образовательных путешествий дворянских отпрысков, получивших название Гран Тур. Верона становится основными “воротами” в Италию и ее римскиие древности интересуют всех. Эстампы, гравюры, описание в дневниках прославляют город. Веронский архитектор Адриано Кристофали в 1744 году создал планы — чертежи структур Амфитеатра.
Амфитеатр Арена, 1744, Адриано Кристофали
В галереях Арены продолжали жить, торговать, работать и жаловаться властям на протечки в сводах. Огромная проблема – капли дождевой воды проникали на своды галерей. В 1801 году Временное правительство города поручило Академии Сельского Хозяйства, Торговли и Искусств найти решение этой проблеме. Был обьявлен конкурс (новшество), главной задачей которого должен быть ответ на вопрос — “Какой материал сможет держаться и сухим, и влажным и предотвратить просачивание дождевой воды через камни сводов и стен, по возможности экономичный?” 3 десятилетия изучений, экспериментов и инноваций – усилия архитекторов и инженеров были направлены на подходящие материалы для реставрации античного здания и постоянную поддержку состояния Арены.
Арена, 1780 год, макет, Археологический Музей Вероны
В начале XIX века Амфтеатр становится для города вопросом первостепенной важности – решается вопрос Какой будет площадь Бра? Предлагались многочисленные проекты архитекторов, чиновников, инженеров и дилетантов. Раскопки, реставрация и обслуживание Амфитеатра проводили веронские архитекторы Бартоломео Джулиари, Луиджи Трецца, Джузеппе Барбьери, Саверио делла Роза и Гаэтано Пинали.
Фотография Арены, 19 век
Некоторые предложения радикально изменяли функции площади в городе, также рассматривался другой уровень площади Бра – раскопки цоколей входов амфитеатра изменяли существующий уровень площади почти на 3 метра. Вот как глубоко она “вросла” в землю со времен постройки. В начале XIX века Арена была практически полностью занята квартирами, лавками и мастерскими, а на площади возвышался Дворец Гран Гвардия и “новый” лазарет 16 века (недавний его фасад с колоннами вызвал полемику).
Здания на площади Бра — новый рынок и театр, проект 1822 года архитектора Пинали
В 1816 году в Верону прибыли император Франческо 1 и императрица Мария Терезия. Их пребывание в Вероне подтолкнуло Бартоломео Джулиари – архитектора зрелищ в то время начать работы по освобождению галерей Арены. Чтобы “увидеть главный вестибюль и его первоначальный уровень убрали все постройки внутри и снаружи и весь мусор, и обломки”.Первый конкретный результат этих работ положил начало внутренним раскопкам в Арене, которые длились с перерывами до 1842 года.
Проект площади Бра, 1822 год, архитектор Пинали
В 1819 году работы были прерваны в центре арены из-за установки деревянной сцены временного летнего театра. В 1820 по указанию подесты города Джованбаттиста да Персико — “первое освобождение” внутренней части арены от жилищ и лавок, которые до этого были устроены там с незапамятных времен с соблюдением закона “все ворота и двери домов города должны открываться вовнутрь”. Полемика “неприличного барака” посередины Арены, который был сценой летнего театра, закончилась переносом его на соседнюю площадь Читтаделла. В 1822 году Арена стала концертным залом для королевских особ Европы во время проведения Веронского Конгресса Священного Союза.
Праздник в Арене, 1772 год. Мазиери, гравюра
В 1873 году – долгожданный снос домов и построек вокруг Арены по инициативе архитектора Антонио Помпей. Ему же принадлежит заслуга “продуманной реставрации” 1880-85гг, в результате которой была подтверждена его теория о том, где проходила стена Галлиена (265 года).
Амфитеатр Арена, 19 век, гравюра
Любовь архитекторов и инженеров к своему городу и его сокровищу – Арене не проходит. В начале XX века настоящие битвы за спасение древности выигрывали инженер Алессандро да Лиска и архитектор Пьеро Гаццола. Сколько было попыток перестроить, переделать, чтобы приспособить Арену к оперным сезонам помнят только знатоки. Как часто только экономическая выгода от использования Арены принималась в расчет, нанося ущерб сохранности и исторической достоверности памятника.
В XXI веке внимание к Арене привлек странный конкурс “на лучшую крышу для Арены” после дождливого сезона 2014 года. Архитекторы Вероны были “в прединфарктном состоянии” читайте в статье Крыша над Ареной???
Арена ждет радикальных решений XIX века – надо освободить ее он нагромождения декораций, от кранов в летний сезон, от пристроек, загромождающих галереи, расчистить полностью подземные галереи.
Арена Вероны
Да, Арена Вероны огромный концерный зал, но, прежде всего, это античный памятник истории, прекрасно сохранившийся до наших дней.
Арена Вероны – третий археологический парк Италии по посещаемости туристами (последние опубликованные статистические данные 2017 года)
1. Колизей и Форумы Рима
2. Помпей и Эрколанум
3. Арена Верона
Читайте статьи на сайте
Арена после коронавируса — сезон 2020
Похожие статьи
