Картина в Национальной Галерее Канады (Оттава) известна с 90-х годов прошлого века и её название Портрет мужчины в шляпе или Портрет крестьянина или пастуха. Потрет написан маслом на бумаге — основа хрупкая и дешевая. Это подтверждает недостаток средств у художника...
Студентка Кристина Моро при подготовке дипломной определила в двух полотнах, хранящихся в гостиной виллы Сан-Ремиджо на озере Маджоре, руку Паоло Веронезе — одного из самых выдающихся представителей итальянского Возрождения.
Подробнее читайте в статье “Новый” Паоло Веронезе.
Кроме того, она безошибочно нашла работу еще одного венецианского мастера на другой картине огромного формата (почти 7 метров в длину) – Битва при Лепанто, написанная Пальма младшим. Ее считали утерянной с конца XIX века.
Проведена серьезная реставрация картины, потребовавшая почти двух лет работы, и реализованная благодаря вкладу Центра королевских резиденций Сабауде.
Якопо Негретти по прозвищу Пальма младший (Венеция, 1548/1550 -1628), Битва при Лепанто, холст, масло, конец XVI-начало XVII века.,размеры 331×671 см, из Виллы Сан Ремиджо, Вербания (Пьемонт) выставлена в Королевском дворце Венария в ризнице часовни Сант-Уберто. Картина является частью коллекции виллы Сан Ремиджо в Палланца на озере Маджоре, приобретенной в 1977 году регионом Пьемонт. Отсюда также две аллегории Паоло Веронезе, которые с 2014 года на выставке во Дворце Венарии, составляя важное ядро венецианских работ.
Огромное полотно празднует морскую победу 7 октября 1571 года, которая стала символическим и пропагандистским событием. Победа в противостоянии христанских держав и Османской империи за контроль над Средиземным морем.
Полотно необычного формата – горизонтального с кровавой битвой на заднем плане в темном море, бурлящем от столкновений галер и солдат, охваченным огнем и артиллерийским дымом.
На переднем плане-победители — группы из трех исторических фигур повторяются последовательно с реальными портретами. В центре организаторы Святой Лиги — Филипп II король Испании, папа Пий V и Дож Венеции Алвиз Мочениго. На роскошном восточном ковре мы видим соответствующие символы власти — корона, тиара и головной убор Дожа.
Слева три богословские добродетели: Вера, Надежда и Любовь. Справа три адмирала, победившие мусульманский флот в Коринфском заливе: Маркантонио Колонна, Дон Хуан Австрийский и Себастьян Веньер. Не обошлось без автопортрета художника Пальмы Младшего.
Слева на полотне Дева Мария и Святая Юстина, покровительница Битвы при Лепанто, произошедшей в день ее праздника.
Сверху в облаках Троица и Святые в сопровождении Ангелов, но мы их не видим. От верхней части картины, осталась только рука, держащая пальмовую ветвь победы. Верхняя часть картины обрезана, чтобы разместить ее наверху над камином.
Это картина Битва при Лепанто – религиозного назначения, об этом свидетельствует процессия монахов-доминиканцев. Они несут статую Мадонны Розария, которая помогла победить христианскому войску. Картина была заказана Пальме-младшему вместе с другим холстом с изображением душ в Чистилище (утерян) именно монахами- домениканцами для капеллы Розария церкви Св. Доменико в Брешии. Церковь разрушена в 1883 году. Большое полотно с победоносной морской битвой 7 октября 1571 года за контроль над Средиземным морем тоже считалось утерянным.
Вернувшись в Венецию после римского пребывания, Пальма Младший в конце 16 века переосмыслил творчество Тициана и Тинторетто. К этому времени Пальма иль Джоване уже работал над батальными сценами большого формата для престижных заказчиков. Среди них был герцог Карл Эмануэль I Савойский, который в 1582 году поручил ему написать картину битвы при Сан Квинтине (Турин, Королевские музеи-Королевский дворец) в честь отца Эмануэля Филиберто. Тогда 10 августа 1557 года герцог Савойский вернул себе свои владения в Пьемонте после знаменитой битве при Сан Квинтине. Турин стал центром политической жизни династии Савойя. Документы подтверждают работу Пальма Младшего и прибытие картины в Турин в 1585 году. Также определены стилистические связи битвы Сан Квинтино с полотном венецианского живописца для потолка салона Большого совета в Палаццо Дукале в Венеции, Взятие Константинополя крестоносцами 12 апреля 1204 года, Пальма Младший, Палаццо Дожей, Венеция
Работа зрелого мастера Пальма Младшего (1544 — 1620) Битва при Лепанто в конце XIX века была в коллекции маркиза Сильвио Делла Валле Ди Казанова и его жены Софи Браун на их вилле Сан Ремиджо на озере Маджоре. Предыдущая история картины еще не восстановлена. В 1977 году регион Пьемонт приобрел Дворец Сан Ремиджо и парк у наследников, и только через 30 лет удалось идентифицировать и заново открыть шедевр художника Битва при Лепанто, который считался утерянным. Полотно находилось в музыкальном зале дворца над камином, возможно поэтому, его пришлось обрезать сверху. На переднем плане практически портреты персонажей, а задний фон с моментами знаменитого морского сражения написан схематично легкими мазками
Именно для того, чтобы приспособить огромное полотно в золоченой раме на стену музыкального зала виллы Сан Ремиджо, картина была обрезана. Таким образом, она выглядит на старых фотографиях. Рядом были расположены и две аллегории, считающиеся незначительными “копиями школы Веронезе”.
О работах знаменитого дяди художника Пальма Старшего читайте статьи
Тайная любовь Тициана
Портрет в бункере Гитлера
Похожие статьи
