Ноя 16, 2016

«Наконец-то, это Она»- сказала главный эксперт творчества Караваджо Мина Грегори, когда увидела очередную картину Экстаз Магдалины в частной коллекции. В мире восемь подобных картин, и все их припысывали кисти  Микельанжело Меризи — Караваджо, но только эта оказалась оригиналом. Разнообразие оттенков цвета и тени «кьяроскуро», роскошные волосы молодой женщины, запястья и руки, сложенные пальцы, полуприкрытые в экстазе глаза и сама поза с запрокинутой головой — интересные и значимые черты полотна.

 

Уникальная манера письма, присущая Караваджо, не оставляет сомнения в подлинности, хотя он почти никогда не подписывал свои работы. Караваджо был беден и беспечен, современники осуждали его образ жизни и увлечения, но охотно покупали его работы, выходящие за рамки общественной морали. Его Святые и девы часто получались с лицами знакомых проституток и собутыльников из кабака.

Не только цвет и техника указывают на авторство знаменитого художника на картине Экстаз Магдалины. За рамой картины размером 103,5 см на 91,5см обнаружили листок с надписью XVII века «Магдалина написана Караваджо в Кьяйе под покровительством Кардинала Боргезе из Рима».

История картины

Караваджо умер «от лихорадки» 18 июля 1610 года, после того как на лодке приехал в Порто Ерколе. В 1994 году в Секретных Архивах Ватикана было обнаружено письмо, написанное спустя 11 дней после смерти художника. О версии убийства Караваджо читайте статью — Как умер Караваджо — Версия.

Епископ Казерты Диодато Джентиле сообщил Кардиналу Боргезе, покровителю Караваджо и коллекционеру, о смерти художника. Он указал, что на «фелуке»-его лодке нашли три картины — две со Святым Иоаном и одна Магдалина. После смерти художника лодка направилась в Неаполь, и картины отвезли Маркизе Костанце Колонна, вилла которой находилась в квартале Кьяйя (это название указано на листке в обнаруженной картине). Маркиза должна была отправить полотна Кардиналу Боргезе.

Историки считают, что Святой Иоанн в Галерее Боргезе в Риме — это как раз одна из этих трех картин Караваджо, возвращенных Кардиналу Боргезе. Судьба второй картины с изображением Св.Иоанна неизвестна, а Магдалина — это и есть обнаруженная недавно картина из частной коллекции Экстаз Магдалины.Судьбу картины с 1610 года до наших дней очень трудно узнать. Какое-то время картина точно оставалась в Неаполе, потому что в 1612 году с нее делает копию фламандец Луи Финсон (1580 — 1617). Теперь эта картина находится в Музее Изящных Искусств в Марсилье. Полотно Финсона подписано и датировано.

Другая копия была сделана с картины Караваджо, она находится в коллекции Карвальхо в Кастелло Вилландри в Луаре. Полотно Магдалина Кляйн в римской частной коллекции многие считали оригиналом Караваджо. Мина Грегори пишет: « На картине Магдалина Кляйн изображена немолодая женщина, а на обнаруженной Магдалине совсем юная модель. Именно она была скопирована Финсоном в Неаполе. Также различия в складках одежды — на рубашке длинные складки выполнены одним мазком кисти — широким и свободным, типичным для Караваджо».

Из Неаполя Магдалина Караваджо переехала в Рим, об этом свидетельствует штамп папской наземной таможни на картине. Такая печать таможни использовалась в конце XVII века, значит тогда картина попала в Рим. После этого — неизвестность. Нашли её в коллекции семьи в Европе, где она передавалась по наследству из поколения в поколение. Подозревая, что их картина может быть важным произведением, они обратились к эксперту творчества Караваджо Мине Грегори, которая «узнала» оригинал художника. Именно она доказала авторство Караваджо картины Святая Урсула в 1973 году, ещё до того как нашли документы, подтверждающие работу.

«Только в частных коллекциях ещё можно найти настоящие шедевры. Не на рынке антиквариата. Семья, в коллекции которой Экстаз Магдалины, не хочет рекламы и известности. Они не намерены пока продавать эту работу, обратились ко мне для экспертизы в надежде, что это настоящий Караваджо. До их обращения, даже не был прочитан листок XVII века с надписью на раме картины. Раньше картина Экстаз Магдалины была очищена и сделаны анализы для выяснения даты создания в стране, где она находится. Пока семья остается анонимной, опасаясь ограбления. Владельцы не собираются пока выставлять полотно на выставках, оно на ходится в их доме».

В последнее время Караваджо стал модным, наметилась тенденция приписывать работы важным художникам в целях повышения их стоимости на аукционах. Часто такие аттрибуции более чем спорные и невозможные, но рынок антиквариата диктует свои законы.

Никто не писал такой Магдалины до Караваджо

Караваджо убежал из Рима, его искали за убийство Рануччио Томассони. Художник скрылся под крылом покровителей — влиятельной семьи Колонна и создал две картины за непродолжительный период.

 

Одна из них Ужин в Эммаусе находится в Пинакотеке Брера в Милане. По сравнению с более ранней работой с тем же сюжетом в Музее Лондона, работа 1606 года простая по композиции, темная цветовая гамма полна трагизма. Настроение у художника было соответственным, он скрывался от смертной казни. Мало света на полотне, написанном в этот период, мало предметов на столе, хлеб разломлен, на столе скупой натюрморт м кувшином и двумя простыми тарелками.

Вторая картина Экстаз Магдалины, на которой художник изобразил по памяти знаменитую римскую куртизанку, свою ветренную подружку Лену — Магдалину Антоньети. Хроники называли её «Женщина Микельанжело», и она была любимой моделью. Её изобразил художник на образе Мадонна паломников для Базилики Св. Августина, и её мы видим на Мадонне дей Палафреньери, написанной для Сан Пьетро. Там картина оставалась всего несколько дней, от неё отказались заказчики — все знали модель Лену — проститутку в Риме, да и «младенец» изображен подросший. Теперь эта картина в Галерее Боргезе.

Диагональная композиция — главное, на что сразу обращается взгляд — Магдалина откинулась назад, на нее падает луч света.

Женщина представлена здесь не как великая грешница, молящаяся о прощении, а как уже освлбодившаяся от греха и погруженная в глубокий экстаз. У Караваджо новый подход к изображению Магдалины, он повлияет на творчество Рубенса, Симона Воета и Беллини (знаменитая скульптурная группа Экстаз Святой Терезы говорит сама за себя).

Несмотря на то, что творчество Караваджо шокировало современников нетрадиционной иконографией, он всегда был великим «религиозным» художником. Караваджо утверждает ценности смирения, бедности и проявления божественного начала в своем искусстве.

 

Ни один привычный намек на картине художника не говорит нам о том, что перед нами Кающаяся Магдалина — нет традиционного черепа, разбитого зеркала, сосуда с маслом, сферы, Креста, пещеры, Ангелов, брошенных драгоценностей. От традиционной иконографии сохранились только длинные волосы и красный цвет мантии.

Перед нами реальная женщина в экстазе, который вполне мог бы быть любовным. Двусмысленная ситуация, достигшая высшего напряжения, когда мистически душа соединяется  с желаемым, высшее воплощение любви (к Богу или любимому). Этот драматизм ситуации — трагедия самого художника, отвергнутого Римом, законом и людьми, который вынужден скрываться и прятаться.

 

 

Караваджо изобразил Святую Магдалину такой, какой помнил свою Магдалину — Лену — прекрасной, с распущенными волосами, с обнаженным плечом, с полуприкрытыми глазами (от страсти или религиозного зкстаза?). Здесь заказчики не могли влиять на воображение Караваджо. Вместо Святой кающейся отшельницы мы видим живую страдающую женщину, охваченную сильными и глубокими чувствами, погруженную в мистический экстаз.

 

После того, как Караваджо покинул Рим, больше он никогда не видел свою Лену, она вскоре умерла в возрасте 28 лет.

 

Читайте статьи на сайте 

Утраченный Караваджо — Хищения шедевров в ХХ веке

Места детства и юности Караваджо

Открытие — Караваджо на чердаке

Смерть на портретах

Загадочный портрет в бункере Гитлера

Сколько зарабатывали художники Эпохи Возрождения?