Небольшие панели в Галерее Академии Венеции расписаны Джованни Беллини, каждая с аллегорической сценкой - критики затрудняются определить их значение. Эти небольшие картинки были частью мебели,которую в Венеции называли рестрелло. Не сохранилось ни одного экземпляра,...
Катерина Корнер вынужденно уступила свое кипрское королевство Венеции и была назначена domina Aceli (Синьорой Азоло), сохранив титул и звание Королевы Кипра в официальных документах. Начало в статье Свадьба Венеции с Кипром — 1468 год. На территории Азоло Катерина имела те же полномочия, что и Дож в Венеции. Единственные исключения — она не могла обложить подданных дополнительными налогами и не имела права укрывать у себя тех, кто преследовался властями Венеции.
Екатерина превратила место своего изгнания в культурный центр, где собирались передовые мыслители того времени. Например, Пьетро Бембо написал здесь «Асолани» – три книги диалогов о любви — обсуждающие философию, литературу и искусство.
Труд Диалоги Асолани имел большое значение в духовном образовании многих людей, например художника Джорджоне. В нем Бембо сравнивает две разные традиции, связанные с любовью: неоплатоническую, возрожденную Марсилио Фичино, и традиционно связанную со средневековым монашеством.
Неоплатоники интерпретировали любовь как стремление к красоте, побуждающее душу выйти за пределы реального и приблизиться к Божественному. Для средневекового монашества, любовь – это разрушительная страсть, которая делает человека рабом плоти, приближая его к животным. Сравнение имело оглушительный успех в истории искусства – родилась иконография аллегорий, связанных с любовью божественной и любовью светской. Подробно в статье Тайны Тициана
Бембо, описывая Азоло, писал » приятный замок, расположенный на горном хребте наших Альп над Тривиньяно, Мадонна Королева Кипра … разбила здесь парк изумительной красоты…”
До конца ХХ века считали основной резиденцией Катерины Королевы Кипра замок Азоло, в то время как традиция связывала с именем Королевы Барко — архитектурно — ландшафтный комплекс зданий около Азоло. Барко описывали как “место, достойное короля Франции”, но со временем стали считать необоснованной легендой.
Что такое Барко?
Барко или баркесса в традициях венецианских вилл – это служебная сельская постройка, типичная для архитектуры виллы Венето. Они предназначены для работников больших ферм, разделяя пространство центрального корпуса виллы – Дворец хозяина от крестьян и сельхоз работ.
Баркессы характеризовались аркадной структурой с высокими круглыми арками, портиками и использовались для обслуживания: от кухонь, фермерских домов, конюшен, сараев и складов.
Исследования, проведенные в 1988 — 91 гг под патронажем Фонда семьи Бенеттон, подтвердили, что легенда о Барко Королевы Кипра была реальностью. Ее баркесса – Барко, на самом деле, жилая часть комплекса и в документах того времени называлась «Королевским дворцом». Были выстроены здания, защищенные крепостными стенами с башнями, проект приписывается архитектору Франческо Грациоло, о котором известно очень мало.
C 1491 года Грациоли начал работать для Катерины Корнер, по ее заказу он создал Крестильную Купель для главного собора Азоло.
О происхождении архитектора Франческо Грациоло мы ничего не знаем, и не исключено, что он был кипрского происхождения, учитывая его замечательные знания классического искусства. Доказательством этого является его дом, построенный в Азоло, называемый Каза Лангобарда.
Это один из старейших сохранившихся до наших дней домов художников, Грациоло (? — Азоло 1536) построил его вместе с сыном Бартоломео, возможно, ближе к концу своей жизни.
Дом характеризуется фасадом из песчаника, украшенным барельефами классического содержания — намеренно античным или христианскими , вдохновленным средневековыми рельефами северной Италии. На фасаде архитектурная структура с дорическими (на первом этаже) и ионическими (наверху) полуколоннами, чередующимися с антропоморфными фигурами. Это один из первых примеров “Рустико” — руста, который начнет распространяться после знакомства с «Семью книгами архитектуры» Себастьяно Серлио (публикация c 1537 года). Многие видят влияние архитектуры Палаццо Те из Мантуи (архитектор Джулио Романо 1524 – 34гг). Грациоло не был изолирован от влияния Ренессанса венецианского и Паданской долины. Его Барко для Королевы могли вдохновить и другие архитектуры – миланского Герцога Сфорца (1486г) в Виджевано и Бельригвардо герцога Урбино Монтефельтро — 1465 года первые охотничьи угодья с Дворцом.
В то же время, Грациоло досконально знал трактаты в области архитектуры и сельском хозяйстве — Трактат об Архитектуре Антонио Филарета (в 1464 г); De re aedificatoria (около 1450) Леон Баттиста Альберти; De Agricultura Пьетро де Крешенци 14 века (издан в Венеции в 1495 г). Эти книги были источником вдохновения и основой проекта Барко для Королевы Катерины Корнер. Барко задуман как единое целое — как Вилла для отдыха и развлечений, и в то же время, как центр сельскохозяйственного производства.
Почему эта территория выбрана для постройки Барко?
Во-первых, система каналов снабжала водой земли, что было, конечно, необходимо для ирригации парка и сада. Во-вторых, здесь была удобная сеть дорог, проложенная еще римлянами. В-третьих, рядом были земли Корнаро (78 полей брата Джорджо в Альтиволе с 1486 года) и престижная резиденция около Кастельфранко Венето под названием Рай Корнаро.
Поэт Бембо предложил Катерине идею создания земного “рая”, как идеального сада Адама и Евы. Строительство началось 1 марта (первый день года по календарю Венето) 1490 или, более вероятно, 1491 года.
Три стены окружали разные пространства, в самом большом из трех с периметром в 3 км (50 гектаров по достоверным оценкам) размещался охотничий парк, с ручьями и большой башней голубятней Коломбарой.
Второй периметр стен включал итальянский сад и 2 прямоугольных крыла зданий, длина каждого 210 м ширина 8 — 10 м, стена с 6 башнями фиг 7-8 С севера прудом Пескерия. До наших дней сохранилась одно длинное здание, состоящее из трех частей – церкви, Лоджии и комнаты Павлинов.
Конюшня (не сохранилась) — с портиком 73 метра длиной, 15 шириной, большая, для коней Катерины и гостей, в июне 1509 года армия реквизировала “коней Синьоры Азоло”.
Рядом с конюшней на северной части в линии длинного фасада находится личная церковь Катерины. Это первое из дошедших до нас зданий, однонефная, размером 6,50×10,25 м, посвящена Св.Катерине.
За церковью практически квадратная Арка – здесь из сада 2 периметра стен был проход в охотничьи угодья с парком, переходящим в лес. Стены вокруг входа богато украшены фресками.
В центре элегантная Лоджия – самая важная часть сохранившегося здания, длина 16 метров, глубина 10м, отсюда был виден и сад, и просторный парк. Пять круглых арок поддерживают ионические колонны. Здесь вода била из мраморного фонтана ( вывезен в Вену в 19 веке?), на стене герб Катерины Корнер, обрамляли фонтан нарисованные иллюзорные архитектуры. Использование лоджии — приемы, летние банкеты с освежающей водой, концерты, театр, который очень любила Катерина Корнер, танцы.
Южная часть зданий, занимающих большую площадь, традиционно сельской венецианской архитектуры, расположена на двух уровнях с прямоугольными проемами. Комнаты Павлинов расположены в старой части здания, из служебных помещений по воле Катерины их превратили в жилые, комнаты соединяются с Салоном на 2 этаже, (200 кв.м) 4 высоких окна, и по камину на каждой короткой стороне зала.
Завершает линию фасада небольшое низкое здание с двумя круглыми арками – это администативные помещения для управления. Здание охраны (не сохранилось) – для размещения нескольких кавалеров и 100 личных охранников Катерины.
В третьем кольце стен, самом маленьком, были огороды Катерины с лекарственными травами и итальянский сад с геометрическими клумбами. Был ли здесь Дворец Катерины? В 1556 году он не указан на карте Барко. В завещании брату, она пишет о Дворце, но слово законченный, можно перевести и как задуманный. Археологические раскопки не подтвердили наличие фундаментов. Если он и был построен, то на возвышении со ступенями, и снесли все.
На пересечении центральных аллей был величественный фонтан, осталась плита с надписью, очевидцы описывали скульптуру Антифриты в раковине, запряженной дельфинами. Источник Ру пересекал территории Барко, его воды окружали главную Башню и протекали между второй и третьей стеной Барко.
Фрески в Барко
До сих пор можно понять, что здания были украшены фресками снаружи – на цоколе имитация мрамора, верхний фриз с крылатыми конями и нижний фиолетовый с барашками. С начала 19 века историки приписывали украшение Барко Джорджоне, который, несомненно, был при дворе Катерины Корнер (его заказчик в Кастельфранко Туцио Костанцо стал ее советником). Вазари упоминает , что “он написал с натуры портрет кипрской королевы Екатерины, который ему удалось видеть во владении славнейшего мессера Джованни Корнаро” (брата Катерины Корнер).
Живописные украшения Барко как снаружи, так и внутри, обращались к трем богам – Аполлону, Артемиде и Посейдону. Бог солнца, поэзии и молодости Аполлон в истории с Дафной, грифоны и пегас на фризах. Артемизия — олени и барашки, на входной башне была фреска с изображением Катерины Корнер в виде богини охоты (работы Джорджоне, утрачена). Посейдон, бог воды, нашел отражение в трезубцах, украшающих салон и на фресках лоджии. Фрески подчеркивают культурные интересы двора Катерины — любовь к античности и неоплатонизму. Общая программа неясна из-за плохой сохранности.
Похожие статьи
