Май 16, 2023

С конца XII века на полях сражений и на турнирах шлемы рыцарей стали украшать гребнями — красочными и причудливыми по форме нашлемниками, которые позволяли идентифицировать их владельца. Гребни на шлемах стали использоваться и в геральдике, часто дополняя семейный герб. Герб представлял всем происхождение и родословную знатной семьи, отмечал территории, которыми они управляли. Гербы изображали на зданиях, на печатях, на монетах, знаменах, щитах и военных штандартах, на погребальных мавзолеях.

Гребни на шлемах помогали различать отдельных людей в роду и выражать послания символического характера, были прекрасным выражением политического имиджа.

Синьоры Вероны были одними из первых в Италии, которые ввели гребень со шлемов в семейную геральдику, чтобы обеспечить законность власти семьи после убийства Мастино делла Скала (в 1277 году).

Внесение гребня-нашлемника в геральдику семьи связано с реконструкцией легендарной и прославленной родословной, которую создавали себе Синьоры Вероны, опираясь на лангобардское прошлое царственной Вероны. Стратегия основана на ономастии, как показывает необычное семейное имя Альбоино. Речь идет о первом короле лангобардов, умершем и похороненным в Вероне. Также систематическое принятие имен, связанных с собаками (Cangrande, Canfrancesco, Cansignorio, Mastino Mастиф) не только воспоминание о негласном «основателе» династии, Леонардино делла Скала по прозвищу Мастиф. Использование таких имен позволяло веронской семье правителей воскресить память о свирепых воинах-киноцефалах — легендарных фигурах германских саг, увенчанных собачьей головой на шлемах в битвах — им приписывали достоинства несгибаемых бойцов.

Сначала крылатый мастиф выполнял функцию простого говорящего знака. Его носитель отмечался в семейном клане, приписывая себе качества воинственной свирепости, которые, уже были присущи его имени. Теперь они проявлялись в виде страшной собачьей фигуры, которая представляла его на турнирах, в битвах и на официальных церемониях, в которых участвовала “его светлость”. Семья Скала не была единственной в северной Италии, которая взывала к лангобардскому прошлому в политических целях: к этому прибегли и Висконти, начиная со второй половины XIV века, но у семьи Висконти это не оказало никакого влияния на геральдику или имена семьи.

Формально веронская династия оставалась в подчинении воли городского собрания, которое давало ей власть. Скалиджери (семья делла Скала), как и Синьории на других территориях впоследствии, искали источники законности власти. Пропагандистская кампания символов и изображений показывала престиж семьи и передачу власти в рамках семьи (становление династий). Не случайна постройка семейного мавзолея в Вероне около церкви Санта Мария Антика на вия Реджа (Королевская) перед главным входом во Дворец правящей семьи.

Все важные персонажи того времени (союзники или враги) видели грандиозные могилы предков правящей семьи делла Скала. Кладбище началось с сооружения саркофагов, по подобию античных, в которых хоронили римских пап в те времена. В XIV веке захоронения создавали в виде готических Арок с большим количеством изображений и геральдических символов.

На захоронениях демонстрировали и политическое направление Синьоров. У Альберто 1 (умер в 1301 году) и Бартоломео (умер в 1304) на гербе в виде лестницы — орел с короной подчеркивал сторону гиббелинов. О двух враждующих партиях в средневековье читайте в статье Гвельфы и гиббелины.

В Песнях Рая Божественной Комедии, Данте Алигьери, изгнанник, нашедший гостеприимный приют при веронском дворе Скалиджеров, упоминает

Твой первый дом в скитальческой судьбе
Тебе создаст Ломбардец знаменитый,
С орлом святым над лестницей в гербе.

У Альбоино (1311) и в первом захоронении Кангранде (1329) герб делла Скала рядом с гербом императора Священной Римской Империи. Они стали первыми викариями Императора – получили от него подтверждение и законность власти.

Во время правления Мастино II постепенно ослабела военная мощь и уменьшились территории веронской Синьории – с 1341 года это только Верона и Виченца. Ей угрожает растущая мощь соседей Каррара — синьоров Падуи, еще больше возрасла потребность в политической пропаганде изображений и символов. После потери Падуи в 1337 году Мастино 2 делла Скала дал новый толчок политике семейной символики. Слава Кангранде делла Скала и память о его достижениях могла служить опорой для ослабленной династии.

После мраморных саркофагов на земле новый величественный мавзолей был поставлен над входом в церковь и увенчан конным памятником, принимая монументальное обличье. Барельефы на саркофаге отмечают территориальные завоевания Кангранде, напоминают всем о роли и власти синьории, которую делла Скала обеспечила Вероне и, неявно, утверждают владение над недавно потерянными территориями.

На новом мавзолее расширена семейная геральдика — прежде всего появился знаменитый пес. Кангранде уже использовал его на печати, теперь его перенесли на памятник.

Нашлемник, увенчанный большими крыльями упомянут во время похорон Кангранде (1329), им украшены барельеф, посвященный битве за Виченцу (1314), и конная статуя Кангранде, затем он появился на печати его преемника Мастино 2 делла Скала (1335).

По какой причине Мастино II в середине 30-х годов XIV века решил использовать крылатого мастифа как герб и ввести в геральдику семьи, приписав его и предшественнику Кангранде?

Ответ в политической картине эпохи, в конфликте веронской Синьории — гиббелинов против гвельфов. Даже гербы были объектом атак, обеспечивая очернение противника. Говорящий герб Скалиджеров — Лестница намекал на скромное происхождение от производителя лестниц, гребень с крылатым мастифом дополнял семейную геральдику гордой и грозной фигурой, облагородил ее короной (в связи с царственными амбициями Мастифа?). Приписывая себе завоевания знаменитого предшественника Кангранде делла Скала, Мастино 2 выглядел, как его прямой и законный наследник, единственный, кто был в состоянии возродить славу Вероны. В свете преждевременной смерти от отравления Кангранде делла Скала, забота племянника Мастифа 2 о законности своего наследования очень своевременна (не сам ли он был отравителем???).

Политическая функция гребня с крылатым мастифом, судя по всему, себя оправдала, и он стал стабильной эмблемой веронской Синьории. Он наглядно показывал связь Синьора с его предшественниками и утверждал законность власти нового правителя династии. Украшенные знакомыми всем символами крылатого Мастифа Арки на кладбище подчеркивали образ сплоченной Синьории и преемственность династии.

В дополнение к гробнице Кангранде нашлемник с мастифом появляется на Арке Мастино II — на шлеме всадника, на голове коня и на каменных пьедисталах внизу. В 1375 году скульптор Бонино да Кампьоне создал монументальную Арку для захоронения Кансиньорио делла Скала. На нем также не один раз встречается символика Крылатого мастифа. На голове всадника нашлемник не сохранился, но отверстие для крепления элемента есть и это доказывает, что он был как и на всех статуях.

Все поколения делла Скала использовали нашлемник Скалиджеров с крылатым мастифом отдельно или соединяли его с гербом в общественных местах, связанных с Синьорией. Мы встречаем варианты символики Крылатого мастифа в зависимости от индивидуального стремления к утверждению. Иногда он без короны (фреска в Башне Капитанов), иногда без крыльев, но с длинными золотыми ушами и маленькими лесенками (Собор Святой Анастасии).

Именно на печатях и монетах, неизменной принадлежности любой власти, преемники Мастифа II широко использовали образ крылатого мастифа. Мы видим его на печати Кангранде II, в документах, подписанных совместно с братьями Кансиньорио и Паоло Альбоино, а также последними правителями Бартоломео и Антонио. Чеканили монеты с изображением крылатого мастифа, Антонио делла Скала — любитель драгоценностей и роскоши (как и его супруга Самаритана) велел изображать его на своих вещах и придворной обстановке.

Титульный лист манускрипта “ Комментарии к посланиям апостолов и Апокалипсиса” (Библиотека Ватикана, Кодекс 112) украшен гербом веронского Синьора (щит с лестницей между буквами A и N — начальные буквы имени Антонио делла Скала), увенчан шлемом с крылатым мастифом и с короной.

Полное изображение символики гарантировало “узнавание” заказчика и хозяина Манускрипта.

В годы упадка Крылатый мастиф переместился на знамена династии. Не случайно во время попытки восстановления власти династии в Вероне, Бруноро делла Скала в 1404 году использовал символ крылатого мастифа.

Символический гребень на шлеме, редко задокументированный до XIV века, нашел широкое и быстрое распространение у правителей и в знатных семьях Северной Италии — в Мантуе, Римини, Ферраре, Фано, Болонье и Милане.