Теперь мы видим как одевались люди раньше только на картинах, но они не дают нам возможности узнать о том, как шили и кроили одежду. Для тех, кто изучает древнюю моду и одежду платье из Дома-музея Озанны Андреази в Мантуе настоящая реликвия — это самое старое женское...
Бергамо, будучи пограничным районом между Венцией и Миланом, по — своему трактует правила в одежде, принятые на других территориях, склоняясь к миланским, где в XVI веке царит испанское влияние. Этот подход сохраняет уникальность и индивидуальность одежды, но создает трудности в распознании тенденций.
В Бергамо сложилась уникальная мода в стилистическом и географическом отношении?
Здесь соединенилсь отчетливые венецианские элементы, к которым на протяжении сорока лет добавлялись модные новости, как из Европы, так и из Милана. В Бергамо работал замечательный художник Морони, который оставил нам многочисленные портреты своих современников. Тщательный анализ каждого индивидуального портрета позволяет детально определить отдельные составляющие элементы одежды и развития модных тенденций в 16 веке. В каждом случае обязательно учитывать личность изображенного на портрете персонажа, его социальное положение и события в жизни.
В отличие от других работ Морони, портрет Паче Ривола Спини не вызвал особого интереса у историков костюма и моды. Все анализы сводились к определениям, что женщина на портрете одета в платье, сшитое по “испанской моде”. Давайте посмотрим, как в Бергамо (с XV века это территории Венецианской Республики) пришло влияние Милана (где правили испанцы) в 60-е годы XVI века с его испанской модой.
Разговор о наряде состоятельной жительницы Бергамо Паче Риволи Спина начинаем с верхней одежды – робона. Такое пальто, происходящее из итальянских и испанских дворов, входило в моду примерно с 1520 года. Робон: роскошная верхняя одежда аристократов в XVI веке со свободным силуетом, просторная, сшитая из ценных дорогих тканей и, часто, с меховой подкладкой (у Паче Риволи на шелковой подкладке). Скроенный из шерсти по кругу, со стоячим воротником или капюшоном, робон стал неотъемлемой частью представительной одежды. С подвесными рукавами, с распахивающимся разрезом спереди робон из черной шерсти украшен небольшими узкими шевронами. На правом рукаве изображена пара маленьких пуговиц, обтянутых тканью.
Робон: роскошная верхняя одежда аристократов в XVI веке со свободным силуетом, просторная, сшитая из ценных дорогих тканей и, часто, с меховой подкладкой.
Близкое сходство между скромным робоном Ривола Спини и верхней одеждой, которую носила эрцгерцогиня Мария Габсбургская (испанский открытый робон) в 1563 году на семейном Портрете Эрцгерцога Австрийского Максимиллиано II (1527 – 1576). Здесь явное сходство верхнего платья – робона у Паче Ривола Спины и архидукессы Марии Габсбургской с ее “открытым испанским робоном”.
Робон без шлейфа полностью на шелковой подкладке, подчеркивает статус официального портрета наравне с другими элементами одежды и аксессуаров. Очевидно, что в данном конкретном случае ссылка на испанскую моду на рубеже веков, согласно хорошо задокументированные типологии в портретной живописи между пятым и шестым десятилетием XVI века.
Второй четко читаемый элемент одежды – это собственно “приталенное” платье. Лиф, верхняя часть платья соединен с нижней частью – юбкой. Легкий стоячий воротник в соответствии с широко распространенной модой 70-80гг 16 века применялся до конца века — еще несколько десятилетий после портрета Квинтиллы Фискьери.
Лиф, который называется джуппоне, с планкой спереди с пуговицами из драгоценных камней или круглых пуговиц, покрытых вышитой тканью и рукава украшены на запястье вертикальной тесьмой.
Примечательно нижнее завязывание лифа: благодаря небольшой ленте, оканчивающейся двумя металлическими узорами, в центре на поясе закреплялись две передние части лифа, а также выделялся спускающийся на живот носок — произнес джуппоне. Что касается юбки, то на подоле и спереди она украшена текстильной и швейной аппликацией, которая имитирует вышивку. Заметен важный шлейф платья, который приближает его как к венецианским, так и к миланским моделям, такие платья использовались в 1570-х годах. Приписывается к тому же десятилетию легкая белая рубашка под платьем.
Аспект, который заслуживает внимания – цветовая гамма и жесты. В частности, очевидно выпуклый живот, подчеркнутый платьем намекала на беременность. Эта гипотеза находит подтверждение в намеренно приоткрытом верхнем робоне, которое нарочито подчеркивает интересное состояние женщины (или стремление дать наследника).
ИГРА ТКАНЕЙ
Платье женщины из шелкового атласа, с переливами оттенков охры и апельсинового дерева, такой цвет назывался zizzolino или leonato. В тон платью лента на голове, тесьма по подолу юбки и по средней оси наряда. Яркое платье уравновешивается черным робоном из тонкой шерстяной ткани, украшеным шевронами. Черная шелковая подкладка робона переливается, почеркивая глубокий черный цвет шерсти. Из белоснежного полотна рубашка, которую мы видим на запястьях и воротнике, отделана вышитой тесьмой в виде маленьких шариков.
ДРАГОЦЕННОСТИ
Нарочито строга одежда Паче Ривола, она представитель провинциальной аристократии Бергамо, драгоценностей немного, они не бросаются в глаза. Розовая лента с бантиками на верхней части лба и парой аналогичных бантов над ушами вносит яркое оживление в прическу: по всей длине пришиты золотые оправы с мелкими бусинами. Вырез позволяет мельком увидеть на шее ожерелье из коричневого агата и золотых бусин.
Два золотых кольца с драгоценными камнями украшают женщину – на безымянном пальце правой руки с темно-красным камнем – рубином, а на левой – с сапфиром. О символике камней в браке читайте в статье Стала вдовой — снимай кольцо!
Интересен жест левой руки, держащей веер – молодая женщина ненавязчиво приложила руку к животу на платье (приоткрыт робоне). По всей вероятности, это желание дать наследника мужу Бернардо Спини, богатому и влиятельному землевладельцу в Альбино. Паче Ривола стала его женой в 17 лет с приданым в 200 скудо. Бернардо женился в 22 года, у него 3 незаконных детей, о детях с Паче Риволой нам неизвестно.
ПРИЧЕСКА
Волосы зачесаны, собраны сзади и слегка приподняты. Только легкие завитки на висках нарушают строгость стиля причесок 70х годов XVI века, сформировавшегося под французским влиянием. Сзади можно предположить уложенную на голове плетеную косичку. Прическа украшена атласной лентой с бантиками и золотыми шариками, которая повторяет цвет платья.
ОБУВЬ, ПЕРЧАТКИ И ВЕЕР
В портрете знатной дамы из Бергамо очевидны три разных типа аксессуаров – в левой руке веер типа “букет перьев” с элегантной ручкой из резного дерева с золотыми украшениями. Мода на такие веера распространилась в Милане в 70-е годы XVI века. Веер миланский отличается от тех, которые были в моде в Венеции.
В той же левой руке Паче Ривола Спини держит пару перчаток из дубленой кожи с разрезами. Разрезы в перчатках были функциональными – ведь через них показывали кольца и изящное запястье.
Не менее любопытный элемент — обувь, которая выглядывает из-под подола юбки. В Музее Бостона есть подобная туфелька из буйволиной кожи, смягченной и отбеленной, идентична миланскому и венецианскому производству. Обувь на деревянной платформе, верх из воловьей кожи с декоративными разрезами и закругленным носком. 139’2
Несмотря на элегантность платья, Морони изображает обычную женщину, дворянку, но из провинции, которой не хватает во взгляде превосходства, которое было характерно для знати.
В Академии Каррара в Бергамо мы видим Портрет ее мужа, купца Бернардо Спини. Портреты супругов выполнены в полный рост, одинакового размера, когда-то они были размещены рядом, явно продолжение фона и архитектур. Они были заказаны и написаны в одно и то же время через некоторое время после свадьбы украшения салона в Палаццо Спини в Альбино.Относятся к зрелым работам художника, когда с помощью ограниченной цветовой гаммы он изображает реальность своих персонажей с простотой и строгостью.
Бернардо Спини родился в 1536 году, старший сын богатой провинциальной аристократической семьи в Альбино. Он посвятил себя семейному бизнесу, занимаясь торговлей тканями, вкладывал деньги в недвижимость и выдавал кредиты, занимал политические посты в Альбино, основал монастырь капуцинов. Фигура в полный рост одета по испанской моде. На нем черное платье с вышивкой, белизна манжет, воротника и сложенной бумаги в левой руке контрастирует с благородным черным цветом. Плащ через плечо, шпага на левом бедре и заметная шапочка представляют нам мужчину с ухоженным лицом и большой индивидуальностью. В следующей статье Мужчины в XVI веке – Триумф испанской моды.
Похожие статьи
