Авг 22, 2024

Большая часть древних иллюминированных колод Триумфов 15 века была создана в Ферраре и сыграла важную роль в истории Таро, хотя образцов этого стиля до наших дней дошло мало.

Помимо Герцогства Феррары и ее окрестностей, тот же стиль Таро использовался и в других районах северо-восточных территорий Италии, особенно вокруг Венеции и вдоль Адриатического побережья до Пезаро. Влияние распространилось далеко за пределы герцогства Феррара, которым управляла династия Эсте. В отличие от двух других основных групп Таро того же периода из соседней Болоньи и Милана, стиль карт Феррары был неожиданно недолгим. По известным образцам можно сказать, что он просуществовал едва ли до середины 16 века, то есть только столетие после его создания.

Поэтому неизбежно, что карты Таро Феррары менее известны, чем знаменитые карты Висконти из Милана, к тому же уцелело так мало карт, что трудно считать их «колодами». Тем не менее, сравнивая существующие образцы, в том числе и Таро менее ценного качества, можно полностью восстановить первоначальный состав колоды Феррары. Карты восходят к серии Триумфов и их иерархическому упорядочению достаточно точно, можно проанализировать иконографию и определить существующие различия с Таро Висконти (западная группа, включая знаменитые марсельские Таро).

Интересно отметить, что в Ферраре Таро имело тот же стандартный состав, что и в Ломбардии: 72 карты, 22 из которых козыри, и масти от 1 (туз) до 10, с фигурами, представленными валетом (мужчина), рыцарем, королевой и королем. Это наблюдение не так очевидно, если учесть, что в Болонье совсем недалеко от Феррары, местное Таро потеряло целых пять числовых карт.

Важные детали, например, порядок Триумфов, можно проследить благодаря некоторым неразрезанным листам «дешевых»Таро. Это простые гравюры на дереве, которые четко соответствуют стилю иллюминированных ценных колод.

В этих изданиях Триумфы имеют римскую цифру, относящуюся к их порядку. Игроки, для которых они созданы, были людьми малообразованными и нуждались в этой ссылке, не понимая Аллегорий на картах. другими словами, возможно, они игнорировали важность, которую каждый субъект придавал в соответствии с моральными принципами того времени, что также определяло их ценность в карточной игре.

Та же самая трудность в отличии одного Триумфа от другого была причиной того, что кто-то добавил числа на карты Таро Алессандро Сфорца и Карла VI, вероятно, в то время, когда эти колоды уже больше не принадлежали их первым (образованным) владельцам.

ТАРО ФЕРРАРЫ

Названия, которые были даны Таро феррарского проихводства, менее сложны, чем названия Таро Висконти.

Таро Алессандро Сфорца (AS) названо так из-за герба, изображенного на щите Короля Мечей. Алессандро был братом Франческо Сфорца; он стал Синьором Пезаро (1445-1473), подробнее читайте в статье Сфорца из Пезаро. Город Пезаро расположен примерно в 160 км к юго-востоку от Феррары и, следовательно, за пределами юрисдикции Эсте, но все еще в пределах зоны влияния Восточной группы Таро. Карты в настоящее время хранятся в замке Урсино в Катании.Таро Эрколе I Д’Эсте (EE) содержит геральдические ссылки на Герцога Феррары и его жену Элеонору Арагонскую. Все карты хранятся в коллекции Кэри, в библиотеке Йельского университета, Нью-Хейвен (США), вместе с одной из карт Таро Висконти.

Таро Карла VI не имеет геральдических ссылок, если бы эти карты действительно были созданы для короля, его герб появился бы на многих предметах, но эта теория отвергается. Несмотря на то, что иконография многих Триумфов накладывается на иконографию трех других Таро феррарской группы, внимание историков игральных карт было сосредоточено, в частности, на некоторых предметах, среди которых Любовь, композиция которой вдохновлена знаменитым циклом фресок Палаццо Скифанойя (Феррара).

Они были заказаны Герцогом Борсо д’Эсте местному художнику Франческо дель Косса около 1470 года и какое-то время были источником вдохновения для многих других художников, особенно на северо-востоке Италии. Если бы такая интерпретация была точной, Таро могло быть реализовано вскоре после Таро Алессандро Сфорца, когда фрески были завершены и пробуждали творчество местных художников. Среди них, возможно, был автор так называемого Таро Мантенья. Подробнее о фресках в Палаццо Скифанойя в статье Услада Герцога — любимый спутник.

Таро Ротшильда — это колода, для которой установить датировку сложнее. На единственном дошедшем до нас Триумфе и ни на одной из фигур нет гербов семьи. Техника гравюры на дереве и живопись не помогают интерпретировать, многие эксперты считают, что вероятной датировкой этих карт может быть конец 15 века.

КТО РИСОВАЛ КАРТЫ?

Четыре иллюминированные колоды сделаны неизвестными художниками, чья культурная сфера, несомненно, была феррарской. Несколько документов показывают, что уже во второй четверти XV века Таро производились с определенной частотой для членов знатных семей этого города. Были созданы не только целые колоды, но также и восстанавливались отдельные изношенные карты ценных колод. Любая карта, созданная вместо поврежденной или утерянной, была неотличима от оригинальной.

Одним из наиболее активных художников в этом отношении был Якобо ди Бартоломео Саграморо — его имя не раз упоминается в соответствующих документах первой половины века. Джованни Далла Габелла (в ту же эпоху, что и Саграморо) помнят за то, что ему заплатили самую высокую цену за колоду Таро. Другими художниками середины 15 века, связанными с производством Таро в Ферраре, являются Герардо да Виченца и Дон Доменико, религиозный деятель по прозвищу Мессор, у которого была целая команда помощников.

Все иллюминированные карты Таро Феррары изготовлены из плотного картона с помощью пресса, используя несколько листов бумаги. Иллюстрации сделаны той же техникой, что и ломбардские колоды: фон из сусального золота и на нем фигуры, нарисованные темперой. Оригинальные цвета этих карт были особенно яркими, но сохранность оставляет желать лучшего, карты более изношены, чем Таро Висконти. Только карты Таро Карла VI лучше других сохранили блеск и свое очарование. Различные узоры краев, а также размеры карт составляют два основных элемента для определения того, принадлежат ли карты к тому или иному Таро.

У Таро Феррары мотив фона — это общий цветочный узор, лишенный ссылок на геральдику семьи, которой принадлежали карты. В одной из четырех колод, а именно в Таро Ротшильда, контур иллюстраций напечатан в технике гравюры на дереве, а затем нарисован.

Карты из трех феррарских Таро имеют небольшое отверстие по верхнему и нижнему краям (в Таро Эрколе Эсте и Алессандро Сфорца) или только по верхнему краю (Таро Ротшильда). Иногда отверстие окружено коричневатым ореолом, как если бы на какое-то время карта была прикреплена к поверхности с помощью кнопки. Таро Карло 6 – единственные карты из четырех феррарских Таро, чьи козыри не пробиты. Подобные отверстия также присутствуют на Таро Висконти.

Таро Алессандро Сфорца — 15 выживших карт:

Колода карт Таро известна как Таро Алессандро Сфорца, из 78 карт до нас дошли 15 – 4 Триумфа, 2 – Аркана и 9 карт с номерами. Размер 180 на 90 мм, место производства предположительно Феррара. Датировка карт основана на указании на карте Умеренность – после 1428 года. На Короле мечей изображена эмблема с бриллиантовым кольцом и цветком, используемая семьей Эсте, а также Сфорца из Пезаро — отсюда и название этой колоды. Читайте в статье Сфорца из Пезаро — начало. Карта Умеренность на самом деле Триумф Матто (Сумашедший) поскольку фигура изображалась верхом на коне. В Умеренности колоды Алессандро Сфорца уникальная иконография — женсая фигураобнажена и сидит на олене задом наперед. Она держит в руке только один сосуд вместо двух у других известных карт Умеренности. 0048

Таро Алессандро Сфорца и Таро Карла VI имеют точно одинаковые размеры, около 90 x 180 мм, Таро Ротшильда, самое большое из четырех, имеет размеры 90 x 189 мм, а Таро Эрколе I д’Эсте заметно меньше, 78 x 140 мм.

Сходство некоторых карт, например, Время (Старик), Фама ( Слава) в колоде Алессандро Сфорца и Карло 6 позволют предположить, что их могли сделать в один и тот же период. Император Карл 6 может быть выполнен на основании иконографии императора Сигизмондо (стал императором в 1433 году). “Нос, белая борода и короткие брови” императора Карло 6 похожи на Сигизмунда, но тогда Пизанелло на своем знаменитом Портрете Императора написал его слишком молодым.

Таро (или карты Триумфов, как их первоначально называли) появляются в расходах семьи Эсте в 1442 году во времена правления Леонелло Эсте. Аналогичные расходы в 1422 году при Николо 3 Эсте относятся к колоде, называемой «картами Императоров» (дизайн и состав колоды неизвестен). Эти записи имеют важное историческое значение, потому что это первые документы в Италии, в которых упоминаются игральные карты. Четыре сохранившиеся феррарские колоды были созданы несколько лет спустя — во второй половине 15 века.

Самая старая из четырех колод, несомненно, колода Таро Алессандро Сфорца, чей узнаваемый символ на короле мечей (кольцо с алмазом) устанавливает хронологический предел производства колоды: 1473 год. Некоторые эксперты также утверждают, что некоторые иллюстрации этой колоды стилистически более примитивны, чем другие, и что одежда персонажей фигур соответствует моде, которая не выходила за рамки середины 15 века.

Еще одна загадка представлена шестым Триумфом — добродетелью Умеренности. Впервые необычная иконография представлена молодой женщиной, сидящей задом наперед на олене и льющей воду.

Впервые были представлены две новые карты, обнаруженные исследователем Эмилией Маджио в коллекциях игральных карт региональной галереи Сицилии Палаццо Абателлис в Палермо. Они приписываются к той же колоде в Кастелло Урсино, называемой Таро Алессандро Сфорца. К сожалению, руководство галереи отказалось от возможности детального изучения этих двух новых карт, впервые выставленных в контексте выставки в городском Музее Катинии в Замке Урсино в 2016 году. В ожидании дополнительных сведений ученым представили изображения в статье: Эмилия Маджио, «New Insights into the Alessandro Sforza Deck»

Масти сложились из средневековых социальных категорий – деньги/бубны = торговцы; мечи/пики = кондотьеры, военные лидеры; чаши/червы = духовенство; посохи/трефы= крестьяне.

Также масти могли представлять добродетели или пороки: деньги/бубны — милосердие или ростовщичество; чаши/червы — вера или пьянство; мечи/пики — справедливость или насилие; посохи/трефы — моральная стойкость или грубая сила.

Найденные карты Императрица и Двойка Посохов состоят из нескольких слоев бумаги, которые отделились от внешнего разрисованного слоя. Внутренние слои оказались нотариальными актами, где ясно удалось прочитать даты 1427 и 1428 гг.

Мы понимаем, что использовать вторично официальные документы нотариусов могли и после длительного срока, когда они уже стали не актуальны, поэтому с определением даты создания колоды Алессандро Сфорца они не сильно помогают.

Карту определили как Императрицу по земному шару в руке/ державе и скипетру с лилией, такая иконография утвердилась в искусстве средневековья.