Авг 7, 2025

Самая первая большая работа Рафаэля во Флоренции Мадонна под балдахином.

История работы

Доска Мадонна под балдахином была заказана Рафаэлю семьей Деи для алтаря их часовни в церкви Санто Спирито во Флоренции. Алтарный образ никогда не был помещен в часовню, работа осталась незавершенной, Рафаэля вызвал в Рим Папа Юлий II в 1508 году. Джорджио Вазари рассказал, …”флорентийские граждане из семейства Деи заказали ему образ для капеллы их алтаря в церкви Санто Спирито. Он принялся за дело и благополучно закончил подмалевок…но в это время Браманте из Урбино, дальний родственник и земляк Рафаэля, состоявший на службе у Юлия 2 добился для него возможности проявить свое мастерство в росписях, которые папа заказывал для некоторых своих покоев. Предложение это понравилось Рафаэлю, и он переехал в Рим, бросив свои флорентийские работы и неоконченный образ для семейства Деи, который однако в этом виде был после смерти Рафаэля установлен мессером Бальдассаре из Пеши в приходской церкви своего родного города”

Спустя годы семья Деи обратилась к Россо Фиорентино за новым алтарным образом, который был завершен в 1522 году. Заказчиком был Раньери, сын Карло Деи. Работа получила высокую оценку Вазари за живость цветовой гаммы.

Выбор святых здесь был обусловлен, прежде всего, именами членов семьи Дей. Многие элементы новаторские – отказ от традиционной пирамидальной схемы, драпировки с «абстрактным», неестественным объемом, иногда мрачные выражения лиц,»немые» глаза, которые не вступают в диалог со зрителем, анатомия в скульптурном изображении Св. Себастьяно. Перед нами преобразования, которые привели художника Росси к манеризму — одного из первых.

Мадонна в часовне Турини

Неизвестно, куда делась незаконченная Мадонна под балдахином Рафаэля, и кто ее хранил после отъезда художника в Рим. Первые сообщения об этой работе появились в первых десятилетиях 16 века, когда Бальдассар Турини из Пеши стал в Риме датарием папы Льва X и подружился с Рафаэлем. В Риме летний Дворец для Турини недалеко от Ватикана спроектирвал лучший ученик из мастерской Рафаэля Джулио Романо.

Баьдассар Турини контролировал работы Рафаэля, предназначенные для короля Франции, и стал исполнителем завещания художника после смерти в 1520 году. Бальдассаре Турини, родом из Пеши (сейчас 20 тыс жителей) – город на полпути между Луккой и Флоренцией в провинции Пистойи.

Он «модернизировал» семейную часовню, расположенную в правом нефе в главной церкви Пеши Санта Мария Ассунта, которую называют домским собором (хотя там нет епископа). В 1543 году по проекту Джулиано Ди Баччо Д’Аньоло часовня была достроена и на алтарь семьи Туррини помещена работа Рафаэля Мадонна под балдахином.

Гармоничная архитектура часовни напоминает часовни флорентийского Возрождения, которые стали обычными в Пеше и в знатных дворцах после возведения церкви Санта Мария Ассунта в статус «материнской церкви всех церквей» на прилегающей территории в 1519 году. Город Пеша передали под юрисдикцию епископа Лукки, и он подчинялся непосредственно Риму. Епархия, лишенная собственного епископа, управлялась Канониками Капитула, которые в середине 17 века преобразовали приход и Собор приобрел современные формы. Алтарный образ работы Рафаэля оставался в часовне Турини до 1697 года, когда Великий герцог Фердинанд II Медичи, увлеченный собиранием коллекции, просит каноников продать ему работу Рафаэля за значительную сумму.

Сложный выбор – старый Рафаэль или новый орган?

Учитывая большой обьем незавершенных работ в Соборе и намерение приобрести большой орган каноники согласились продать. Чтобы избежать народного недовольства и возможных беспорядков, учитывая сильную преданность верующих Мадонне Под Балдахином Фердинандо Медичи решил оставить вместо оригинала копию. Его придворный художник Пьетро Дандини закончил работу над копией Мадонны, и ночью в полной секретности работы поменяли. Мадонну Рафаэля привезли во Флоренцию в Палаццо Питти, и она стала частью герцогской коллекции Медичи.

Чтобы адаптировать алтарь к контексту герцогской коллекции и позолоченной деревянной раме на стене галереи, придворный художник Никколо Кассана добавил в верхний регистр картины детали венца балдахина и свод, похожий на Пантеон в Риме. До сих пор верхняя часть немного отличается по цвету.

Любопытно, что та же участь постигла и доску Россо Фиорентино (так называемую Пала Деи), написанную для алтаря семьи Деи вместо незаконченной Рафаэлем Мадонны под балдахином. Герцог Фердинандо Медичи заинтересовался и этим образом, предложив вместо нее копию монахам августинианцам. В Палаццо Питти пришлось увеличить и эту работу со всех четырех сторон примерно на 50 см, что хорошо видно и сегодня, ее вставили в раму с позолоченной резьбой в стиле барокко.

Классическая композиция, выбранная Рафаэлем (и затем Россо Фиорентино,видимо это было желание заказчика) относится к Святому собеседованию — Мария с младенцем в центре на троне со святыми Петром, Бернардом Клервоским, Якопо и Августином. Они намереваются вступить в диалог, а ангелы поддерживают драпировки балдахина, открывая нам святых собеседников.

Динамизм и выразительность персонажей подчеркивают взаимопонимание, жестом и приглашающим взглядом Святой Августин призывает зрителей к диалогу. Перед нами совершенно новое и современное для того времени изображение живописной сцены. Композиция соответствует классическим канонам гармонии форм, пространство подчеркнуто архитектурой — колоннами с коринфскими капителями, жесты общения вовлекают нас в сцену — это абсолютно инновационные элементы.

Также новаторским является эмоциональное отношение персонажей: нежный взгляд Марии на сына (эмоциональная связь), Младенец Иисус, игриво касается своей ножки, путти на переднем плане у подножия балдахина, радостые и беззаботные. Ангелы летают, поддерживая балдахин: развеваются ветром одежды и волосы, такой динамизм и выразительность в живописи далеки от статичного и формального Кватроченто (15 века).

Прямое сравнение с копией Дандини предоставило возможность понять состояние работы Рафаэля в конце 16 века, когда с нее писали копию, и каково было истинное пространственное отношение к окружающей архитектуре (без добавления верхней части). Естественным было изменение цвета и блеска из-за длительного воздействия копоти свечей и пыли.

Оригинальная работа и копия встретились в Соборе в Пеше в 2023 году, их разместили рядом. Такая инициатива привела не к перемещению работы из одного музея в другой, а к возможности полюбоваться ею там, где она была задумана Бальдассаром Турини, который для нее или «вокруг нее» модернизировал всю часовню, согласно канонам флорентийской архитектуры.