Продолжение статьи о значении драгоценности Герцогини Урбино, которое мы видим на Портрете работы Рафаэля. Украшение в виде S - скорпиона для Элизабетты Гонзага, могло быть талисманом, чтобы призвать небесные силы для помощи герцогине в трудной - фактически...
Отец Рафаэля, художник Джованни Санти работал при дворе герцогов Монтефельтро, практически это первый придворный художник просвещенного и передового двора Урбино. Его ценили и уважали не только за алтарные образы для церквей, но и за мастерство портретной живописи.
В 1493 году Джованни Санти пригласила к себе в Мантую маркиза Изабелла Эсте именно для создания портретов. Привередливая маркиза Изабелла, которой не понравились портреты придворного художника Андреа Мантенья, и она велела их все уничтожить. Маркиза была требовательным заказчиком, выбирала самых достойных художников. Мантенье она больше никогда не разрешала изображать себя.
Первый портрет Джованни Санти
О Портретах Джованни Санти упоминали документы, но до 2010 года ни одного не было известно, несмотря на поиски исскуствоведов. До нас дошло около десятка алтарных образов, созданных отцом Рафаэля. Полукружья бровей, переходящие в прямой нос характерны для всех лиц на работах художника Санти, и можно представить, какими были портреты, написанные им.
Портрет Молодого человека в черном берете с топориком в руке признан работой Джованни Санти, и это первый известный нам портрет кисти отца Рафаэля. Темпера на сосновой доске, сохранность не слишком хорошая, наблюдается отслоение живописного слоя в нескольких местах. Неизвестный персонаж – молодой мужчина с рыжеватой бородкой и длинными волосами.
Поясной портрет на фоне синего занавеса. Речь идет о знатном господине, судя по одежде – черный камзол с широкими рукавами и глубоким вырезом – джорнея, под ним белая рубаха с изящной вышивкой на вороте. На голове черный берет, в правой руке топорик (указывает на военного кавалера). В результате многочисленных переписей и наслоений красок древко сделали длинным, и оно уже не похоже на топор. Впечатление, что он держит копье или штандарт.
В чертах лица находят сходство с молодым Франческо Гонзага – мужем Изабеллы Эсте. Возможно, что это один из портретов, написанных в Мантуе по ее заказу в 1493 году. Такой портрет мог написать художник, который сформировался на живописи Венето, перед глазами которого были работы Беллини, пьеро делла Франческа и Перуджино.
Без сомнения, единственный сын художника Рафаэль в его мастерской приобщился к портретной живописи. Два рисунка Рафаэля (в Британском Музее, Лондон и в Оксфорде) изображают самого художника в возрасте 16-17 лет и говорят о его раннем интересе к портретам. Они похожи на автопортрет в Уффици, где ему 23 года, на обоих рисунках надписи XVIII века “Портрет самого художника в юности”.
Автопортреты художников в молодости не удивляют — это было обычной практикой (пример Дюрер). Смотря на себя в зеркало писали портрет, мы видим внимательный взгляд, рассматривающий себя. Взгляд с налетом печали и меланхолии – отражает душевное состояние юноши – здесь и смерть отца, и сложная политическая ситуация в государстве, и непростые отношения с мачехой.
Архитектор Серлио в своей книге утверждал, что Элизабетта Гонзага герцогиня Урбино, была одной из покровительниц Рафаэля, и многое свидетельствует о том, что молодой художник знал придворных Урбино. Тем более, что вся культурная жизнь сосредоточилась в руках герцогини. Невероятно, чтобы никто из придворных не обратился к Рафаэлю за портретом знаменитой покровительницы.
Монтефельтро вынуждены были покинуть Урбино после захвата герцогства Чезаре Борджия, но ненадолго – уже в 1503 году они снова в Урбино. Тогда Рафаэль и мог работать над портретами. Антонио Беффа писал в 1606 году о том, что у Кастильоне был “ портрет прекрасной и царственной синьоры руки Рафаэля Санцио”. Мы не знаем, шла ли речь о Портрете Элеоноры Гонзага Герцогини Урбино (в галерее Уфици). Портрет не подписан автором, и его приписывали разным художникам. Когда доказали его происхождение из Урбино, версия об авторстве Рафаэля стала основной.
Рафаэль мог написать этот портрет в период 1503 – октябрь 1504 перед отьездом во Флоренцию. Вероятно, портрет написан еще до церемонии усыновления племянника Франческо делла Ровере (в 14-летнем возрасте для продолжения династии Монтефельтро, он сын старшей сестры Герцога Джованны). Предполагаемый портрет Джованны да Монтефельтро в замужестве делла Ровере также написан Рафаэлем позже.
Церемония усыновления сопровождалась длительными праздниками, на которых наверняка был и художник Рафаэль. Портрет герцогини Элизабетты стал первым из серии, прославляющей событие для Урбино – выбор наследника. Фронтальный Портрет подчеркивает благородную осанку и изящество дамы.
Именно ее Кастильоне воспевает как идеальную даму Возрождения – Элизабетта одна из важнейших фигур в культурной жизни того времени. Она главная героиня его диалогов в “Придворном” — в книге о придворной жизни, которая стала учебником придворного этикета для нескольких поколений. За ее плечами идеализированный пейзаж Умбрии с холмами и рощами, вдали очертания гор
Герцогиня в черном платье Гамурра по моде XV века, ткань с прямоугольниками, с золотыми и серебрянными полосами, расположенными хаотично. Это цвета рода Монтефельтро. Широкая тесьма на горловине платья украшена золотыми символами куфического письма (арабская каллиграфия IX-X веков). Эта надпись пока не расшифрована. Это мог быть символический девиз, которые как раз входили в моду при дворе Урбино.
Две простые цепочки и небольшая драгоценность в виде скорпиона на лбу неоднозначно намекает на пожелание плодовитости и продожение рода. Но из-за стерильности мужа Гвидобальдо да Монтефельтро детей у герцогов не было (отсюда и усыновление племянника). Прическа типичная для XV века, сзади волосы собраны, мы видим подобную прическу на медали Элизабетты Гонзага.
Внимание Рафаеля к мелким детялям, сочетание света и тени напоминают нам фламандскую школу. В герцогском кабинете — студиоло в Урбино молодой художник видел картины Джусто ди Ганда и Пьетро Берругета. (Читайте в статье Студиоло Монтефельтро в Урбино).
Муж Элизабетты Гвидобальдо да Монфельтро (1472 — изображен фронтально по пояс на фоне комнаты, из окна которой мы видим далекий пейзаж.
На нем черный берет, с поднятыми вверх полями, черные рубаха и накидка с отворотом, на котором выткан серебром геометрический узор. Гвидобальдо — последний прямой наследник рода Монтефельтро родился в Губбио в 1472 году, сын Федерико герцога Урбино и Баттисты Сфорца. Читайте в статье Необычный портрет Герцога. В 10 летнем возрасте уже стал Герцогом, в 17 летнем женился на Элизабете Гонзага, но продолжить род не смог, он был стерилен и детей не было. Гвидобальдо вынужден усыновить племянника, сына сестры Джованны, Франческо Мария делла Ровере, которому 14 лет.
Долго сомневались в атрибуции Портретов Герцогов Урбино. Позы архаичны и статичны, что несвойственно Рафаэлю. Авторами считали и веронца Карото, и Бонсиньори (читайте Правда и вымысел Вазари о Карото). Из герцогского собрания Монтефельтро картины перевезли во Флоренцию в 1631 году как приданое Виктории делла Ровере. Она была последней из рода Делла Ровере, когда умер ее дед Франческо Мария II делла Ровере. “одна из картин поясная портрет герцога Гвидо с монашеским беретом на голове… говорят кисти Рафаэля “(инвентарная опись Дворца в Пезаро, 1623 год).
Продолжение в статье Рафаэль и герцоги Урбино, часть2
Читайте статьи на сайте
Вражда двух Кардиналов — Медичи и Фарнезе
Триумф подводной археологии — легендарный город под водой
История сундуков — Подарите сундук на свадьбу
Похожие статьи
