Окт 11, 2021

Судьба герцогства Урбино

Гвидобальдо — последний прямой наследник рода Монтефельтро родился в Губбио в 1472 году, сын Федерико герцога Урбино и Баттисты Сфорца. В 10 летнем возрасте уже стал Герцогом, в 17 летнем женился на Элизабете Гонзага, но продолжить род не смог, он был стерилен и детей не было. Гвидобальдо вынужден усыновить племянника, сына сестры Джованны, Франческо Мария делла Ровере, которому 14 лет.

Франческо Мария делла Ровере, родился в Сенигалии в 1490 году – внук Федерико да Монтефельтро от дочери Джованны. Его решили сделать наследником рода Монтефельтро так как детей у герцога Гвидобальдо да Монтефельтро и его супруги Элизабетты Гонзага не было. Франческо делла Ровере пережил изгнание во времена экспансии Чезаре Борджия, вернулся в Урбино и стал герцогом в 1508 году после смерти отца. Женат на Элеоноре Гонзага – старшей дочери Маркизов Мантуи Франческо и Изабеллы Эсте.

В течении 30 лет Франческо Мария делла Ровере правил Урбино, совершил два убийства, в 1528 году был отравлен во сне. Ядовитый порошок в ухо насыпал слуга-брадобрей, счтали, что заплатил ему кузен жены Алоизио Гонзага.

Было ли отравление?

В 2009 году эксгумировали захоронение Франческо делла Ровере в Урбино (Мавзолей делла Ровере находится в бывшем Монастыре Санта Кьяра). Професор Форначиари, рассказал много подробностей об образе жизни и состоянии здоровья Франческо делла Ровере, 4 герцога Урбинского, но к сожалению, узнать причину смерти и доказать отравление не получилось.

Тело герцога было забальзамировано, это часто делали после смерти принцев и важных персонажей. Мумия плохо сохранилась из-за воздействия влажной среды, к тому же в 1633 году гроб вскрывали, тело переворачивали и переодевали, поэтому сохранились только кости и отсутствуют мягкие ткани, и нельзя восстановить лицо. Под гробом герцога захоронена его жена Элеонора Гонзага в рясе францисканской монахини, ее мумия не тронута временем и сохранилась прекрасно.

Рост Франческо Мария делла Ровере средний – 166см, скелет принадлежит мужчине 45 – 50 лет. В детстве от болел рахитом, как и многие принцы того времени воспитывался в крепостях и замках, без солнца и фруктов. Диета бедная витамином Д ( читайте в статье Принцы медичи и рахит).

Строение скелета свидетельствует о том, что он был кавалером и рыцарем, провел много времени в седле, на коне и в тяжелых доспехах. Постоянное участие в военных походах, активный образ жизни, полный движения и физических нагрузок, 15 ранений мечом оставили свои следы. Распространенная болезнь подагра, вызванная обилием мясной пищи,обнаружена и у Франческо Мария Делла Ровере, и у его деда Федерико да Монтефельтро. Читайте в статье Подагра – болезнь королей.

Изучение захоронения Франческо Мария делла Ровере вызвало живой интерес у искусствоведов. “Портрет, созданный Рафаэлем, Юноша с яблоком был во Дворце Герцога Урбино и мог изображать молодого Франческо Мария делла Ровере. Это подтверждает факт детского рахитизма”.

Портрет юноши с яблоком, около 1504 года, Рафаэль Санцио, Галерея Палатина, палаццо Питти, Зал Сатурна, Флоренция. Портрет на фоне холмов. Юноша изображен по пояс, одет в белую рубашку, шерстяной камзол и плотную мантию РОБОНЕ по моде XVI века. Ценная ткань – красный велюр с вышитыми позолоченными квадратиками, оттороченая мехом. Длинные волосы, красный головной убор, взгляд глубокий и пронзительный. Ухоженный изящные кисти рук на переднем плане подчеркивают глубину пространства. В руке позолоченное яблоко. Кто он, этот юноша на портрете, не указано в инвентарной описи в 1631 году. В это время портрет перевезли во Флоренцию из Урбино, он был собственностью последней в роду делла Ровере Виктории. Она стала женой герцога Тосканы Фердинандо II Медичи.

Гипотеза о том, что на Портрете изображен Франческо Мария делла Ровере преобладает над всеми остальными предположениями. Его усыновили Гвидобальдо да Монтефельтро и Элизабетта Гонзага в 1504 году в возрасте 14 лет. У них не было детей, племянника и сделали наследником рода Монтефельтро. Именно на это символически указывает золотое яблоко в руках юноши.

Долгое время авторство приписывали художнику Франческо Франча, и только с начала ХХ века единодушно решили, что автор Рафаэль. Пейзаж на заднем плане картины, разворот фигуры на три четверти – все свидетельствует о том, что мастерство Рафаэля растет. Портреты Гвидобальдо и его жены Элеоноры – приемных родителей молодого наследника Урбино совсем другие – фронтальные и “старомодные”. О них читайте в статье Рафаэль в Урбино, часть 1. Уже через год в 1505 году Рафаэль нам продемонстрирует свое возросшее мастерство в Портретах Дони во Флоренции.

Портрет родственницы герцогов Урбино, придворной дамы и подруги Элизабетты также мог быть посвящен усыновлению герцогской семьей Франческо делла Ровере. Фронтальный портрет, как это было принято в XV веке, взгляд благородный и пронзительный направлен на зрителя. Лицо обрамлено локонами, спускающимися на плечи. В отличии от Портрета Элизабетты Гонзага фон темный, что выделяет персонаж.

Эмилия Пио придворная дама Элизабетты Гонзага, ее наперстница и близкая подруга. Супруга (и вдова с 1508 года) Антонио да Монтефельтро — сводного брат Герцога. Он родился вне брака, не имел наследственных прав и стал опекуном и наставником своего брата по отцу герцога Гвидобальдо Монтефельтро. Его жена стала придворной дамой, Эмилии Пио посвящали стихи (Кастильоне, Бембо и Ариосто), прославляя ее добродетели и верность памяти мужа. После смерти мужа Эмилия никогда не хотела вновь выйти замуж. У Эмилии, также как у Элизабетты Гонзага, не было детей, это сблизило женщин. Известна медаль Эмилии Пио, созданная тем же медалистом по образцу и подобию медали Элизабетты Гонзага в 1495 году. Некоторые исследователи считают, что работа Рафаэля Донна Гравида (Беременная женщина) может быть портретом Эмилии Пио (возможно, что такая желанная беременность наступила, но не закончилась благополучным рождением ребенка).

Портрет Эмилии Пио не подписан, и сомнения в авторстве Рафаэля были всегда. Одна из причин сомнений — устаревшее фронтальное изображение, которое не соответствует работам художника, сделанным во Флоренции. Но Портреты в Урбино созданы до флорентийских работ. Некоторые исследователи считают возможным, что на Рафаэля повлияла картина Брамантино Христос Благославляющий, которая была в Урбино в герцогском дворце.

Фронтальное положение персонажа (которое в XV веке стало традиционным, как у Мантеньи, Антонелло да Мессина), выражение лиц, отстраненное, но взгляд глубокий и пронизывающий, похожие разрез глаз и очертания носа.

Портрет Бальдассара Кастильоне, 1514-15гг, Лувр, Париж

Одна из двух картин Рафаэля, написанная на холсте, ранее считали, что портрет перенесен с доски на холст. Один из самых знаменитых Портретов, написанных Рафаэлем. На его известность повлияло не только имя художника, но и значимость изображенного персонажа. В 1528 году Кастильоне написал книгу Придворный – настоящий учебник по этикету и поведению идеального придворного эпохи Возрождения. Рафаэль соединил психологический портрет знаменитого деятеля культуры с идеализированым лицом и реальными деталями костюма. Одежда богатая – черный камзол поверх тонкой белой рубахи, серебристая меховая накидка из беличьего меха и замысловатый головной убор. Огромное значение художник придал взгляду – благородному, спокойному и задумчивому. Перед нами идеал эстетического и духовного совершенства.

Портрет упоминается в письме в 1516 году, сам Кастильоне привез его в Мантую, и в его доме Портрет оставался до 1609 года. Затем его продали, он был в разных коллекциях, и через кардинала Мазарини оказался во Франции. В коллекции Лувра Портрет Бальдассара Кастильоне временно занял место знаменитой Джоконды, когда ее украли в 1911 году. Подробнее в статье Самые громкие кражи ХХ века.

Читайте статьи на сайте

Ящики для доносов — Бокка ди Леоне — Львиная пасть

Троянский конь был кораблем???

Любовь и привидение — о страстной любви молодого Чезарини-Сфорца

Палладио и Верона — знаменитый архитектор и веронская знать

Тайный коридор для принцессы Медичи