Окт 22, 2025

Фасти – так называется прославление династии, известны живописные циклы Фасти Медичи и Фасти Фарнезе. Могли ли отстать от них Гонзага из Мантуи?

Среди достоинств 3 Герцога Мантуи Гульельмо Гонзага было непреодолимое желание строить и украшать Герцогский Дворец. Гульельмо построил в сторону озера новую часть Дворца вокруг подвесных садов на месте старых аппартаментов первого Герцога Федерико 2.

Просторные залы с грандиозными потолками посвящены Капитанам, Маркизам и Герцогам Гонзага, предлагая вспомнить славный путь становления династии. Конечно, спустя века не все сохранилось, но до сих пор красота залов уникальна. Трое немецких путешественников писали, приехав в Мантую 20 сентября 1601 года: “В Замке показывают 15 залов великолепно украшенных лепниной и золотом, более красивых, чем во Дворце Дожей в Венеции”(Itenirarium Italiae, Кельн, 1602 год).

Гонзага всегда с особым вниманием подчеркивали свое благородство, достоинства и военные успехи. Известно, что были работы прославления Династии во Дворцах Мармироло и в Гоито (не сохранились). Три полотна из этих резиденций Гонзага дошли до нас. В Герцогских Дворцах уже были работы Доменико Мороне и фреска в Доме Капитана Луиджи Гонзага приносит клятву народу, Триумфы Цезаря Андреа Мантенья, Триумф Федерико 2 Гонзага и утраченная работа Ночная Битва на реке По в Боргофорте. Подробнее читайте Дворец Капитанов

Аппартаменты Гульельмо Гонзага открываются грандиозным залом, описывающим миф о создании Мантуи – Залом Манто. Проект украшения новых аппартаментов для герцога Гульельмо разработал граф Теодор Санджорджио. В архивах Мантуи сохранились его письма с подробной иконографической программой и размещением полотен в залах. Работу поручили известному художнику из Венеции Якопо Робусти – Тинторетто и его мастерской (с особым вкладом сына Доменико). В письме 16 апреля 1574 года граф Санджорджио обращается к иностранному художнику (Мантуя и Венеция – два разных государства) для создания 8 полотен зала Манто и 4 для Зала Капитанов.

Соглашение не было достигнуто и работу поручили придворному художнику Лоренцо Коста Младшему. Он с 1579 году расписывает стены Зала Манто историями основания города (к сожалению не фреской). Он использует гуашь или масло, чтобы добиться яркого эффекта при передаче света.Такая техника не слишком хорошо хранится, и большая часть фресок на стенах Зала Манто практически нечитаема. Зал украшен циклом из 8 сцен, расположенных по часовой стрелке — Основание Мантуи, в другом ключе идея уже была предложена Джован Баттиста Бертани в Галерее делла Мостра или Лоджии Фруктов – части летних аппартаментов (1551-1573) герцога Гульельмо.

Зал Капитанов Деревянный кесонный потолок и камин созданы по проекту Бертани. Цикл Тинторетто не сделан, работал Лоренцо Коста Младший (рисунки в Британском Музее)

Скульптуры из стукка представляют Капитанов Луиджи, Гвидо, Людовико 1 и Франческо 1, автор Якопо д’ Угетто. Позже на месте испорченных временем оригиналов работал веронский художник Бернардино Индия.

Вскоре договорились об украшении залов, выходящих на нижнее озеро, и в документах появляется имя Тинторетто. Мантуанского герцога привлекла известность венецианского художника, который в то время работал в Школе Святого Роха. Гульельмо наблюдал в Венеции работу фресками во Дворце Дожей после пожара, он предпочитал фрески — “их нельзя украсть в отличии от картин”.

Для Кардинала Эрколе Гонзага художник в 1562 году написал полотно Турецкая Битва. Все работы для Мантуи Тинторетто писал в Венеции, поэтому очень важно было сообщить ему массу подробностей – размеры, освещение залов и место куда предназначалась каждая картина. Граф Санджорджио описывает все подробно, и даже посылает портреты, медали и доспехи Гонзага для достоверности.

Первые 4 полотна для Зала Маркизов созданы к 28 марта 1579 года. Посол Гонзага в Венеции Паоло Моро сообщает, что художник Тинторетто не слишком умелый наездник, и собирается ехать в Мантую в карете после Пасхи, полотна повезут по земле. Тинторетто с подмастерьями разместили их в нишах на стенах, внеся некоторые изменения по требованию Герцога. Украшения вокруг полотен из стука – часть общей программы – уже были готовы.

На полотнах Тинторетто Гонзага представлены как опытные и важные полководцы, миролюбивому и образованному Маркизу Людовико 2 приписана победа отца на поле битвы.

Герцог Гульельмо оценил прекрасное качество работ, и вскоре Тинторетто поручили еще 4 полотна для Зала Герцогов. Художник “с удовольствием” принял новый заказ, который обязывал его написать полотна с десятками фигур до Рождества (письмо от 3 октября 1579 года, то есть в течении 3 месяцев). Сразу мастерская приступила к работе, пока сохла грунтовка на огромных холстах, в Мантую Герцогу были отправлены эскизы (не сохранились).

Первая сцена с изображением Папа Лев Х назначает Федерико 2 Капитаном папской армии была заменена на полотно, посвященное Франческо 3 Гонзага. Также художник разделил на 2 полотна тему Взятие Милана, чтобы изобразить и Взятие Павии.

Желание Гульельмо получить полотна до Рождества не сбылось, работы были закончены к маю следующего 1580 года. Герцог велел отправить их в Мантую на корабле. Тинторетто отложил всой приезд в Мантую на время после праздника Святого Рожа 16 августа. К этой дате он должен был срочно завершить работу для Большой Школы Св.Роха.

В работы для зала Герцогов ему пришлось неоднократно вносить изменения, которые меняли политический оттенок изображения. Много свидетельств этому на Взятии Пармы и Павии (1522 год). Сначала Тинторетто проигнорировал этот сюжет, и Санджованни должен был напомнить о нем.Битва на берегу реки По с артиллерией и пехотой на фоне знаменитого моста.

Интересно, что заказчику Герцогу Гульельмо не посвящено ни одно полотно. Конечно не из-за скромности — он был горбатым и не воевал. Мельком он представлен на последней сцене цикла, посвященного брату Франческо 3 Гонзага.

К сожаление описания Санджованни для этого полотна не сохранились, и мы основываемся на Альфонсо из Уллоа – слева Франческо 3 приближается к инфанту Испании на коне (подобное изображение оставил нам Джулио Романо в зале Трои). Гульельмо на коне поднял меч в знак приветствия, рядом редчайшее изображение его брата Людовико. За Филиппом Кардинал Эрколе Гонзага и его брат Ферранте, вице-король Сицилии и губернатор Милана. Второй паж справа от балдахина – молодой Веспасиано Гонзага.

Триумф Гонзага продолжался на потолке зала Маркизов, 8-угольный плафон (боттега Тинторетто или Лоренцо Коста?), к сожалению, плохо сохранился, упала треть живописного слоя из-за прогнившей изоляции потолка. В Зале скульптуры Викторий из стукка.

Полотна Тинторетто оставались во Дворце в Галерее Санта Барбара, они названы в описи 1627 года как “Военные сцены дома Гонзага”. В 1665 году указано, что их вынули из оригинальных рам и перевезли на виллу Фаворита. Из описи 1707 года известно, что последний Герцог Карло Гонзага Неверс после осуждения как предатель интересов императора, убежал в Венецию и увез с собой среди сотен полотен из Галереи Гонзага также Фасти, выполненные Тинторетто. В Венеции они в 1709 и 1712 годах, в 1748 году полотна в Галерее Вительбаха в крепости Schloss Schleissheim. С 1910 года Фасти Гонзага кисти Тинторетто в Старой Пинакотеке Мюнхена.