Июл 27, 2026

1836-2016: от сенсационного археологического открытия бронзовой римской статуи до повторной находки в Эрмитаже в Санкт-Петербурге.

В феврале 1836 года крестьяне пахали поле, принадлежащее семье Аловизи Ди Пьадена, недалеко от городка Кальватоне (1 133 жителя, провинция Кремоны, Ломбардия, римский Бедриакум на античной римской дороге Постумия, на полпути между Вероной и Кремоной). Неожиданно между бороздами оказалась женская голова из позолоченной бронзы. Через месяц 14 марта 1836 года по инициативе хозяина земли Луиджи Аловизи были обнаружены другие фрагменты той же статуи — туловище без левой руки и ноги, и глобуса, на котором были прикреплены ступни ног. На шаре под женской фигурой прочитали надпись, которая определила молодую девушку, одетую в легкий хитон, покрытый шкурой пантеры, как Победу — Викторию. В античном Риме она олицетворяла военный триумф.

Надпись прославляет Победу императоров Марка Аврелия и Луция Веро (161-169 гг. н.э.) (дар) Маркус Сариус Старший: VICTORIAE AVG. / ANTONINI ET VERI / M. SATRIUS MAIOR. О правлении этих императоров читайте в статье Забытый император — Луций Веро.

Статуя символизирует победу и приход к власти обоих императоров и, вероятно, относится к римско-парфянской войне 161-166 годов. На это также может указывать то что Победа представлена не в ее типичной форме, а в виде менады, сопровождающей Диониса, бога вина и праздников. После окончания кампании Луций Веро был провозглашен «новым Дионисом», намек на героическую кампанию на востоке. Шкура пантеры также является символической ссылкой на Восток и на Диониса (или Бахуса, как его называли римляне).

О громком открытии статуи «Победы Кальватоне» сообщили немедленно в Археологический Германский институт в Риме (ныне Istituto Archeologico Germanico в Риме). Вскоре последовала публикация эссе Людвига Урлиха под названием “Бронзовая статуя Победы без крыльев». Подробное описание находки сделал местный эрудит Дон Луиджи Лучини, проиллюстрировав его археологическими раскопками.

В 1841 году хозяин статуи Луиджи Аловизи передал ее прусскому королевству для демонстрации в Антикенмузеуме в Берлине. Вернее продал за 200 и знатный титул для себя. В Берлине она была восстановлена и в значительной степени дополнена недостающими частями (левая рука, держащая пальмовую ветвь и левая нога), в том числе крыльями (обязательными для привычной иконографии Виктории)

Изначально скульптура была бескрылой — античная часть статуи не имеет следов крепежа крыльев и не была специально усилена, чтобы выдержать их тяжесть.

«Победа Кальватоне» демонстрировалась в этом новом облике сначала в зале музея, а затем на входной лестнице музея, где она оставалась видимой для публики до Второй мировой войны. и становится предметом монографического исследования Бруно Шредера под названием Die Victoria von Calvatone (1907).

По случаю «августовской выставки Романства», организованной в 1937 году в рамках празднования двух тысячелетий со дня рождения императора Августа и задуманной для того, чтобы представить Римскую Империю в качестве модели для фашистской Италии, Берлин отправляет в Рим гипсовую копию «Победы Кальватоне», которая теперь выставлена в Музее римской цивилизации (EUR).

В 1937 году была сделана вторая копия статуи из бронзы, купленная Кремоной по случаю празднования двухсотлетия Страдивари, которая стала частью коллекций археологического музея города. В конце Второй мировой войны, одновременно с вступлением Красной Армии в Берлин, «Победа Кальватона» исчезает, и следы римского оригинала теряются.

Третья копия статуи Виктории Кальватоне в Пушкинском музее в Москве, (до сих пор выставлена). Она заставляля некоторых ученых предполагать невероятное — может быть именно она — римский оригинал, похищенный из Берлина. Несмотря на то, что Музей всегда объявлял статую копией, такие версии выдвигались. В городке Кальватоне со временем со временим появилась вторая копия знаменитой статуи. Одна выставлена в Городском Доме Комуны, а другая-возвышается на мемориале Павшим на главной площади города.

Таким образом, интерес к судьбе «Победы Кальватоне» у ученых не утихал, но исследования ускорились в 2015-2016гг. Решающий импульс к поискам Победы дал Эцио Аловизи, правнук Луиджи Аловизи из Пиадены, первого владельца статуи. Аловизи проявляет интерес к судьбе артефакта и предоставляет документацию, принадлежащую его семье, для проведения выставки, которая готовилась в городском музее Кремоны под названием «1937. Крылатая Победа и торжества Страдивари». На выставке для публики появилась в экспозиции кремонская копия «Победы Кальватоне» в Археологическом музее Сан Лоренцо.

Крылатая Победа и празднование Страдивари (Кремона, археологический музей Сан — Лоренцо — музей скрипки, 21 ноября 2015 г.-6 марта 2016 г.), Кремона

Таким образом, выставка стала решающим событием для изучения истории статуи от ее открытия до исчезновения и возможностью дополнить историю приобретением новых документов. Они позволили уточнить неясные моменты истории. Из статьи Эцио Аловизи под названием «История археологии и семьи крестьян и генералов», опубликованной в каталоге выставки, узнали о событиях связанных с открытием и историей статуи за первые пять лет (1836-1841), когда артефакт принадлежал его семье. В тексте говорится, что после открытия три бронзовых фрагмента римской статуи передаются по приказу Луиджи Аловизи в городской музей Брешии в ожидании разрешения на публичную выставку в Академии изящных искусств Брера в Милане. По случаю публичной выставки, которая проходила с 8 по 30 мая 1837 года, статуя тщательно анализируется и достраивается опытным скульптором по металлу Бартоломео Контерио (автором брошюры «Статуя Виттории пиаденезе». Наблюдения, 1838). Возвращенная в городской музей Брешии, «Победа Кальватоне» хранилась здесь до 22 декабря 1841 года, в день, когда Луиджи Аловизи передал ее королю Пруссии Фридриху Вильгельму IV для демонстрации в Антикенмузеуме в Берлине за сумму в 12 000 австрийских лир и присвоение дворянского титула. Во время пребывания статуи в Брешии (1837-1841) руководитель музея Джероламо Иоли выполняет подробный рисунок, отдавая предпочтение правому профилю, потому что он сохранился лучше. Этот рисунок, хранящийся в течение 175 лет семьей Аловизи, был подарен Эцио Аловизи гражданским музеям Кремоны в июле 2015 года.

Две статьи Марины Волонте, опубликованные в каталоге выставки, позволяют проследить события XIX века и дальнейшую судьбу статуи в Берлине до исчезновения. В первой статье — 19 век: Победа «без крыльев», помимо истории исследований, особое внимание уделяется трем рисункам 19 века, изображающим «победу Кальватоне»: это карандашный рисунок, отправленный в археологический институт вскоре после открытия (1838 г.), акварель Джероламо Иоли (1842 г.) и рисунок Карло Альгизи (1879 г.). Все отдавали предпочтение правой стороне, более полной, и показывали Победу без крыльев.

Во второй статье — Оригинал и копии: Берлин, Рим, Москва окончательно тают сомнения относительно копий римской статуи. В мастерской гипсов берлинских музеев в период с 1904 по 1937 год изготовлено восемь гипсовых копий статуи, среди которых можно назвать копию, выставленную сегодня в Музее Альтеса в Берлине, и копию, выставленную в Музее римской цивилизации в Риме.

Благодаря приобретению официального документа Пушкинского музея в Москве, несомненно, что к этой серии гипсов относится и русская копия, заказанная в музеях Берлина 12 апреля 1906 года и купленная за 200 марок. Контакты с музеями Берлина позволяют дополнить историю в Берлине «Победы Кальватоне»: во время Второй мировой войны, в попытке сохранить ее от разрушений и бомбардировок, статуя находилась вместе с другими знаменитыми бронзами в здании «Neue Reichsmunze» Нового Монетного Двора. Отсюда, заключает ученый, ее следы теряются на следующие 70 лет, и выдвигаются три гипотезы о ее судьбе: 1) бронзовый оригинал мог быть уничтожен во время бомбардировок 2) мог быть доставлен в Россию Красной Армией или, возможно,3) был похищен неизвестными для продажи на антикварном рынке.

Осенью 2016 года, спустя год после открытия кремонской выставки, произошел решающий поворот, и в результате разгадана тайна, которая длилась более 70 лет. 5 октября 2016 года на официальном сайте Эрмитажа сообщается о российско-немецком семинаре под названием «Победа Кальватоне: проблемы исследований и восстановления»(с участием Эцио Аловизи). В статье говорится, что бронзовая статуя, известная как Победа Кальватона, находится на складах музея с 1946 года, когда она прибыла туда вместе с другими произведениями искусства из Берлина без документов и ее классифицировали как французская скульптура 18 века.

«Произведение классицизма» не представляло особого интереса для исследователей, поэтому скульптура, хранящаяся в спецфонде, на долгое время исчезла из внимания.

После того как Берлинские музеи опубликовали каталог своих потерь, а московские архивы открыли засекреченные документы, стало возможным начать почти детективное расследование. Отправленный спецэшелоном из Берлина в 1946 году ящик № 967 вместе с другими прибыл в Эрмитаж. Документов «Виктория» не имела, вдобавок крылья ее явно были свежими, так ее определили в фонды отдела западноевропейского искусства как «Викторию на шаре».

В 2015—2019 годах статуя прошла реставрацию в лаборатории научной реставрации драгоценных металлов Государственного Эрмитажа. Во время работ по реставрации на внутренней стороне крыла богини была обнаружена дата реконструкции статуи — 1844 год. Несмотря на то, что античная скульптура не имела крыльев, специалисты решили не убирать добавления XIX века и сохранить Викторию Кальватоне в том виде, в каком она стала широко известна благодаря многочисленным копиям и репродукциям. Чтобы облегчить нагрузку на оригинальную бронзу, тяжелые (около 20 кг каждое) «немецкие» крылья были заменены на более лёгкие.

Реставрация осуществлена И. К. Малкиелем, заведующим Лабораторией научной реставрации драгоценных металлов Отдела научной реставрации и консервации Государственного Эрмитажа.

С 7 декабря 2019 по 8 марта 2020 скульптура демонстрировалась на выставке «Виктория Кальватоне: судьба одного шедевра», организованной совместно с Государственными музеями Берлина и проходящей в Римском дворике Эрмитажа. Копия Виктории Кальватоне из Кремоны стала символом Олимпиады Милан-Кортина 2026 и была выставлена в Милане во время Олимпиады.

Через сто восемьдесят лет после открытия (1836-2016) и после семидесяти одного года забвения (1945-2016) «победа Кальватоне» вновь обрела свою идентичность, и возвращена миру.

Следующие статьи о римском поселении Бедриакум, где нашли Викторию Кальватоне, о раскопках Бедриакума и о бвух значительных битвах при Бедриакуме.