Янв 19, 2014

С 40-х годов XVIII века оживляется строительство частных Дворцов знатных семейств Вероны. Многим семьям необходимо сделать свои жилища соответственными высокому социальному рангу семьи, чаще всего речь идёт не о новом строительстве, а о перестройке, реконструкции и модернизации дворцов в соответствии с новыми веяниями архитектуры, культуры и моды. В основном, такие Дворцы расположены на важных старых улицах города – улице Леончино, Порта Борсари и Эмилей, а также на более «отдалённых» от центра улицах – Порта Палио и Кавур. Строительство и украшение Дворцов связано с экономическим оживлением сельского хозяйства в тот период, на котором основывалось богатство большинства знатных семейств города.

К 1740 году архитектор-любитель граф Помпей заканчивает первую перестройку в стиле классицизма – Дворец Спольверини. Маркиз Джован Баттиста Спольверини – знаменитый реформатор сельского хозяйства, известен своими поэмами о выращивании риса. 30 раз переиздавали его трактат 1758 года, и он был включён в обязательную школьную программу для изучения в те времена. Дворец Спольверини имел два фасада, и Помпей перестроил только внутренний фасад, обращённый в сад, оставив без изменений фасад XVII века.

В центре фасада над порталом из руста Помпей расположил лоджию, а наверху здания расположил традиционное украшение – статуи. Введённое новшество – в сочетании колонн и пилястров с разными капителями на выступающей лоджии.  Внутри Дворец Спольверини украшен фресками Бернардино Индия, неоклассической лепниной, главный салон сохранил фреску Людовика Дориньи Низвержение Фетонта, а великолепная мраморная лестница, ведущая на второй этаж дворца  декорирована скульптурами Франческо Филиппини. Теперь мы можем только увидеть фасад, обращённый в переулок Орти Манара, недалеко от площади Бра.

 

Интересный образец перестройки дворцов в XVIII веке — здание Сальви Эрбисти на улице Леончино. Это первая работа архитектора Адриано Кристофали, вернувшегося из Рима. Реконструкция Кристофали касается, в основном, фасада, выходящего на улицу Леончино, внутренний фасад работы Куртони, он не перестраивает. Элегантные карнизы фасада разделяют этажи Дворца Сальви Эрбисти, удачная внутренняя планировка помещений складывается вокруг ветибюля-лестницы, ведущей на второй этаж в большой салон, украшенный фресками Джорджио Ансельми.

Также Кристофали работает для семьи Балладоро и перестраивает их Дворец на улице Кавур. Дворец Каноссы работы Санмикели напротив Дворца Балладоро, конечно же, повлиял на проект фасада Балладоро. Мы видим обязательный портал из руста с балконом над ним, в центре двеь-окно с характерным тимпаном, поднятым над уровнем остальных окон. Здесь же и регулярное чередование форм тимпанов над окнами – треугольные с полукруглыми (как в античных воротах города Порта Борсари), и гигантские обрамления окон второго этажа, и изящный карниз между этажами. Все эти элементы встречаются в разных работах Адриано Кристофали в городе – во Дворце Бернини на улице Порта Палио, во Дворце Москони в Корте Фарина (перестроен значительно после бомбёжки во время второй мировой войны), Во Дворце Фракасторо на углу улиц Паллоне и Понте Рофиоло, во Дворце Вольпини на улице Адуа и во Дворце Този на улице Филиппини.

Особое место из-за сложности архитектурных украшений занимает Дворец Тедески на улице Скала, предположительно также работа Кристофали около 1750 г. Теперь многие туристы знают это здание как гостиница Академия (рядом с улицей Маццини). Здание недостроено с правой стороны, но тем не менее, его считают наиболее удачным произведением Кристофали. В центральном фасаде – удачное и осмысленное воспроизведение архитектуры Эпохи Возрождения, обогащенное новыми яркими деталями.

Архитектор осознанно создал контраст этажей, подчёркивая важность центральной части сооружения. Руст нижнего этажа с вертикальными парастами без пьедисталов и капителей сверху увенчан дорическим фризом в духе моделей Санмикели. Верхняя часть украшена нишами со статуями по сторонам псевдолоджии фасада. Второй этаж подчёркнут карнизом, а окна с тимпанам разделены сдвоенными парастами. В конце XVIII века художник и исскуствовед Саверио делла Роза писал: «Если бы этот Дворец был достроен, то он стал бы самым красивым из современных зданий города». Здание Дворца Тедески сильно пострадало во время бомбёжки в 1945 году,и  было восстановлено после войны в прежнем виде.

Недалеко от архитектурного стиля Кристофали отошёл автор Дворца Карли на улице Рома, имени которого мы не знаем.

Прекрасно использовано место для дворца на берегу речушки Адиджетто, которая раньше протекала снаружи городских крепостных стен XII века эпохи Комуны. На месте огородов неизвестный архитектор возвёл Дворец Карли в классическом стиле, который выходит на улицу Рома только порталом двора. Здесь мы видим и портик с арками из руста, и псевдолоджию фасада с ионическими парастами, и богатый фриз со статуями Муттони наверху здания. Лабиринт для парка Алессандро Карли спроектировал в 1773 году архитектор Луиджи Трецца.

В спокойной архитектуре знатных домов веронцев XVIII века отдельное место занимает Дворец Форти Эмилей на улице А. Форти. Его автор – ещё один веронец, архитектор из знатной семьи граф Иньяцио Пеллегрини (1719 – 1790 гг.) В возрасте 62 лет он вернулся в Верону из Флоренции с титулом «инженер герцога», дарованным в 1753 г., и получил заказ от графа Пьетро Эмилио Эмилей на перестройку семейного Дворца. В своих последник произведениях в Вероне И.Пеллегрини применил маньеризи, приобретённый в Тоскане.

Дворец  Форти Эмилей 1780 года в неоклассическом контексте Вероны наполнен многочисленными деталями неоманьеризма. Снаружи это уникальный двойной портал входа во Дворец и украшения окон, внутри – декоративные элементы украшения дверей и ниш с консолями, завитками и надписями.

В то же время в 1779-80гг. Иньяцио Пеллегрини работает для Бартоломео Джулиари над реконструкцией Дворца  в Кампо Марцио. Но Дворец Джулиари получается более классическим, скорее всего, это вызванио пожеланием заказчика. Основная перестройка атрио и лестницы в духе античного Рима не нашли в Вероне сильного одобрения и распространения. Бартоломео Джулиари сам продолжит расширение Дворца, надстроив третий этаж, перепланировав внутренние помещения и спроектирует  прекрасное помещение для своей библиотеки во Дворце. Снаружи, чтобы сохранить симметрию, Джулиари применил модели Эпохи Возрождения и украсил здание сверху декоративным фризом с гирляндами и классическими мотивами.

 

На площади Бра в 1782 году архитектор Кастелацци строит Дворец Оттолини, Городской Совет обязывает его «открыть арки со стороны площади», чтобы новое здание органично вошло в архитектуру площади с её знаменитой Ареной. Дворец Оттолини перенимает архитектурные модули Дворца Онории Гваставерца работы Санмикели, расположенного рядом на Листоне. Мы видим портал из руста, балконы, и похожую схему второго этажа.

В конце века расцветает гений архитектора Луиджи Трецца, важнейшие работы которого датируются уже началом XIX века. В 1784 году Дворец Орти Манара на улице Порта Палио – работа Луиджи Трецца, скрупулёзно изучившего стиль Санмикели.

Великолепная архитектура, пластичность, маньеризм этого сооружения бросаются в глаза. Лоджию фасада поддерживают четыре статуи- теламони, авторы этих скульптур веронцы Франческо Дзоппи и Анжело Сартори. Центральный портал из руста завершается балконом, на первом этаже вертикальность подчёркнута четырьмя встроенными пилястрами, и над окнами расположены барельефы. Фасад венчает тимпан со статуями. Интересен и внутренний фасад, которого мы не видим с улицы. Во внутренний дворик с фонтаном выходят арки из руста с ионическими пилястрами, а на втором этаже лоджия с балюстрадой балкона.

 

В 1790 году архитектор Луиджи Трецца строит небольшой Дворец Фаччиоли на площади Бра. Окна в эдиколах обрамлены карнизами, тимпаны с небольшими ионическими колоннами, простые карнизы разделяют этажи, все эти элементы будут свойственны архитектуре Трецца и позже.

Последняя реконструкция в XVIII веке – Дворец Серего Алигьери на улице Леончино, №13   также работа Луиджи Трецца в 1792 году. Заказчику графу Пандольфо Серего Алигьери принадлежала Вилла Серего, спроектированная знаменитым Палладио. Трецца уже изучал её архитектуру в 1784 году, и конечно, оригинальность Палладио не оставила его равнодушным. Портал и грандиозный вестибюль Дворца перекликаются  с элементами Палладио. Ионические колонны из руста на портале, сдвоенные колонны и пилястры в атрио дворца – явные указания на архитектуру Палладио Виллы Серего.

Читайте на сайте Прогулка по улицам Вероны  

Улица Леончино

Проспект Кавур

Улицы Адуа и Порта Борсари

Улица Маццини — что было раньше?

Улица Гаэтано Трецца

Улица Карло Каттанео

Улица Скримьяри, Кривой переулок

Улица Гарибальди

Улица ХХ сентября