Июн 15, 2014

В этой статье речь пойдёт о веронском художнике XVIII века Джован Баттиста Ланцени. О его творчестве знают лишь немногие критики, о его жизни до нас дошло совсем мало сведений, и даже точная фамилия долгое время была неизвестна. Ланцени оставил потомкам, кроме картин, важную работу искусствоведа — книгу о живописи и произведениях во всех церквях и общественных зданиях Вероны и провинции.

Впервые эта книга Ricreazione pittorica была издана в 1720 году, и в 1733 году художник издал дополнение к ней, указывая на произошедшие изменения в церквях города и на территории епархии. Например, в дополнениях 1733 года в Кафедральном Соборе Вероны указаны  следующие новости — «Слева новый атлтарный образ на втором алтаре Произведение Санто Прунати. Христос Спаситель показывает рану, Ангел Хранитель, Святые Либорио и Франциск: наверху Дева Мария и Св. Иоанн. Алтарь — произведение Джузеппе Томеццоли. Новый Образ следующего алтаря произведение Микель Анжело, сына Прунати. Здесь Св. Михаил Архангел, под ногами его Люцифер, Святые Джироламо и Джорджио, Дева Мария с младенцем наверху. Алтарь работа Анжело Рангиери».

Прошло почти двести лет с описания Ланцени, а мы до сих пор видим эти алтари и образа в Кафедральном Соборе города. Конечно, с тех пор большинство церквей, мест и произведений, описанных автором, уже не существуют, многие из них были закрыты и уничтожены во времена риформ Наполеона 1806 года. Поэтому сведения художника Ланцени чрезвычайно интересны и позволяют многое узнать о Вероне первой половины XVIII века. Книга Ricreazione pittorica не подписана автором, на обложке он написал о себе Безымянный ценитель искусства, а вступление к своему труду Ланцени закончил обращением к читателю: Живи счастливо.

Не найдены документы о рождении художника Ланцени, и его дата рождения, как и фамилия были неточны, пока в архивах приходской церкви не обнаружили Акт о смерти художника «Ланцени в среду 11 сентября 1773 года в возрасте 78 лет, последовавшей после 8 дней лихорадки», подписанный врачом Фраскассия. Теперь его фамилию пишут Ланцени, а сам художник в своей книге 38 раз пишет о своих картинах Ланчени, и только 12 раз Ланцени.

Именно 50 его произведений известны нам из книги Ricreazione pittorica на момент жизни в 1733 году. Дошли до наших времён 13 картин, и ещё 3 приписывают к творчеству Джован Баттиста Ланцени (Верона, 1695 — Верона, 1773).

Уже в 16 лет Джован Баттиста начал проявлять склонность к живописи, и отец определил его в мастерскую Андреа Вольтолини, и потом к Франческо Барбиери по прозвищу Сфризато учиться мастерству художника. Как вы уже поняли, Джован Баттиста Ланцени стал не только художником, но и историком искусств Вероны, оставив нам свою книгу о произведениях живописи: Ricreazione pittorica части 1 и 2 —1720 года, и часть 3 — 1733 года.

Нет никаких сведений о том, какой живописной школы придерживался художник Ланцени, и судить о его творчестве можно только по дошедшим до нас картинам. Причём некоторые из них настолько переписаны последующими реставраторами, что мало что осталось от первоначального замысла Ланцени. Он был сыном своего времени, типичным представителем целой плеяды художников Вероны XVIII века. Одновременно с периодом творчества Ланцени в Вероне известны многое живописцы, его современниками были  Пьетро Ротари, Пиккио, Джанбаттиста Чиньяроли, Розальба Каррара, прозванная «Балестра в юбке» и Антонио Балестра (со своей школой и последователями — Мариотти, Ногаро, Пьетро Фальти Лонги, Питтони, Салис, Джорджо Ансельми, Барони, Вентурини, Маттео Бортолани, монах Доменико Бертини и Джован Баттиста Рубини, которого Чиньяроли назвал «непревзойдённым копиистом».

Ланцени имел дочь по имени Микела Анжела, которая стала монашкой в монастыре Санта Катерина делла Руота в Вероне и хорошей художницей. Все его современники хвалили чрезмерно её картину в ризнице церкви Св. Катерины Диспут Святой Катерины в присутствии Императора Массенцио. Теперь следы этой картины утеряны, и где она находится пока неизвестно.

Джован Баттиста Ланцени не достиг вершин в живописи, его картины не отличаются тёплой я яркой цветовой гаммой, свойственной венецианской школе того времени. Его творчество, тем не менее, носит оригинальные персональные черты, картины Ланцени не полны драмы и движения, они спокойны, как в сюжетах, так и в цветовой гамме. Критики и искусствоведы подчёркивают, что его картины вызывают ассоциации с приветствием монахов-францисканцев Мир и благость.

На картинах Ланцени персонажи спокойны, изображены в позах простых, пластичных и гармоничных, строгое и чёткое украшение картин выражает индивидуальность художника и далеко от театральности и драмматизма. Выразительность персонажей, отстранённая от реальной жизни и проблем, кажется нам даже безразличной к всему земному. Стиль и рисунок художника реалистичен, а выразительность достигается не контрастами и яркостью красок, а простотой и игрой теней, что отражало духовность и внутренний мир художника Ланцени.

Мученичество Святой Еврозии, масло, 113 на 216 см, сохранность оставляет желать лучшего, находится в приходской церкви Святых Фермо и Рустико в Вальгатаре (провинция Вероны).

Во второй части книги Ricreazione pittorica Ланцени указывает это произведение в этой же церкви «Мученичество Святой Еврозии, с ангелами и т. п. Произведение Джован Баттиста Ланчени». В настоящее время полотно находится в ризнице церкви. Мученица с отрезанными ногами одета в голубой плащ поверх белой рубахи, а на плечах белая меховая накидка из соболя. Ангел держит в руках пальмовую ветвь — символ мученичества, и протягивает Святой венок из семи белых роз.

Вверху два ангела держат ленту с надписью «Иди ко мне, избранная Еврозия, невеста Христа, получи в дар корону, чтобы всегда, когда к тебе обращаются и призывают дожди или молятся о спасении от урагана, ты исполняла их молитвы».

Ещё два полотна посвящено этой Святой художником Ланцени, одно из них точно его работы, а другое приписывается его кисти критиками.

Мученичество Святой Еврозии, масло, холст, 115 на 177 см, хорошшая сохранность, реставрировано, приходская церковь Св. Георгия в Вальполичелле (церковь Сан Джорджио). Полотно описано в книге Ланцени в части 2, выпущенной в 1720 году с указанием его авторства.

Мученица-девственница Святая Еврозия изображена с отрубленными членами- руками и ногами, в голубом плаще, над ней гигантская фигура в красном, готовая нанести последний смертельный удар мученице. Два ангела наверху держат надпись. Ангел справа пртягивает венок из семи белых роз — символ непорочности, и держит пальмовую ветвь — символ мучеников.

Картина Святая Еврозия, масло, овал, 44 на 53см, приписана творчеству Ланцени. Она не была указана в его описи произведений в церквях, предполагают, что она написана художником после 1733 года, то есть после выхода дополнений к его книге. Картина в прекрасном состоянии без реставрации, в церкви Миццоле (в провинции Вероны).

Святая Еврозия — мученица девственница из Испании, по традиции считалась дочерью знатного господина. В пещере, где она пряталась, её нашёл мавр, отрубил руки и ноги и убил. Святая Еврозия помогает против непогоды, грозы и ураганов, также обращение к ней помогает от засухи и вызывает дождь.

Мученичество Святого Георгия, масло, холст, 202 на 294 см, состояние хорошее, полотно реставрировано, приходская церковь Святого Георгия в Вальполичелле (провинция Вероны), главный алтарь.

В центре изображён Святой среди мучителей, которые срывают его одежды и принадлежности благородного воина. Сзади фигура с огромным мечом. Сверху ангел с пальмовой ветвью в руках — символом мученичества. Полотно характеризуется динамичной и воздушной композицией, но цветовая гамма, которую мы видим не оригинальные цвета Ланцени. После реставрации появилось это синее небо, яркие пятна — одежды персонажей и красные наколенники Святого Георгия.

Эта картина композиционно напоминает полотно Паоло Веронезе Мученичество Святого Георгия в веронской церкви Сан Джорджио ин Брайда. С 5 июля этого года церковь будет открыта для туристов. Со дня открытия выставки Паоло Веронезе в Вероне, посетителям можно будет увидеть полотна Веронезе в двух веронских церквях Сан Джорджио и Сан Паоло ( с 10 — 12.30, с 14 — 17) на алтарях, для которых они были написаны.

Четыре небольших полотна с изображением Евангелистов написаны Джован Баттиста Ланцени для церкви Святого Амброджио в Вальполичелле (провинция Вероны). Все они дошли до нас в хорошем состоянии, размеры их одинаковы — 102 на 67 см, и находятся они в доме каноника этой церкви.

Евангелист Матфей в розово-жёлтых одеждах, рядом с ним ангел держит чернильницу. Матфей пишет первое Евангелие, оригинал которого не дошёл до нас, а известен только греческий перевод. Античная иконография изображала Матфея Апостола с крыльями, и только Караваджо и Лука делла Роббия начали писать его на картинах в сопровождении Ангела.

Евангелист Марко на полотне Ланцени пишет Евангелие  (это произошло с 50 по 62гг.), он одет жёлто-сиреневый плащ, рядом с ним крылатый лев — символ Иоанна Крестителя в пустыне : «Глас вопиющего в пустыне…»

Евангелист Лука изображён художником в розовом одеянии и тёмно-голубом плаще, он указывает нам Евангелие, открытое на первой странице, которое написал между 60 и 70гг. Телёнок рядом с ним — символ культа жертвоприношений евреев.

Евангелист Иоанн (Иоанн Богослов) изображен Ланцени в сине-красной одежде в момент написания Евангелия на греческом языке (конец 1 века). Справа он него орёл — символ острого ока божьего, прямое указание на непримиримую позицию Иоанна против первых еретиков. В лапах орёл держит амфору — по традиции считается, что амфору, полную яда, языческий жрец из Эфеса предложил Иоанну Богослову, чтобы убить его.

Тех, кто дочитал до конца эту статью — часть книги Марко Полаццо, переведённую мною, хочется приветствовать словами художника Ланцени, обращенными к своим читателям почти двести лет назад и не теряющими актуальности во все времена, — ЖИВИТЕ СЧАСТЛИВО.