Июл 1, 2015

Вилла Маттарана находится в частной собственности, она закрыта для постоянного посещения, и нам рассказывает о ней хозяйка синьора Дзамунер.
Название Виллы Матарана — это ни что иное как изменённое имя монахини Мауры. Первый документ, где упоминается Вилла — это завещание Бартоломео Висконти 3 января 1225 года. Представитель важной веронской семьи Висконти оставляет в 1255 году земли Маттарана своей тёте, сестре матери монахине Мауре. Собственность Маттарана описана как значительные земельные угодья с семью огороженными дворами и домами. Монахиня Маура поступила в бенедиктинский монастырь Сан Микеле, и передала ему свою собственность. Со временем она стала главой монастыря — бадессой-матерью настоятельницей, и ей присвоили титул Матери (на латыни Матер), так Матер Маура стала Матураной и Матараной ( название обозначает «собственность бадессы Мауры»).

В окрестностях Вероны сложили легенду, по другому объсняющую название виллы Маттарана. Рассказывают, что  незаконную дочь феодала Монторио Анну отдали в монастырь Сан Микеле. Вилла расположена посередине между монастырём и замком Монторио, и до сих пор веронцы считают, что существует подземный ход от Замка до монастыря с выходом в середине на вилле. Ход якобы служил монахине Анне для тайных встреч с родственниками и возлюбленным. В церкви Сан Микеле, которая раньше была частью монастыря, существует вход в подземелье, неизвестно куда ведущее, он закрыт, и, конечно, указателей на нём «Вилла Маттарана» или «Замок» нет. Монахиня Анна на самом деле существовала, жила она в 1100-е годы, и других подтверждений легенды пока нет. Трудно сказать, могло ли быть на самом деле, что Анну, отдавая в монастырь наделили землями Маттарана, потом земли попали к Висконти, затем снова вернулись к монастырю Сан Микеле. Пока документы отсутствуют, а за сто лет могли произойти разные события, связавшие земли Маттарана с монахиней Анной, о которых мы не знаем. Но то, что дочерей отдавали или замуж или в монастырь (причём для натуральных незаконных монастырь был вероятнее всего) и наделяли их собственностью, отдавая её в распоряжение монастыря после поступления — это несомненно. Именно поэтому монастыри в средние века обладали огромным количеством земель и богатств.

Маттарана оставалась в собственности монастыря Сан Микеле до 1400-х годов. Надо сказать, что сами монахини здесь не жили, а отдавали земли в аренду, имея с них десятую часть от всего полученного урожая. Самыми старыми сооружениями Виллы являются две башни — голубятни Торре Коломбари. Они относятся к концу XII века, и со временем вошли как составная часть в более новые постройки, теперь башни возвышаются с обеих сторон главного здания Виллы.

В 1400 земельные угодья Маттарана перешли из собственности монастыря к знатной семье из Вероны Верита, и они начинают перепланировку зданий Виллы Маттарана. К двум боковым старым башням они пристроили здания с портиками, которые выходили на общий двор. Структуры зданий в виде квадрата выходили на границы владений — важные дороги округи. Среди них Вия Маттарана, дорога соединяющая Верону и Виченцу, по которой везли товары и проходили религиозные паломники. Все строения XV века возводились как небольшие крепости, защищающие жителей в неспокойные времена. Отсюда планировка в виде квадратных укреплённых стенами дворов рядом с дорогами. В случае опаностей здесь укрывалось население, и средневековые башни выполняли свою функцию — защиту окрестных территорий.

Под портиками во дворе хранили сельскохозяйственный инвентарь, в то время сельской хозяйство — основной источник дохода и богатства многих знатных семей, а также средство содержания своих домов, вилл и угодий. Их сдавали в аренду вольным землепашцам, крестьянам округи, и управляющему поручали вести хозяйство.
В XVI веке наступили относительно мирные и спокойные времена на территориях веронской провинции, и окончательно вложились принципы постройки баркессы. Это боковые длинные пристройки с обеих сторон господского дома, предназначенные для сельскохозяйственной деятельности на полях, виноградниках и пастбищах господ. На вилле Маттарана все залы сначала были расположены на первом нижнем этаже и все имели выходы под портиками на большой общий двор. Это помогало контролировать территорию виллы, хозяева были всегда в курсе работ и деятельности своих крестьян. В XVI веке времена меняются, и вилла «растёт» вверх, основные хозяйские покои располагаются на втором благородном этаже.

В течении XVI века Вилла Маттарана несколько раз меняет хозяев. Семья Верита владела огромными землями к востоку от Вероны, начиная от городских ворот Порта Весково простирались их владения, и Вилла Маттарана стала центром округи и земель Верита. Дворяне Верита жили в Маттаране только летом, основную часть времени они проводили в городских Дворцах, поэтому в XV веке роскошного Дворца в Маттаране не было, она была большим сельскохозяйственным двором — центром управления владениями Верита.
В начале XVI века Маттарана стала собственностью семьи Никезола, и ситуация изменилась. Агостино Никезола стал жить постоянно на Вилле Маттарана, сделал её своей основной резиденцией, именно поэтому появились камины в каждом зале и началось украшение помещений Виллы.

В период между 1550 и 1560 годами над фресками Зала Императоров в баркессе западного крыла работал художник Бернардино Индия.

Зал Императоров

Веронские художники Бернардино Индия и Элиодоро Форбичино — единственные, которых знаменитый архитектор Андреа Палладио, нанимал сам для украшения своих грандиозных построек — Вилл. Обычно он не руководил украшениями, потому что считал, что есама по себе  архитетура должна привлекать внимание, а не украшения её в виде фресок или лепнины. Для Индия и Форбичино Палладио делал исключения, видимо, их фрески «не портили» впечатления от его грандиозных проектов.

Конёк художника Бернардино Индия — гроттески, которые мы видим и на Вилле Маттарана. Античные римские украшения — гроттески были обнаружены в 1480 году в Домусе Ауреа в Риме. В углах сводов Зала Императоров Виллы Маттарана художник изображает гроттески —  дань классической античной традиции живописи.
В Зале Императоров мы встречаем два вида украшений стен и сводов. Именно с середины XVI века гроттески стали уступать пейзажам. И на стенах зала Бернардино Индия изобразил и пейзажи, так  художник соединил и привычные украшения — гроттески, и внёс новизну — входящие в моду пейзажи. Мифологические сюжеты также стали частью украшений Зала Императоров, свидетельство тому — сцены Аполлон с Купидоном и Апполон преследует Диану.

Монохромные фигуры, написанные красной охрой на стенах, напоминают римских императоров, поэтому зал и получил название — Зал Императоров. Около выхода из Зала фреска с фигурой императора, предположительно, имеет портретное сходство с заказчиком украшений — Агостино Никезола. Похожие фигуры римских персонажей работы Бернардино Индия мы видим в Вероне, в церкви Сан Джорджио ин Брайда, и под Виченцей на вилле Палладио. На вилле Пойано Мадджоре  художник также пишет и античные гроттески похожие на гроттески Виллы Маттарана.
Первый этаж в XV веке ещё был предназначен для хозяев, поэтому фресками украшены и другие помещения Виллы вокруг внутреннего портика двора. В основании средневековой башни — зал со сводчатым потолком, где Бернардино Индия написал фреску с изображением богини Флоры и аллегорией четырёх ветров вокруг неё в овалах. Около ног Флоры две собачки-левретки с ошейниками разного цвета — голубым и красным. Считают, что это обозначает двух наследников Агостино Никезола — сына и дочь.
Зал Императоров производит впечатление открытого пространства, белые стены, монохромные фигурами из охры, нежная палитра пейзажей, всё открывает и расширяет пространство. Следующие залы украшены спустя двадцать лет, и можно проследить изменение моды. Краски ярче, помещения кажутся ограниченными стенами.

6 февраля 1574 года Виллу Маттарана купил граф Себастиано Мурари Бра, и на 400 лет вилла стала главной резиденцией этой ветви семьи Мурари Бра. Знатный графский титул Мурари Бра получили за военные заслуги, богатство сделали на торговле шерстью и шёлком, и вокруг Маттараны имели много земельных владений. Именно поэтому Вилла становится центром для графов Мурари и основной резиденцией графа Себастиано и его потомков. Связана с этой ветвью семьи и вилла в Сорга, где остался семейный архив Мурари Бра.Три брата Мурари Бра — Себастьяно, Готтардо и Джироламо жили в разных резиденциях и дали начало разным ветвям рода. Один из братьев владел Дворцом напротив церкви Святых Назария и Келсия в Вероне (Дворец Мурари Бра Трецца Нани на улице ХХ сентября). Себастиано купил Виллу Маттарана и  продолжил её украшение. Художники мастерской-боттеги Лигоцци работали над фресками Виллы Маттарана до 1580-х годов.
Благодаря длительному периоду, когда виллой владела одна семья, сохранились декоративные украшения, камины и  архитектура, её не перестраивали. Вилла Маттарана — единственная вилла в провинции Верона, сохранила архитектуру XV века и фрески XVI века. Большинство вилл знати были перестроены в XVII-XVIII веках и украшены в те же периоды. Теперь Вилла Маттарана — частная собственность семьи Дзамунер (после Мурари Бра), внесена в каталог Вилл Венето и находится под охраной Управления архитектурными и историческими ценностями.
Вилла не поражает размерами, в XV веке ещё не строили напоказ, она была предназначена для проживания знатной семьи, и осталась уютной и элегантной. Даже сад вокруг остался небольшой, как это было принято в XV веке, без грандиозных фонтанов, статуй и бельведеров. Такие парки появились позже, а Вилла Маттарана сохранила своё очарование Эпохи Возрождения.

Церковь Виллы Маттарана

На Вилле Маттарана есть церковь, история её особенная, потому что она не была создана как часовня хозяев. В XIII веке принимали религиозных паломников, которые двигались по дороге на Виченцу из Вероны. На пути паломников создавали места, где они могли переночевать, отдохнуть, поесть, помолиться и набраться сил, чтобы продолжать путь. В XV веке, когда собственность виллы перешла к семье Верита, место, где принимали паломников, оказалось включённым в господский двор. Часовня осталась открытой для паломников и одновременно стала служить частной Ораторией семьи Верита. Обычно в частных церквушках нет колоколен, потому что они не должны были привлекать колокольным звоном  население. В церкви Виллы Маттараны есть колокольня и выход на общественную дорогу для паломников. Главный вход церкви остался со стороны Виллы, а боковой для населения округи и паломников. Колоколный звон привлекал окрестное население с малых дворов, подчинённых Вилле на службы и собирал паломников. Украшение церкви фресками было задумано семьёй Мурари Бра, когда церковь стала, в основном, семейной Ораторией. Церковь посвящена Святому Маурицио и до сих пор освящена. Над входом в церковь — изображение Девы Марии — покровительницы религиозных паломников, на фресках внутри также подчёркивается происхождение этого места, как приюта для паломников. Семья Мурари Бра имела семейное имя Джироламо, поэтому часты изображения в церкви этого Святого. Фрески на стенах церкви принадлежат кисти боттеги художников Лигоцци. Св. Себастиан, Св. Джироламо, Св. Винченцо, Иоанн Креститель, фигуры двух Епископов (возглавляли Епархию во время украшения церкви), Архангел Гавриил, Христос, и три сцены из жизни Святого, возможно, Святого Андреа — Епископ, Святой с Крестом и Святой в момент паломничества с посохом паломника. Потолки церкви также расписаны фресками по сырой штукатурке, а не по дереву. Полы остались с XV века, выложены кирпичами. Алтарный образ на главном алтаре церкви не сохранился, его украли в ХХ веке.

Кухня

Первоначальное расположение кухни на Вилле Маттарана — прямо в ценре зданий. Первый зал на входе с огромным камином был кухней, где сосредоточена жизнь дома. Это ещё одна особенность Виллы, потому что в большинстве своём кухни были перенесены в других виллах со временем, спрятаны подальше от глаз важных гостей и знатных приёмов. В XV веке кухни на прятали, они были сердцем дома, и важным местом сбора семьи. До сих пор в камине осталось окно XV века, для вентиляции и контроля за происходящим во дворе. Это единственное помещение Виллы, где окна расположены высоко. Слева от камина осталась структура, которая была плитой нв этой кухне — на ней зажигали огонь, готовили, а большие горячие камни потом согревали воздух в комнате. На кухне был и «холодильник» в XV веке — большой деревянный ящик (2м на 2м) с песком, в нём хранили продукты на день.

Большой ледник для хранения запасов продуктов был на территории виллы около ручья. Там глыбы льда с гор, привезённые зимой, не таяли в огромной облицованной камнем яме всё лето. Практически под всей большой территорией построек виллы были подвалы в XIII веке, и под современной парковкой, и под домами крестьян, и под зданием господ, и под конюшнями, и под садом, и под огородами.

Подвалы

На Вилле Маттарана сохранились обширные подвалы. В отличие от других веронских Вилл, которые построены в XVI веке, подвалы Маттараны очень большие, потому что они уже были в XIII веке.

Раньше в подвалах был винный погреб, и температура даже жарким летом 11 градусов. Лестница, ведущая в подземелья под виллой и садом, осталась древней, в XIII веке их устраивали с поворотами, извилистыми, но с невысокими ступенями. Если бы лестница в подвалы была построена в XV веке, то она была бы уже прямой и более широкой. То есть когда сверху строили в XIV-XV веках здания подвалы уже были и их оставили. Ступени внизу широкие и очень низкие — чтобы удобно было закатывать в винный погреб бочки с вином. Как мы понимаем, все огромные подземелья виллы, откуда вёл подземный ход в монастырь Сан Микеле, уже не использовались с XV века. Проход в них был закрыт стенами комнаты, расположенной рядом с винным погребом.

 

Зал Парида

Зал Парида получил своё название из-за фресок на западной и восточной стене, на которых представлен Суд Парида. Мифологический сюжет, когда бог Парид выбирает из трёх богин самую красивую — Венеру. Сцены выполнены в стиле маньеризма на основе классического исскуства античной Греции и Рима. К мифологии часто обращаются художники Чинквеченто — XVI века. В этом зале наиболее полно прослеживается влияние живописи Паоло Веронезе на творчество веронских художников.

Веронезе расписывал стены вилл фресками (Вилла Барбаро Мазер), применяя иллюзорные архитектуры, писал окна, баллюстрады, балконы, колонны, ниши и двери, из которых выходили персонажи. В Зале Парида Виллы Маттарана мы видим хозяйку графиню Мурари Бра, которую художник изобразил входящей в зал, как будто она собирается встречать гостей. Паж открывает штору, чтобы освободить дорогу хозяйке дома. Этот зал находится рядом с кухней, и логично предположить, что здесь была столовая. В инвентарной описи мебели в конце XVI века, здесь стояли кровати. Но неизвестно, было ли это помещение спальней в то время, Скорее всего, сюда как на склад поставили ненужные кровати, потому что к тому времени комнаты господ и их спальни уже располагались на втором этаже Виллы.

Декорации и украшения помещений виллы граф Себастиан Мурари Бра был вынужден прервать к 1580 году. Почему? У него были проблемы с сыновьями- наследниками. Три сына, один хуже другого, требовали огромных денег. Судебные процессы, адвокаты, штрафы, уплата долгов сыновей, подорвали финансовые ресурсы семьи. В определённый момент постановлением суда Вилла Маттарана конфискована и переходит в собственность венецианской семьи Лоредан на 20 лет. Именно тогда сделана инвентарная опись имущества Мурари Бра. Эти патриции Лоредан не имели никакого интереса к собственности в Вероне, полученной по суду, и ничего не делают на вилле. Граф Себастиан перехал жить к брату в Верону во Дворец рядом с церквью Святых Назария и Келсия, и только спустя двадцать лет смог вернуть свою Виллу Маттарана в семью.

 

Зал фамильных гербов

назван так из-за герба семьи Мурари Бра на камине. Два сообщающихся зала, рядом с центральным входом, стали местом проживания семьи с 1630 года, а следующие залы были закрыты. 1630 год — страшная эпидемия чумы в Вероне, и многие знатные семьи подвергают себя изоляции на виллах в пригороде на несколько лет, где меньше опасность заражения. Стены помещений в целях дезинфекции покрыты во время эпидемии гашёной известью несколько раз, поэтому большинство фресок XVI века в этом зале утеряны. Часть стен с покрытием XV века «под мрамор» и фрагменты фресок XVI века открыли реставраторы.

 

 

 

Здесь нашли единственное религиозное украшение на Вилле (кроме церкви) — Мученичество Христа у колонны и рядом было изображение Раскаяния Святого Джироламо в пещере. Снова прослеживается связь с предком семьи Мурари Бра по имени Джироламо.

 

Семь разных слоёв штукатурки на этих стенах, во время реставрации Управлением культуры были изучены выборочно, и многие участки стен определили, как «не имеющие артистической ценности». Было, конечно, трудно поверить, что все залы расписаны фресками, а два центральных нет, поэтому современные хозяева виллы провели повторные исследования стен за свой счёт. Найдены прекрасные фрагменты фресок — мост с мельницей деревни Ферацца и около выхода в сад — пейзажи района Вероны Сан Панкрацио. То есть в этом зале стены были украшены  пейзажами.

Рядом с камином 1530 года нашли рисунки под штукатуркой — львиную лапу,  каменщики, работавшие над созданием камина с львинными лапами  из мрамора, сначала её нарисовали рядом на стене, как образец, потом закрасили уже ненужный рисунок.

Следующий зал стал новой кухней с 1630 года, поэтому фрески на этих стенах пострадали больше всего. Остались только медальоны начала XVII века цвета Красный Помпей и нарисованные обманные окна с пейзажами в которых преобладают деликатные краски розовая и голубая, типичные для XVII века.

 

 

Зал Времена  года
На потолке этого зала представлены Аллегории сезонов — зима, осень, весна и лето, под каждой аллегорией — пейзаж сезона с декоративными элементами. Например, виноградная лоза с созревшим виноградом — осень с обильным урожаем. Зима представлена бородатым стариком в соболях, его называют здесь дед Мороз. Такие изображения Вероне не свойственны. Это северные традиции, потому что Мурари Бра торговали шёлком с разными странами — восточными и северной Европой.

 

В этом зале применили разные стили украшений, чтобы показать важность торговых связей семьи, разбогатевшей на торговле шёлком.
В центре потолка — Небесная колесница Солнца. назначение этого зала известно — музыкальный салон для концертов и развлечений. Своды потолка обеспечивают хорошую акустику, и украшения стен нам это подтверждают. Над дверьми изображены женские фигуры- Музы с разными музыкальными инструментами — флейтой, мандолиной. Вокруг Аллегорий сезонов года — гирлянды с фруктами, листьями и овощами, соответствующими сезону. Камин этого зала украшен ракушкой из мрамора — символ изобилия , и символ религиозных паломников одновременно.
Этот зал был закрыт и не использовался хозяевами во время эпидемии чумы 1630 года, поэтому стены его не дезинфицировали известью, и фрески XVI века остались неиспорченными.

Нарисованные кариатиды поддерживают колонны и архитектуры, которые тоже нарисованны — иллюзорная живопись обманных колонн, ниш, окон и дверей, которая в XVI веке получила широкое распространение с живописью веронца Паоло Веронезе.

«Надо расширить пространство, прервать монотонность, создать иллюзию выхода за границы стен помешения» — вот к чему стремился Веронезе, расписывая стены вилл венето иллюзорными архитектурами и пейзажами.

В настоящее время на вилле Маттарана проводят банкеты, свадьбы и праздничные ужины. В одной из баркесс виллы постоянно работает Пиццерия.