Фев 8, 2020

Художник Микельанжело Караваджо искал своих моделей на улицах или писал своих знакомых, часто это были римские куртизанки. 

Одна из моделей Караваджо Анна Бьянкини по прозвищу Анучча стала заниматься проституцией с 12 лет. Как это было принято, она пошла по стопам матери, также проститутки. Анна наименее удачливая из четырех подруг-проституток, которые участвовали в жизни художника. Прозвище Ануччиа — производное от имени, с суффиксом немного пренебрежительным, можно просто перевести как Анька.

Анна Бьянкини изображена на 4 картинах Караваджо — Кающаяся Магдалина, 1597, Отдых на пути в Египет, 1597, Марта и Мария Магдалина, ок. 1598, Смерть Девы Марии, 1604.

Наличие проституток в Риме эпохи Возрождения не вызывало скандала — они платили налоги, и Церковь рекомендовала им посещать мессы, и не работать по пятницам, субботам и праздничным дням. Анна «с рыжими длинными волосами» была дочерью куртизанки из Тосканы, возможно из Сиены, и приехала в Рим с матерью в начале 1593 года. Она встречалась с важными и могущественными мужчинами с 12 лет. Подруги Анне и Филлиде, 13 и 14 лет, упомянуты во время ареста как Донна Анна и Донна Филлиде — это говорит о том, что стража уважительно относилась к молодым куртизанкам. В то время в Риме ежедневно арестовывали от 10 до 20 проституток, которые часто были причинами драк и конфликтов. (Читайте статью о том как знатная дама Клелия Фарнезе расправилась с любовницей мужа — куртизанкой Барбарой). Иногда наказанием была ссылка в город, из которого она приехала в Рим, или розги.

Неоднократно упоминают в полицейских отчетах 17-летнюю Анну в обществе художников. Однажды вечером в апреле 1597 года стража прекратила ссору трех проституток — Анны с Дораличе и Ливией. После они втроем направились в трактир Туркетто, где обычно проводили время, чтобы окончательно помириться за стаканчиком вина. Там за столиком сидела компания художников. Один из них прокомментировал появление знакомых девиц: «Вот и Анна с прекрасной задницей». Анна не осталась в долгу: «А у тебя, может, тоже неплохая?» В ответ она получила звонкую оплеуху от молодца. И снова начали драться Анна, Дораличе и Ливия (кто знает почему, может из-за соперничества?). Снова вызваны стражники разнимать неуемных девиц. В рапорте Анна описана как «невысокая и тщедушная», «с рыжеватыми длинными волосами». За год до этого около этой же таверны зарегистрирована ссора молодых проституток, свидетелем которой был молодой художник Просперо Орсе.

Пару лет в отчетах стражников Анна не появлялась, а в 1600 году летней ночью снова проявила свой темперамент. Она стояла у порога своего дома с подругой Ливией, а мимо шла компания, где был и ее бывший покровитель. Анна не устояла, начала оскорблять его, и девицы стали кидать камнями в компанию. «Хотел зайти в дом и ущипнуть за задницу»- жаловалась Ануччиа стражам порядка, обьясняя свой поступок. Свидетель видел блеск кинжала в лунном свете в руках Анны Бьянкини. Эпизод не единственный, но интересны взаимные оскорбления сторон. Один из мужчин компании назвал Ануччию «фрустата», а она в ответ закричала, что он лжец и сутенер. Бить плетками проституток — фрустаре и везти их с позорной процессией по городу на осле — частое наказание, поддерживающее мораль в обществе при Папе Клементе 7. Зная о двухлетнем перерыве активности Ануччи в городских беспорядках и отсутствия ее имени в протоколах городской стражи с 1597 года, возможно предположить, что оскорбления имели основания. Может быть, ее действительно позорили и били розгами и некоторое время она не работала.

Первая работа Караваджо религиозного содержания

Кающаяся Магдалина, холст, масло, 1597 год, 122,5 на 98,5 см, Рим, Галерея Дория Памфили

Грациозная Магдалина с «рыжеватыми и длинными волосами» может быть изображением или воспоминанием Анны Бьянкини о перенесенном позоре. На полу баночка с отваром — лечить раны, нанесенные розгами? В 18 веке критик писал: «Девушка сидит на стуле, руки сложены на груди, она сушит волосы, сидит в комнате, рядом на полу пузырек с притирками и украшения — ожерелье и камни, она изображает Магдалину». На самом деле Анна не сушит волосы, а кажется страдающей, может из-за наказания, на которое ее осудили за драку? Удивительно зеркало, в котором изображена сцена картины сверху — искаженная перспектива в овале зеркала подчеркивает склоненную голову и линию рук.

У Анны была мечта — иметь картину с изображением Магдалины. И один из ее знакомых художников (или клиентов?) Караваджо пишет ее в виде Магдалины. На своей первой религиозной работе Караваджо реально изобразил девушку, которая искренне раскаивается и просит прощения, его друг сказал: «она может вызвать сочувствие даже у Бога». Как и большинство работ Караваджо того времени картина попала в руки главного заказчика Кардинала дель Монте. Как он ей распорядился мы не знаем. Но вновь встречаемся с Аннучей в протоколах стражей порядка через два года. Ее обвинили в краже … картины Кающаяся Магдалина у некоего Людовико Бьянкетти. Возможная копия с работы Караваджо, которых в то время делали немало.

У второй картины религиозного сюжета кисти Караваджо не такая бурная история, хотя и на ней мы можем видеть изображение куртизанки Анны Бьянкини.

Отдых по пути в Египет, холст, масло, 1597 год, 135,5 на 166,5см, Рим, Галерея Дория Памфили. Лицом Мадонны стало лицо Анны Бьянкини. Нам говорят, что Караваджо искал свои модели на улицах, иногда, так и было. Но чаще он делал моделями своих знакомых, его модели— не только друзья и его помощники в мастерской, но и знакомые проститутки (и их круг — сутенеры, матери, хозяева квартир, клиенты и покровители).

Художники и проститутки были редкими рабочими категориями в папском Риме. У них немало общего, среди прочего — тесное общение с мужчинами церкви, которые сосьавляли основную часть населения Рима в то время.

Марта и Мария Магдалина, холст, масло, 100 на 134см,1598 год, Институт искусств, Детройт

Марта — с лицом Аннучи (Анна Бьянкини), Магдалина — с лицом ее подруги Филиды. Читайте в статье Куртизанка Филида — модель Караваджо. Две подруги Анна и Филиде были арестованы в 1594 году за то, что покинули квартал борделей после заката солнца.

Анна Бьянкини умерла в возрасте 26 лет, покончила бурную жизнь самоубийством или ее утопили в Тибре в 1604 году. Ее тело мы видим на картине

Смерть Девы Марии, 1604 года, холст, масло, 369 на 245см, Париж, Лувр

Заказ на это полотно Караваджо получил от папского юриста Лаерцио Керубини для украшения семейного алтаря в церкви кармелитов Санта Мария делла Скала в Риме. Совсем не понравилась такая Мадонна заказчику, и от картины отказались. Она не соответствовала классической иконографии — обыкновенная женщина с босыми ногами, никакой святости и набожного трепета или намека на Вознесение — вздутый живот, волосы и платье в беспорядке, неподобающая поза… Если не знать названия, то совсем и непонятно, что речь идет о смерти Мадонны, а вокруг собрались Апостолы, а не уличная толпа.

На самом деле — вокруг ее головы нимб все-таки есть, если приглядеться. «Сделана Мадонна некрасиво — вся опухшая и босиком, ее отдали, а купил Герцог и взял ее в свою Галерею в Мантую». Переделать ничего художник не успел, он был изгнан из Рима за убийство, и заказали другой алтарный образ художнику Карло Сарачени на ту же тему (до сих пор он находится в церкви).

В Риме говорили, что написана Мадонна с мертвой утопленницы, или еще хуже «прообраз Девы Марии — любовница художника — беременная проститутка».

В 1994 году искусствоведы определили, что речь шла о римской проститутке Анне Бьянкини. О ней, утонувшей в Тибре, думал художник, когда написал такую молодую и красивую даже в смерти Мадонну. Теперь нам обьясняют, что неестественная молодость Мадонны — бессмертие церкви, а вздутый живот — аллегория божественной благодати — «тяжести». Теперь-то мы знаем, что Караваджо был бунтарем не только в жизни, но и в своем творчестве. Не следуя устоявшимся канонам — сложившимся традициям и законам изображений, художник своеобразно показывает великую скорбь — не выражением лиц, а молчаливым горем, спрятанным в ладонях. Драма усиливается кроваво-красным полотном, яркий свет падает на Мадонну, в первую очередь зритель смотрит на нее.

По совету Рубенса картину приобрел Винченго Гонзага Герцог Мантуи. Читайте в статье Девственница для принца — как женился Винченцо Гонзага. Посол Герцога устроил показ картины в своем римском доме со строжайшим запретом на копирование. Еще на две недели картина выставлялась в Академии Святого Луки, но автор не знал об этом — он покинул Рим из-за убийства сводника Томассони. Читайте статью Версия смерти Караваджо — убийство? В 1627 году картину продали Королю Англии, после его казни (1649) коллекция выставлена на продажу, и полотно оказалось во Франции.

 

Читайте статьи на сайте

Места детства и юности Караваджо 

Караваджо и маркиза Костанца 

Караваджо на чердаке 

Открытие пенсионера — где родился Караваджо?