Оружие и доспехи всегда были символом власти, благородства и культурных интересов владельца. В XVI веке оружейники необычайно восприимчивы к новизне и передовым приемам украшений, которые черпали из работ живописцев. Фантастические декоративные элементы – маскероны,...
История о том, как обманули Маркиза Гонзага.
Кажется более чем странной и невозможной просьба “подарить картину Рафаэля” в наши дни. А всего 500 лет назад с такими словами обратился к Папе Римскому Клементу VII Маркиз Мантуи Федерико II Гонзага. И что ответил Папа? — Да пожалуйста, упакуют и доставят картину Рафаэля к вам в Мантую.
Речь идет о Портрете Папы Льва Х с Кардиналами Джулио де Медичи и Пьетро Луиджи де Росси, написанном Рафаэлем Урбинским в 1518 году на…свадьбу. Сам Папа не мог приехать во Флоренцию на свадьбу родственника Лоренцо Медичи Герцога Урбинского и прислал свой портрет.
Кардиналы на этом портрете Папы имеют прямое отношение к семье Медичи. Кардинал Джулио де Медичи – сын убитого Джулиано де Медичи, брата Лоренцо Великолепного. Читайте подробности в статье Заказное убийство Медичи.
Да, официально женат молодой Джулиано не был, но через месяц после его убийства в результате заговора Пацци, родился внебрачный сын.
Его узаконили, вырастили в семье Медичи, он стал Кардиналом и Папой Римским Климентом VII, к которому и обратился Гонзага с просьбой “подарить портрет, написанный Рафаэлем” за 6 лет до этого.
Кардиналы на картине Рафаэля – двоюродные братья, де Росси тоже племянник Лоренцо Великолепного – сын сводной сестры Марии де Медичи. Братья стали Кардиналами (если кузен Папа Римский Лев Х, наверное, это было нетрудно), разбогатели и сделали завещания в пользу друг друга. Наследство получил Джулио Медичи – Луиджи де Росси умер раньше его в 45-летнем возрасте – почти сразу после создания Портрета Рафаэлем. А Джулио стал Папой Климентом VII в возрасте 45 лет через 6 лет после написания Портрета.
Федерико II Гонзага в юности был заложником при папском дворе Джулио II делла Ровере в Риме. Там он видел Рафаэля, был впечатлен его работами и приглашал художника работать в Мантую, но не получилось. Рафаэль умер в 1520 году. Гонзага позвал его любимого ученика Джулио Романо (наследника Рафаэля) и сделал своим придворным художником и архитектором. В ноябре 1524 года Федерико Гонзага увидел картину Рафаэля, будучи проездом во Флоренции и направляясь к Папе Клементу в Рим.
У Папы, изображенного Рафаэлем на портрете еще Кардиналом Джулио Медичи, маркиз Мантуи и попросил в подарок Рафаэля. Папа утвердил Федерико Гонзага главным капитаном своей армии и отказать новому союзнику не мог.
Портрет Папы Леона Х Медичи с кардиналами был во Флоренции в доме Оттавиано Медичи. Чтобы не расставаться с работой Рафаэля, Оттавиано Медичи создает фальшивку – копию, которую заказывает художнику Андреа дель Сарто. Теперь она в Музее Каподимонте в Неаполе. Результат получился неожиданным, в обман был вовлечен даже любимый ученик Рафаэля Джулио Романо – придворный художник Гонзага в Мантуе.
Вот что написал об этой истории с картиной Рафаэля Джорджио Вазари.
Отправляясь в Рим на поклон к Папе Клименту VII и проезжая через Флоренцию, мантуанский герцог Федериго II увидел в доме Медичи висящий над дверью портрет папы Льва в окружении кардинала Джулио деи Медичи и кардинала дей Росси, который в свое время был написан Рафаэлем Урбинским. А так как портрет понравился ему превыше всякой меры, он решил им завладеть, так как был большим любителем выдающихся произведений живописи.
И вот, находясь уже а Риме и улучив подходящее время, он попросил его в подарок у папы Климента, который милостиво на это согласился и отдал распоряжение Оттавиано Медичи, опекуну Ипполито и Алессандро, упаковать портрет и отправить его в Мантую.
Оттавиано, которому не хотелось лишать Флоренцию такой картины, все это очень не понравилось , и он подивился тому, что папа столь опрометчиво на это решился. Однако он ответил, что не преминет оказать герцогу одолжение, но что вместо плохой рамы он заказал новую, золоченую, после чего всенепременно отошлет картину в Мантую.
Поступив таким образом, чтобы, как говорится и овцы были целы и волки сыты, он тайком вызвал к себе Андреа (художник Андреа дель Сарто) и сказал ему как обстоит дело, и что нет другого выхода, как написать с этого портрета тщательнейшую копию и послать ее герцогу. Удержав под строгой тайной оригинал, написанный рукой Рафаэля.
Андреа обещал это сделать как сумеет и как сможет. После того как был заготовлен холст на подрамнике, по величине и во всем остальном подобный подлинному, Андреа принялся за работу, скрываясь в доме мессера Оттавиано. Постарался же он так, что даже сам мессер Оттавиано, величайший знаток искусства , не мог отличить одной картины от другой, настоящей и подлинной от ее копии, так как Андреа воспроизвел в точности все, вплоть до сальных пятен.
Итак, спрятав оригинал Рафаэля, они послали в Мантую копию, сделанную Андреа дель Сарто и помещенную в схожую раму. Герцог остался в высшей степени удоволетворенным присланной ему картиной, тем более что и Джулио Романо, живописец и ученик Рафаэля, ничего не заметив, всячески ее расхваливал.
Джулио так бы и оставался при своем мнении и продолжал бы принимать ее за подлинного Рафаэля, не попади в Мантую Джорджио Вазари…он воспитывался в доме Оттавиано Медичи и сам видел, как Андреа писал эту копию и все это дело раскрыл. Когда Джулио показал ему после множества всяких древностей и картин эту картину Рафаэля, как лучшее из всего собрания, Вазари сказал:
- Вещь, конечно, великолепная, но никак не Рафаэль.
- Как же так, мне ли этого не знать, когда я узнаю все мазки, положенные мною – отвечал Джулио, работавший над этой картиной в ботеге Рафаэля.
- Вы запамятовали, продолжал Вазари — это написал Андреа дель Сарто, в доказательство вот вам пометка, подтверждающая, что это написано во Флоренции (и он ее показал), так как один портрет был подменен другим, когда они были там вместе.
Услыхав это, Джулио перевернул картину и обнаружив пометку, пожал плечами со словами:
- Я ценю эту копию не ниже подлинника, даже значительно выше, ибо это выходит за пределы природы, когда исключительно одаренный человек так хорошо подражает манере другого и добивается такого сходства.
Так, благодаря рассудительности и мудрому решению мессира Оттавиано Медичи и герцог остался удоволетворенным, и Флоренция не лишилась столь достойного ее произведения. Впоследствии герцог Алессандро Медичи подарил картину мессиру Оттавиано, который долгие годы хранил ее у себя в доме. Затем подарил герцогу Козимо, поместившего ее в свою гардеробную вместе со многими другими знаменитыми картинами.
Мы не знаем, насколько эта история, рассказанная современником Вазари, отражает действительность, но на обратной стороне картины кроме лилии Фарнезе с инвентарным номером и штампа Бурбонов, есть небольшой рисунок амфоры. Может быть такой и была пометка, о которой писал Вазари и которой Андреа дель Сарто отметил свою копию.
Вазари в Жизнеописаниях знаменитых живописцев... дал чрезвычайно высокую оценку работе Рафаэля: “Фигуры в этой картине кажутся не изображенными, а выпуклыми и круглыми. Здесь и пушистая ворсистость бархата, и звонкие шелестящие переливы атласа на папе, и нежный трепет шерстинок на меховой опушке, и золото и шелк, изображенные так, что это уже не краски, а доподлинное золото и шелк; здесь же и пергаментная книга с миниатюрами, которая живей самой жизни, и несказанно прекрасный серебряный колокольчик. И в числе всего прочего здесь и полированный золотой шар на спинке папского кресла, в котором как в зеркале (таков его блеск) отражаются и оконные проемы, и плечи самого папы, и окружающее его помещение; и все это выполнено с такой тщательностью, что ни один мастер не сделает, да и не сможет сделать это лучше”
Золотой шар на спинке кресла напоминает нам о шарах в гербе семьи Медичи. На Портрете мы видим раскрытый манускрипт с прекрасными миниатюрами.
Он создан в Неаполе в середине 14 века Кристофоро Ориминой. После разграбления Рима в 1527 году судьба манускрипта была неизвестна до появления в коллекции Александра Дугласа (1767 – 1852).
Его племянник Вильям, двенадцатый герцог Гамильтон, в 1882 году выставил на аукционы свое наследство — тысячи книг, картин и предметов. Но 692 древних манускрипта не попали на аукцион – комиссия из берлинского Музея приобрела их до начала официальной распродажи. С тех пор Библия Гамильтона в Берлине, в 1931 году Поль Вешер распознал ее на картине Рафаэля.
Политическая власть Папы и роскошь, окружавшая папский двор, подчеркнуты красным цветом – на картине исключительное множество оттенков красного – цвета королей и власти. В правой руке увеличительное стекло на Библии, открытой на Евангелии от Иоанна. Подчеркнуты обширные знания Папы и его интерес к искусству. Рядом на красной скатерти серебряный колокольчик, звоном которого Папа звал к себе приближенных и слуг.
C картины Рафаэля Портрет Папы Льва Х с Кардиналами (галерея Уффици, Флоренция) неоднократно делались копии. Кроме Андреа дель Сарто (1524 год, в Музее Каподимонте, Неаполь) известны копии Джорджио Вазари (1536 год, частная коллекция в Умбрии) и художника Джулиано Буджардини (после 1520 года, Галерея Музея Палаццо Барберини, Рим).
Буджардини вместо Кардинала Росси помещает изображение заказчика – Кардинала Иннокентия Чибо – внука Лоренцо Великолепного. Также сделано много частичных копий на основании работы Рафаэля. Портреты Папы Льва Х и Кардинала Джулио Медичи, ставшего Папой Климентом 7 в 1523 году.
Недавно в частной коллекции обнаружили Портрет кардинала де Росси с книгой в руках.
Тщательный анализ говорит о том, что сам Рафаэль приложил руку к этой копии своей работы Портрет Папы Льва Х с кардиналами.
Читайте статьи на сайте
Он заставил нас увидеть СМЕРТЬ
Сколько зарабатывали художники — Рафаэль, Андреа дель Сарто, Россо Фиорентино, Микельанжело. Были ли они богатыми?
Похожие статьи
