Сен 17, 2022

Три года из жизни Караваджо, когда он был еще для всех Микельанжело Меризи, не дают покоя исследователям. Почему, после “черной дыры в 3,5 года” в его биографии началось феноменальное творчество в Риме? Предлагаю одну из версий загадочных трех лет в жизни художника Караваджо, частично подтвержденную в недавно обнаруженной биографии художника.

Загадка жизни Караваджо между отьездом из Милана в 1592 году и прибытием в Рим в 1595/96, когда мальчик-парикмахер увидел его на работе для Лоренцо Карли во время Великого поста 1596 года. После 1 июля 1592 года в Милане нет никаких документальных следов о Микельанжело Меризи до зимы 1595/96 года. Трудно представить, что за три с половиной года жизни, не осталось картин, и ,прежде всего, конфликтов, которые сопровождали художника повсюду в течении всей жизни.

Поскольку жизнь художника Караваджо сопряжена со скандалами, конфликтами с правосудием и многими проблемами, возможно, что в этот период он был на войне (поэтому конфликтов и не было). Не подтверждаются ничем утверждения о том, что Караваджо путешествовал, был в Венеции или других городах. Нет отголосков в его последующих работах о том, что он мог видеть в своих путешествиях. Нет и работ того периода, у него не было времени работать и это можно объяснить вербовкой в Иностранный легион, что отражалось впоследствии в его боевом характере.

Долгая война (или 15-летняя война) между Габсбургской монархией и Османской империей за то, чтобы остановить нашествие Турции в Европу началась в 1593 году. Император Священной Римской Империи собрал поддержку в Италии — от Церкви до Феррары, Мантуи и Тосканы — со всех территорий, которые имели отношение к жизни художника. В 1593 году Тоскана отправила 3400 солдат для поддержки имперской армии против турок в тринадцатилетней Османской войне (1593-1604). Папа Климент VIII основал Священную лигу для изгнания Османской империи из Европы. Не был ли Микельанжело Меризи, скрывающийся от преследований за убийство, одним из этих солдат?

В самой ранней биографии Караваджо, написанной Гаспаре Челио в 1614 году, сообщается об убийстве, совершенном молодым Караваджо в Милане, но поиски документов в архивах пока не привели к доказательствам.

“Он попал в беду, убил друга”, и поэтому, чтобы избежать неизбежного наказания, вполне мог присоединиться к Иностранному легиону. Между 1592 и 1596 гг нет никаких следов его творчества. Похоже, самым большим достижением ученичества Караваджо у Петерцано в Милане было то, что он научился готовить краски, ни о каких самостоятельных работах в Милане неизвестно.

Военный опыт художника может объяснить агрессивное поведение Караваджо, описанное многими современниками. Такой опыт мог быть прелюдией к феноменальному творчеству, которое мы знаем в Риме, после “черной дыры” в его биографии в 3.5 года.

В Риме в начале карьеры художник был беден, одинок и не имел покровителей, у Караваджо не было ни рекомендаций, ни поддержки, ни средств. К кому он мог обратиться?

Монсеньор Фантино Петриньяни

Бывший Распорядитель дома Папы Григория XIII занимался дипломатией, выплатой жалования солдатам в Авиньоне в 1574 году и в качестве папского комиссара участвовал в Долгой войне против турок. Петриньяни хорошо устроился в Риме – влиятельный очень богатый прелат. Он работал с папским казначеем Бенедетто Джустиниани незадолго до того, как тот был назначен Кардиналом в 1586 году, знал многих будущих заказчиков Караваджо, а также был ключевой фигурой в делах Церкви. Амбиции получения кардинальской шапки растаяли после смерти его защитника Папы Григория XIII в 1585 году. По возвращении в столицу Фантино и его брат Септимий купили Дворец у Сантакроче.

Дворец Сантакроче-Петриньяни

В 1588 Кардинал Сантакроче построил здание Монте ди Пьета, где давали кредиты под залог ценностей. После смерти Кардинала в 1591 году наследники продали здание братьям Петриньяни из Амелии вместе с долгами. Фантино Петриньяни задумал постройку грандиозного дворца, с галереей и украшенными комнатами.

Монсеньор Фантино посвятил себя в 1597 – 1600 гг. строительству своего дворца в Риме с семейным архитектором Оттавиано Маскарино. Стены одного из залов покрыты красно-желтой венецианской штукатуркой, и это говорит о тои, что монсеньер Петриньяни намеревался украсить их картинами (работы Караваджо?), а не фресками. Внезапная смерть монсеньора Фантино в 1600 году остановила работы. Частично сохранился только фасад на площади Сан Мартинелло. Дворец находился напротив домов художника Просперо Орси и дворца молодого Маффео Барберини (будущего Папы Урбано). В первой биографии Челио упоминает, что Караваджо приютил друг-художник Просперо Орси в начале 1597 года.

Фантино Петриньяни вернулся в Рим весной 1597 года, таким образом, он был тем влиятельным человеком, к кому ветеран той войны мог обратиться. В самом деле, архиепископ Петриньяни дал Караваджо разрешение работать в комнате своего дворца в решающий момент в его карьере. Когда Караваджо получил помещение для работы в Палаццо Петриньяни при поддержке художника Просперо Орси (с которым подружился в мастерской Кавалера дАрпино) он смог от небольших портретных работ перейти к работам в студии с моделями, для которых имел врожденный талант.

Как и до этого, проживая у монсеньора Пандольфо Пуччи, художник писал картины для своего покровителя, но ему также было разрешено работать и для других заказчиков в то время, когда он работал в Палаццо Петриньяни.

До сих пор не было сделано выводов о военном опыте художника. Если он провел неизвестные годы, между 1592 и 1596 годами, сражаясь на чужой территории, можно было бы объяснить его страсть к оружию, которое он всегда имел при себе и которое он умел применять и клал рядом с собой на ночь. Судя по тому, как он ходил по улицам Рима со своим мечом – «он мастерски владел оружием, показывая, что всегда настороже и даст отпор … он оглядывался вокруг, как будто занимался чем угодно, кроме живописи (Беллори, 1672).

Художник был сильной и сложной личностью, находиться с ним рядом было нелегко. Даже его друг Марио Миннити решил покинуть его и жениться (может это было предлогом?). Караваджо был «очень склонен к дуэлям и дракам», и в 1605 году у него было много оружия в доме, включая мечи, кинжалы и ножи. Неоднократно на своих картинах художник представляет боевой меч солдат XVI века. Один из самых тщательно написанных, мы видим на жанровой сценке Гадалка.

Цыганку художник позвал с улицы, (или мог встретить среди цыган в Венгрии когда был на войне, где они появились с турками).

Оружие на картинах Караваджо изображается с большой точностью, с тем же вниманием к деталям, которое он позже использует, изображая музыкальные инструменты для кардинала Дель Монте. Гадалка написана в начальный период проживания в Риме в мастерской Палаццо Петриньяни.

Меч, с которым Караваджо не расставался ни днем, ни ночью, мы видим на наброске в полицейском отчете капитана Пино 28 апреля 1605 года, когда художник был в очередной раз арестован за незаконное ношение оружия.

Это настоящее оружие, которое художник воспроизводит в своих картинах со знанием дела, он носил меч постояно, и неоднократно за это попадал в неприятности.

24 октября 1605 года он предположительно “упал на меч” и был прикован к постели в доме своего друга Антонио Руффетти. “Упал на меч” звучит странно, скорее это ранение – последствие очередной стычки на улице.

То, что похоже на кинжал у карточных игроков, на самом деле циркуль, инструмент мог быть опасным, но не запрещенным в то время, как мечи и кинжалы. Когда художник был арестован 3 мая 1598 года, он носил меч, а также два циркуля, которые, по мнению стражника, “были наступательным оружием”.

В отличие от мечей и рапир обычных в европейской армии 16 века, Юдифь , созданная художником для банкира Оттавио Коста, использует турецкий ятаган с изогнутым клинком, предназначенным для убийства жертвы. Такое знание турецкого оружия может свидетельствовать об участии Караваджо в военной кампании против турок.

В следующих статьях Открытие – первая биография Караваджо, что написал художник, когда жил в доме Петриньяни, Подарок для Кардинала Медичи.