Апр 17, 2023

Знаменитая фреска — конный памятник в Кафедральном соборе Санта Мария дель Фьоре во Флоренции Кондотьеру Джованни Акуто, англичанину. Он умер 14 марта 1394 года и был похоронен с большими почестями в городском соборе, начало истории в статье Памятник британскому рыцарю. В память о воине Флорентийская республика заказала художнику Паоло Учелло большой конный портрет, который разместили в Кафедральном соборе.

Какая приятная вещь эта перспектива!

Одна из особенностей этой картины, помимо монохромной гаммы, заключается в принятии двух разных перспективных структур: основание представлено в ракурсе снизу для тех, кто видит конный памятник Джованни Акуто внутри церкви. Фигура коня и всадника представлена фронтально, по всей вероятности, потому что низкий ракурс сделал бы акцент на лошади, лишив должного достоинства фигуру кавалера. Не думайте, что изображение точно воспроизводит внешний вид Джованни Акуто: Паоло Учелло работал более сорока лет спустя после смерти военного, и не мог знать как он выглядел. Ему пришлось основываться на изображении Аньоло Гадди и Джулиано д’Арриго 1395 года. Главное было не в том, чтобы изобразить как он выглядел, а в том, чтобы передать его достоинство и ценность для Флоренции. Поэтому фигура кажется абстрактной, а в некоторых местах даже геометрической.

Вазари замечает, что “Паоло беспрерывно находился в погоне за самыми трудными вещами в искусстве и довел таким образом до совершенства способ перспективного построения зданий по планам и разрезам. Вплоть до верха карнизов…

В итоге он столько достиг в преодолении этих трудностей… он также нашел способ строить кривые распалубков и арок, строить круглые колонны на углу дома так, чтобы они закруглялись за угол, а в перспективе спрямляли угол.

Его друг Донателло говорил: “Эх, Паоло из-за этой твоей перспективы ты верное меняешь на неверное, эти штуки надобны тем, кто занимается интарсиями – это они заполняют фризы жгутами, круглыми и гранеными витками”.

На картине с изображением конной статуи Джовани Акуто нет зданий или фризов, но любовь Паоло Учелло к перспективе проглядывает в мастерски исполненной крутой шее коня, в округлостях одежды-джорнеи, в совершенстве наколенников доспехов, где Паоло мастерски превозносит круговые формы. Жена художника рассказывала, что он ночами просиживал в мастерской в поисках законов перспективы, и когда она звала его спать, он отвечал : “О, какая приятная вещь эта перспектива!”

Картина флорентийского художника представляла собой нечто совершенно новаторское для того времени. Высказывают предположение, что Паоло Учелло видел античные модели, такие как конный памятник Марка Аврелия в Риме, или Реджисоль в Павии (античная конная бронзовая статуя разрушенная в конце 18 века), или коней базилики Святого Марка в Венеции. 508

В столицах того времени было много погребальных памятников, в том числе и конных — памятник Бернабо Висконти в Милане (Бонино да Кампионе, 1363), или конные памятники Синьоров Вероны (Арки Скалиджери, с 1335г).

Что касается нарисованных изображений — Гвидориччо да Фольяно в общественном Дворце Сиены, в Лукке написал на стене конный памятник Никколо Пиччинино. Кондотьер Никколо Пиччинино был главным героем (отрицательным) проигранной битвы при Ангиари (читайте в статье Загадочная фреска Леонардо). Пиччинино был врагом флорентийцев, а Лукка под его командованием сумела отразить флорентийскую осаду 1430 года, и за этот подвиг он заслужил общественное признание.

Мы не знаем, когда точно датируется изображение в Лукке, оно создано вскоре после военного события 1430 года. В этом случае не только Паоло Учелло вдохновился этой работой (автора мы не знаем), но муниципалитет Флоренции, возможно, задумал конный памятник Джованни Акуто как ответ на тот, который нарисовал соперничающий город в честь заклятого врага Флоренции.

Что касается других возможных фигуративных источников, то для памятника Джованни Акуто может быть более значимым сравнение с конным памятником Серего Кортезия в церкви Св. Анастасии в Вероне. В 1432 году флорентийский скульптор Пьетро ди Никколо Ламберти выполнил заказ сына полководца Кортезия Серего, возглавлявшего последнюю армию побежденных веронцев.

Кортезия Серего на памятнике в позе идентичной той, которую несколько лет спустя Паоло Учелло выбрал для Джованни Акуто. В профиль, с посохом командира, с плащом на спине, с конем-иноходцем (в веронском монументе у коня подняты ноги левой части тела), и с полностью похожей упряжью. Мы не знаем, может ли быть связь между памятниками Кортезия Серего и Джованни Акуто, познакомился ли Паоло с веронским проектом, но сходство изображений несомненно. Паоло Учелло видел в Соборе Флоренции еще один конный памятник — кондотьеру Пьеро Фарнезе (постамент в Музее Дуомо, конная группа утрачена во время наводнения 1966 года). Читайте в статье Средневековый полководец “погиб” в ХХ веке.

513 Интересно, как изначально выглядела первая версия памятника, которая не понравилась Муниципальным властям Флоренции? В кабинете рисунков Уффици есть картон с верхней частью памятника, и считается, что это переделанная модель первого изображения. 514

Из диагностических исследований, проведенных на листе, было обнаружено, что Паоло Учелло внес многочисленные изменения в более ранний дизайн. Картон в Уффици — результат резки и сборки фрагментов: например, тот факт, что на нем нет основания истолкован как уловка, чтобы не ретушировать часть памятника, которую можно было оставить как есть. Сделан вывод, что рисунок, лежащий в основе видимого сегодня, представляет собой первую версию проекта: в этой версии Джованни Акуто был выше, носил шлем, который оставлял открытыми только глаза (во втором проекте мы видим его с открытым лицом), металлические перчатки, был одет в доспехи, нога была более вытянута вперед, а у коня была простая упряжь. Поза коня в первоначальном варианте точно напоминала позы бронзовых коней Сан Марко. Их Паоло Учелло смог тщательно изучить, поскольку во время своего пребывания в Венеции он работал с мозаикой на фасаде базилики Сан Марко.

Неизвестно, почему художника попросили переделать работу, хотя выдвигаются различные предположения: может быть, конная группа оказалась слишком непропорциональной при взгляде снизу, или она не соответствовала вкусу и ожиданиям заказчиков. Несомненно то, что своими изменениями “художник […] привнес в представление «гражданский» характер и гуманистический тон. Заменив шлем капитанским берретоном и покрыв доспехи джорнеей (повседневной одеждой), он превратил всадника в кондотьера эпохи Возрождения”.

Конный памятник Джованни Акуто является первым “современным » конным памятником, созданным в соответствии с новыми идеями, которые циркулировали во Флоренции 15 века. 501

Его, несомненно, изучал Андреа дель Кастаньо для конного памятника Никколо да Толентино (мы видим его рядом в Дуомо), и Донателло, когда проектировал памятник венецианскому военачальнику Гаттамелате в Падуе.

Джорджио Вазари о памятнике

Работу Паоло Учелло высоко оценил Джорджо Вазари, но не избежал и критики: «В Санта Мария дель Фьоре в память Джованни Акуто, английского капитана флорентийцев, умершего в 1393 году, на середине одной из стен внутри этой церкви и в раме высотой 10 локтей, Паоло написал зеленой землей коня необыкновенной величины, которого признали очень красивым, а на нем также светотенью и цветами зеленой земли, изображение самого капитана. Там же в перспективе он изобразил большой саркофаг, в котором будто бы находится тело, и на него он поставил изображение покойного в капитанских доспехах верхом на коне. Это произведение почиталось раньше, да и теперь остается великолепнейшим образцом живописи такого рода. Если бы Паоло не изобразил лошадь поднимающей обе ноги с одной стороны… то творение это было бы совершенным во всех отношениях, ибо перпектива этой огромной лошади превосходна.

Критичное замечание Вазари — “Если бы Паоло не изобразил лошадь поднимающей обе ноги с одной стороны, чего естественно она не делает, иначе она упала бы (быть может, Паоло сделал это потому, что у него не было опыта в верховой езде и он не знал лошадей так, как других животных)”. Нам теперь это не очень понятно, потому что мы знаем, что так двигаются кони-иноходцы, и в Европе они появились в Х веке.

И́ноходь — вид аллюра , особое движение лошади или другого четвероногого животного (жирафа, верблюда), заключающееся в одностороннем переставлении ног. Иноходь — «неправильное» движение, при котором лошадь переставляет ноги не по диагонали, а односторонне: сначала правую заднюю и правую переднюю, потом левую заднюю и левую переднюю. При этом на бегу иноходью лошадь покачивается из стороны в сторону. Иноходцы очень ценятся при езде верхом, поскольку движение иноходью довольно быстрое и приятное для всадника: его совсем не трясёт. Особенно удобно передвигаться верхом на иноходце на длинные расстояния с ровными поверхностями, под седлом иноходцы проходят по 10 км в час, до 120 км в сутки. Однако иноходец не очень маневрен — он может бежать только по прямой и ему тяжело совершать повороты и развороты.

Джорджио Вазари, однако, не видел работу Паоло Учелло так, как мы видим ее сегодня: конный памятник Джованни Акуто внушительных размеров (фреска высотой восемь метров), со временем претерпел изменения. Сначала его реставрировал в 1524 году Лоренцо ди Креди, в 1688 году — еще одно вмешательство. В 1842 году фреску перенесли на холст и переместили на противоположную стену собора. Только в 1947 году ее вернули на первоначальное место на западной стене собора, но разместили ниже, чем она была первоначально. И именно там мы можем полюбоваться полководцем Джованни Акуто работы художника Паоло Учелло.