Иконография Смерти становится важной для выражения новой средневековой мысли - формируются идеи о земной жизни человека. В XV веке приходят к понятиям о том, что жизнь дана Богом, но как ее прожить зависит от человека - от его способностей и добродетелей. Наградой...
Семья Бентивольо пришла к власти в Болонье в 1443 году и правила до 1506 года. Давайте посмотрим, какую память о себе оставили Бентивольо.
Капелла семьи Бентивольо в церкви Сан Джакомо Маджоре — прекрасный памятник раннего Возрождения. Начал создание Аннибале Бентивольо в 1445 году , а завершил его сын Джованни II в 1486 году (архитектор Паньи ди Лапо из Фиезоло). Он же задумал постройку элегантного портика, соединяющего церковь с Ораторией Св.Цецилии. В семейной часовне захоронения предков – деда и отца Джованни II Бентивольо.
Антон Галеаццо убитый в 1435 году и Аннибале, вероломно убитый в 1445 (в 32-летнем возрасте соперниками, семьи, стремящиеися к власти пригласили его на Крещение ребенка и убили).
На главном алтаре образ Мадонна с младенцем и Святыми работы Франческо Франча. Подробнее о нем читайте в статье Искусство и политика – Болонья 15 века. Стены украшены тремя большими работами Лоренцо Коста, художник работал для семьи с 1483 года).
Одну из них называют Пала Бентивольо, Мадонна во славе окружена семьей, здесь Джованни Бентивольо, его жена Джиневра Сфорца и их 11 детей. Заказ от правителя Болоньи поступил художнику в августе 1488 года. Этот образ посвящен Мадонне за спасение семьи в трудные времена заговора семьи Мальвецци. Подробнее в статье Трагический конец Династии. Из одиннадцати детей Джованни II Бентивольо и Джиневры слева семь дочерей: Камилла, Бьянка,Франческа, Виоланте, Лаура, Изольда, Элеонора, а справа четыре сына: Эрмес, Алессандро, Антон Галеаццо и Аннибале. Руки Джиневры сложены в молитвенном жесте, ее муж с лицом, полускрытым бородой, кажется наблюдает за работой художника, его взгляд неуловим. 29 Красивые, стройные девушки – дочери в богатых, парадных платьях не улыбаются. Они серьезны и сосредоточены, как и братья напротив. Они, кажется, предчувствуют, что через двадцать лет исчезнет их семья, разрушат дворец и угаснет память о славном роде Бентивольо.
Рядом интересная иконография Триумф Славы и Триумф Смерти того же художника Лоренцо Коста, созданные в 1490 году. Аллегория человеческой жизни и вечной жизни после смерти: добродетельная жизнь может привести к земной славе, но надо стремиться к славе в Царствии Небесном.
Дилемма «двойной Славы» доминировала над стремлениями и амбициями синьоров эпохи Возрождения. На двух полотнах художник выражает мысли о том, что Джованни II Бентивольо достойно властвует как принц и истинный христианин.
96 В торжестве Смерти девы, юноши, старики и прелаты — гражданская и церковная иерархия, все стоят за мрачным Триумфом, где проходит смерть с косой в руке. Лица в основном обращены к зрителю, сообщение понятно: умерший вел добродетельную земную жизнь. Он уже принят на небеса, и смерть для него стала переходом из временной земной жизни к вечной жизни на сияющем и бесконечном небе. Среди четырех женских фигур в дальней правой части холста- дочери Изольда и Лаура Бентивольо. Группа иллюстрирует первую строфу триумфа Смерти Петрарки, в которой поэт описывает, как Целомудрие выиграло битву против Любви и сталкнулось со следующим противником – Смертью.
В Торжестве Славы все Бентивольо — мужчины, женщины и дети следуют за колесницей Славы, которая трубит в рог, восхваляя семью. В центре под аллегорической фигурой Славы Джиневра Сфорца – мать многочисленного семейства. 2 ребенка от 1 брака с Санте Бентивольо, 16 детей от второго брака с Джованни Бентивольо (выжило 11). На переднем плане слева Джованни II Бентивольо в доспехах, левой рукой держит меч и уверенно смотрит на зрителей. Двое мужчин перед ним одеты в классичесую старомодную одежду -они могут быть олицетворением созерцательной жизни (мудрец) и активной (воин). Художник сопоставляет имя дочери Лауры Бентивольо с именем знаменитой литературной героини Петрарки Лауры. Именно на основании труда Петрарки он иллюстрирует Триумфы и элегантно льстит заказчику Бентивольо, используя аналогию имен.
Диптих Бентивольо
Диптих-это двойной портрет Джованни II Бентивольо и Джиневры Сфорца, написанный темперой на доске (54×38 см каждая доска) феррарским художником Эрколе де Роберти. Художник живет в Болонье около 10 лет с 1470 года, заказ от Синьора Болоньи, конечно, был престижным. Джованни II Бентивольо был женат на Джиневре Сфорца, её сводная сестра Баттиста стала Герцогиней Урбино. Баттиста замужем за герцогом Урбино Федерико Ди Монтефельтро. О диптихе Федерико и Баттисты, созданным в 1462-72гг художником Пьеро диптих приобрел Гюстав Дрейфус, в 1936 году его наследники продали Фонду Кресса, который в 1939 году подарил его Национальной галерее в Вашингтоне. Это один из многих легальных путей экспорта итальянских произведений искусства.
Художник создал два идеализированных портрета в профиль, которые выделяются на темном фоне. Профильный портрет доминировал в итальянских дворах почти на всем протяжении 15 века. Он восходит к гуманистическому идеалу портретов «выдающихся людей», которые создавали на основе изображений римских императоров на монетах. Вдалеке пейзажи с видами города Болонья. Джованни Бентивольо тридцать два года, он слегка напыщенный, с красной шапкой военного капитана в одежде из золотой парчи. Меховой воротник почеркивает высокий социальный статус единоличного правителя Болоньи. Его жена Джиневра Сфорца 35 лет отличается удивительно белой кожей, которая в те времена была одним из главных признаков красоты. Сложная прическа, вуаль, платье из ценной ткани, жемчуг и драгоценности на рукаве и шее – перед нами идеальная и невозмутимая красавица. Реализм в создании блеска драгоценностей из фламандской щколы живописи, а складки вуали написаны в стиле лучших художников Феррары.
В Бентивольо (провинция Болоньи) в замке Бассано была величественная резиденция Джованни II Бентивольо с 1473 года. Стены здесь украшены гербами Бентивольо, на которых изображена пила с 7 зубьями. Герб Бентивольо соединен с гербом Сфорца в ромбах из переплетенных ветвей можжевельника.
Под ними на стенах инициалы Джованни Бентивольо чередуются с инициалами любимой жены Джиневры Сфорца Ма За (Мадонна Зиневра). Стены украшены фресками в виде растительных гирлянд, переплетенных в виде ромбов: внутри повторяется герб. Здесь изображен лев в золоте с плодом айвы в лапах, символ Сфорца из Котиньолы. Читайте в статье о гербах Сфорца Муцио Аттендоло – начало. Особенно характерно расположение соединенного герба: Лев Сфорца находится в верхнем левом углу – это наиболее важное место, когда на гербе есть подразделения. Несомненно значение и важность Джиневры, ведь эта комната была спальней, в стене есть ниша, где хранили личные вещи.
Зал гепардов украшен мотивом гепарда в рамке с гранатами с девизом » per amore tuto ben volgo soferare” (ради любви согласен страдать). Инициалы Джованни Бентивольо чередуются с инициалами его жены, ветви можжевельника созвучны ее имени (Джиневро – можжевельник).
В зале Гирлянд на основании портретов семьи Бентивольо, написанных Лоренцо Коста, скульптор Джузеппе Романьоли создал скульптуры из цветной терракотты. В натуральную величину мы видим Джованни Бентивольо и Джиневру Сфорца.
Замок, построенный Бентивольо в 1473 — 81 гг, пережил особые моменты — в конце января 1502 г вся Европа, затаив дыхание,сосредоточилась на замке Бентивольо. Лукреция Борджиа приехала сюда из Болоньи, чтобы встретиться с наследником Феррары Альфонсо Д’Эсте. После изгнания семьи Бентивольо из Болоньи замок был заброшен. Только в конце 19 века Альфонсо Руббиани, известный реставратор, вернул его к жизни.
Вилла Бельподжо – резиденция под Болоньей была построена Джованни Бентивольо в 1486 году для летнего отдыха (подальше от городской политики, вражды и интриг). Потом Джованни отдал ее в приданое назаконной дочери Лючии (на свадьбу с Александро Сфорца Аттендоли). Теперь вилла Бельподжо называется по имени других владельцев Эрколани.
Из Нотариальных архивов Болоньи, неизданный манускрипт Джованни Сабадино описывает поездку Синьоры Джиневры в Бельподжо
Синьора Джиневра Сфорца Бентивольо… направилась из города Болонья в Палаццо Бельподжо в компании со своими добродетельными спутницами.
Перед виллой двор, обнесенный высокой каменной стеной, с садом и фонтаном, его вода освежает воздух и радует взор Синьоры. Она поднимается на 10 ступеней ко Дворцу и входит под тень лоджии с красными мраморными колоннами. Справа три больших окна, а слева еще одна ложия с 5 колоннами. На первом этаже терраса с 37 колоннами. Описание совпадает с другими до перестройки, которые превратили дворец в замок с башнями и массивными стенами.
В 1751 году вилла стала собственностью семьи Эрколани, они радикально перестраивают Бельподжо и на 12 гектарах прилегающих земель создают модный в то время английский парк.
Похожие статьи
