Один из аспектов эпохи Возрождения – возвращение к реалистичным портретам, которые становятся важной составляющей европейского искусства. В средневековье портреты представлены стилизованными обобщенными фигурами, молящимися – это были заказчики алтарных образов и...
Портреты Тициана в прошлом вызывали большие дискуссии в сравнении с его религиозными и мифологическими картинами, особенно это касается портрета Папы Павла III.
Тициан написал три портрета Папы – в 1543 году – портрет без головного убора, в 1545 году — портрет в шапочке камауро, в 1546 портрет с двумя внуками.
Первый шаг в оценке любого портрета – понять, насколько персонаж соответствует реальности. Основной источник о том, как выглядел папа Фарнезе — его современник, историк, монах-августинец из Вероны Онофрио Панвинио. В “Жизни понтификов” (издание 1568 года) автор описывает : «посредственного невысокого роста, а не великого вождя. У него сверкающие глаза, длинный нос, чуть видные губы, длинная борода, устойчивое плотное сильное тело».
Портрет Папы
На официальном изображении, написанном Тицианом, папа представлен в традиционной торжественной одежде. Он сидит на деревянном кресле «кареге», обитым алым бархатом и украшенным заклепками, шевронами и кисточками, в белой тунике, опоясанной литургическим поясом (cingulum), на плечах красная бархатная мантия, оттороченная горностаем. Папа смотрит прямо на зрителя, прижимая левую руку к подлокотнику, а правая лежит на сумке. Портрет — кажущаяся неподвижность, только глаза сверкают, как утверждал Панвинио, который знал папу лично.
В работе Тициана все рассчитано, каждый элемент имеет свой вес, также учитывается и то, чего нет, начиная с шапки — камауро. Отсутствие традиционного головного убора, который папа носил во время публичных слушаний, не случайно на портрете, предназначенного для императора. Это очевидное символическое значение — знак смирения.
Некоторые историки считают, что Павел III использовал казну Римской Курии как свою собственную «особую сумку». Поэтому сумка на портрете имеет значение — эксклюзивный аксессуар представляет папу как милостивого. Рука, лежащая на сумке, противопоставлена с другой стороны более изящной кисти — это гениальная идея Тициана. Он подчеркивает официальную роль Папы, как раздатчика христианской благотворительности и в то же время его известную хитрость в роли дарителя церковных благ. Тициан открыто намекал на ожидание Карла V, участвовавшего в войне против протестантов, но думал, несомненно, и о себе, надеясь на церковную ренту.
Вполне вероятно, что Тициан почерпнул идею (поза, кресло и особенно руки) из портрета Кардинала Реджинальда Поула, написанного в 1536 году.
“На самом деле он смог персонализировать эту изобретательную реплику, сделав что-то свое, с целью представить волю к жизни, которая поддерживает старую фигуру хитрого понтифика”.
Портрет предназначался императору Карлу V, целью Павла III было показать себя готовым склонить голову и открыть кошелек для императора, чтобы в обмен получить инвеституру Пармы и Пьяченцы для своего сына Пьерлуиджи Фарнезе (естественно внебрачного и незаконнорожденного) и даже герцогства Милана. Позже в 1546 году император решил принять государство Пармы и Пьяченцы де-факто, но вернул правительство Милана в руки верного ему Ферранте Гонзага, потому что Пьерлуиджи Фарнезе не хотел уступать сыну Оттавио титул Герцога Пармы и Пьяченцы. Об участии Гонзага в заговоре против Пьерлуиджи Фарнезе Читайте в статье Убьем Герцога на Рождество!
Папа Римский, чтобы создать для сына государство в августе 1545 года возвысил до Герцогства два города, и приказал объединить Камерино и Непи в рамках Церкви, вынудив Оттавио стать герцогом Кастро, а Горацию довольствоваться римской префектурой. Этот неслыханный шаг нарушил сложившуюся итальянскую феодальную структуру.
Кумовство Папы Павла III было настолько смелым, что он привел своих противников в смятение. Кардинал Эрколе Гонзага с сарказмом написал герцогу Феррары: «кажется странным, как гриб за одну ночь появился герцог двух значительных городов”.
Кардиналы в консистории 8 июня 1543 считали, что достоинство старого понтифика унижает требование императора назначить встречу в Буссето, а не в Болонье. (Буссето — около 7 тыс жителей, провинция Пармы – столица “государства маркизов Паллавиччино”, издавна приверженцы императора – гиббелины. В 1588 году государство Паллавичино было захвачено Алессандро Фарнезе и включено во владения Фарнезе, Герцогство Парма и Пьяченца).
В образе Павла III с непокрытой головой также намек на символику апостола Павла,имя которого Алессандро Фарнезе выбрал в момент возвышения к престолу Петра. За образом смирения и якобы старческой немощи скрывался боевой дух 75-летнего Фарнезе, который ждал реформации церкви и Собора с той же энергичной волей, с которой апостол Павел распространял Евангелие.
Визуальное обращение к христианской идее смирения звучит как жестокий парадокс для такого папы, как Павел III, который пытался снискать расположение императора, играя в политические игры всем доступным ему оружием — мирским и духовным. В письме кардинала Гонзага говорится об изображении смирения “как о гениальной остроумной уловке”. Тициан с исключительным мастерством и ловкостью сумел интерпретировать показное смирение. “Старичок” (как называли его в письмах Аретино и Эрколе Гонзага) был хитер как лиса, и в вопросе создания герцогства Парма и Пьяченца ему удалось победить императора.
Папа Павел 3
Алессандро Фарнезе, вошедший в историю под именем Павла III, родился в имении Канино 28 февраля 1468 года. Это был сын Пьерлуиджи старшего и Джованнеллы Каэтани, оба из древнейших феодальных семей. Он получил гуманитарное образование, изучая латынь и греческий, и выбрал религиозную карьеру, движимый совсем не духовным призванием, а жаждой денег и власти.
Когда он взошел на папский престол, он не уклонялся ни от роли, ни от решений, на которые был призван. Старик, которому на момент избрания кардиналы предсказывали мало времени, чтобы жить, правил в течение 16 лет, сумев сохранить папство, Рим и семью в равновесии между двумя крупнейшими европейскими державами — Францией и Испанией. Таким образом, он вошел в историю как важный и наиболее спорный понтифик Ренессанса.
Павел III «стал благоразумным, приветливым и либеральным, остроумным и возвышенным человеком и, хотя он занимался нечестной практикой со своей Клерией [любовницей Сильвией Руфини], со всем этим он управлялся тайно, без особого скандала. Чем больше он жил, тем больше он продвигался в благоразумии и проницательности и стал великим человеком» (Анонимные хроники).
Менее похвальная слава сопровождала личную жизнь и интересы Папы Паоло III. За свою церковную карьеру он никогда не был «пастырем душ», но всегда был «неутомимым охотником и получателем ренты». Аретино яростно обвинил его в том, что он получил кардинальскую шапку через сестру Джулию Фарнезе (семья сделала ее любовницей Папы Алессандра VI Борджиа). Заклеймленный Лютером как «епископ гермафродитов» и как “папа содомитов», на самом деле Фарнезе был верен только одной женщине, Сильвии Руфини. С ней у него был долгий роман и четверо детей. Тем не менее Павел III был основателем трибунала св. Инквизиции, инициатором Трентского собора, сторонником новых религиозных орденов, реформатором древних.
Себастиано Риччи, Павел 3 вдохновленный Верой обьявляет Тридентский Собр,1685-87гг, Городской Музей Пьяченцы
Как духовный лидер христианского мира Павел III выступал против угрозы мусульман, которые давили на восточную и южную Европу из Турции и Африки. Его величайшим стремлением было «сделать семью династией», и ему это удалось. Он склонил головы внуков и родственников к государственному рассудку, связал их брачными узами с королевскими династиями Испании и Франции.
Тициан и Фарнезе
Первые прямые отношения Тициана с семьей Фарнезе относятся к 1542 году, когда он написал портрет 12-летнего внука Папы Рануччо Фарнезе. Портрет писал в Падуе по заказу епископа Корнаро, который хотел подарить его матери Рануччио Джероламе Орсини. Дебют стоил ему усилий, но он постарался сделать удачный портрет.
Вашингтон, округ Колумбия, Национальная галерея искусств
Отправив в Рим копию портрета Карла V вместе с портретом Рануччио Тициан надеялся, что заслужит благосклонность Папы и крупные заказы, но ошибался. Только через полтора года, художник получил письмо от Кардинала Алессандро Фарнезе. — “Его Святейшество собрался поехать с визитом к Констанце Фарнезе (своей дочери), и художник должен был быть готов к отъезду”. Запланированная встреча с императором оставалась глубокой тайной и была предметом изнурительных переговоров.
В течение следующих нескольких месяцев Тициану стало ясно, что заказ от Папы следует выполнять с величайшей тщательностью, поскольку портрет не был прихотью, а важным рычагом в политическом и дипломатическом матче, в котором папа “играл” с императором Карлом V. Тициан получал ходатайства и рекомендации от многих выдающиеся персонажей, которые были вовлечены в это дело. Начиная с герцогов Урбино и Феррары, которые были не только заказчиками и покровителями Тициана, но и вассалами папы с обязательствами гостеприимства для него и его двора, состоящего почти из трех тысяч человек. «Павел через герцога Урбино пригласил работать Тициана потому, что знал о благосконности к художнику Карла V и его главных министров”.
Хронология поездки папы в Эмилию и датировка портрета Тициана были предметом спора со стороны критиков. На самом деле невозможно принять свидетельство Вазари буквально и поверить, что Тициан написал портрет Папы в Буссето за 4 дня и сразу показал готовую картину двум дворам – папскому и императорскому. Сообщив, «когда Его Святейшество был в Буссето», Вазари имел в виду, что Тициан написал портрет во время поездки папы в Эмилию, а в Буссето все его увидели. 22 апреля 1543 года Тициан приехал в Феррару и присоединился к папскому двору. Художник работал над портретом два месяца, с 22 апреля по 22 июня. Когда папский и императорский двор собрались в Буссето, портрет был готов к открытию.
Статьи о династии Фарнезе
Найдена могила красавицы Джулии?
Виктория Фарнезе — герцогиня Урбино
Клелия Фарнезе — дочь Кардинала
Приклашение на свадьбу 1574 год — Гортензия Фарнезе по прозвищу Лукреция Борджия из Парано
Похожие статьи
