Май 26, 2025

Прогуливаясь по залам Национальной галереи Марке в знаменитом герцогском дворце Урбино, нельзя не остановиться перед одним из самых ценных предметов коллекции: альковом Герцога в зале, где когда-то была спальня. Альков герцога Федерико да Монтефельтро — очень редкая работа, которая была частью оригинальной мебели Дворца в 15 веке. Термин «альков” не определяет спальню, а представляет очень редкий предмет мебели: большой деревянный куб (размером 3м 40см в высоту, ширину и глубину), где стояла кровать герцога.

Очень популярная кровать

Эта тяжелая мебель состояла из своего рода деревянной коробки, которая могла иметь дверь или просто занавес, позволяющий входить и закрываться внутри. Такой тип кровати распространен со средневековья, у простых людей это больше напоминало шкаф. Более состоятельные люди могли позволить себе красиво декорированную мебель с расписными панелями или резьбой большого художественного качества. Иногда эти кровати-шкафы были построены с ножками, чтобы избежать влаги на полу, или были утоплены в нише в стене.

Буквально, по-арабски, выражение Аль-Кубба означает ”занавеска для спальни», и альков первоначально обозначал часть комнаты для размещения кровати, отделенную занавеской.

Точной даты создания алькова в Урбино мы не знаем, вероятно, его приурочили к свадьбе Синьора Урбино, будущего герцога Федерико Монтефельтро и Баттисты Сфорца в 1460 году: работа датируется примерно тем же периодом.

Альков герцога — один из редчайших предметов оригинальной мебели Палаццо Дукале, которые дошли до наших дней. Аббревиатура «FF», размещенная на капителях боковых пилястров на входе (читается как «Federicus Feltrius», или «Federicus da Montefeltro»), не оставляет сомнений в заказчике работы. К тому же альков упоминается в документах.

У нас есть свидетельство Мишеля де Монтеня, который видел его в 1581 году, и инвентарная опись 1631 года, описывающая его как сооружение из ели с карнизом, колоннами, розетками и др. резными изделиями примерно пятьдесят штук в палате герцогского дворца Бисквадра, позолоченные и раскрашенные. Зал для аудиенций иногда упоминается как “палата бисквадра” – два квадрата из-за его формы. Это последнее упоминание алькова, который был найден в разобранном виде на соляных складах Палаццо Дукале и в других помещениях в 1894 году.

Найденные деревянные резные части поместили в тронном зале для изучения. До 1912 года пришлось ждать “постройки” алькова: искусствовед Луиджи Нардини обнаружил, какова функция этого драгоценного предмета мебели, и решил разместить его в аппартаментах герцогини. Девять лет спустя другой ученый, Луиджи Серра, решил переместить альков в аппартаменты Джоле, старейшую часть дворца, названные так потому, что камин первой комнаты украшен скульптурой мифической Джоле (дочь короля Фессалии и любовница Геракла). Последний «переезд» датируется 1948 годом, когда Паскуале Ротонди перенес альков из первой в третью комнату квартир Джоле, где он стоит до сих пор. Документы свидетельствуют о том, что на самом деле это место было спальней Федерико да Монтефельтро, разместили альков в углу зала традиционно для таких предметов мебели.

У Монтеня, оставившего нам описание алькова, упоминается место. Вот что он написал: «внутри двух их комнат видны квадратные деревянные комнатки, расположенные в углу, все стены которых без окон, за исключением входа, свет поступает из помещения, а внутри этих построек находится кровать господина”. Отрывок Монтеня интересен не только потому, что он дает нам подсказки о размещении, но и потому, что он информирует нас о том, что существовали по крайней мере два алькова. К сожалению, до нас дошел только один.

Он не дошел до нас полностью, некоторые доски повторно использовали для других целей, и в алькове нет “розеток”, упомянутых в описи 1631 года. На трех деревянных стенах расположены элегантные пилястры, поддерживающие перемычку из искусственного мрамора,фриз с херувимами, держащими гирлянды, и позолоченную раму. На капителях несколько символов: аббревиатура » FF”, Горностай (символ чистоты, особенно дорогой семье), орел (который также появляется на семейном гербе), граната, которая взрывается (символ военной доблести Синьора), метла (символ моральной целостности, вероятно, связанный с Баттиста Сфорца), пламя (вероятная аллегория любви) и династический герб.

Украшения стен имитируют полихромный мрамор, за которым мы видим деревья с цветами и фруктами и несколько маленьких птиц. Декор с мрамором и деревьями повторяется внутри задней стены.

На входной стене обычный искусственный мрамор с гербами Монтефельтро, висящими на двух венках. Некоторые ученые считают, что альков собран неправильно, и стены с мрамором, деревьями и птицами раньше были обращены внутрь. Герцог Урбино засыпал прямо в пышном саду, гипотеза, которая подтверждается копотью от свечей, используемых для освещения внутренней части алькова, которые находятся на панелях, теперь обращенных наружу. Наконец, потолок украшен мотивом, в котором переплетаются гранаты и чертополох, имитирующие изысканную драпировку.

Альков Федерико да Монтефельтро реставрировали неоднократно, последняя раставрация в 2004-2007 гг, была направлена на улучшение “читаемости” работы. Провели анализ древесных пород, используемых для создания алькова: были взяты образцы, определившие, что структура была сделана из ели, а резные части — из липы. Такая же древесина использовалась реставраторами для недостающих фрагментов пилястров.

Следующими исследованиями были стратиграфический анализ и рентгеновские исследования в ультрафиолетовой флуоресценции. Они дали информацию, которую невозможно понять невооруженным глазом — об используемых пигментах, подготовке фона, о способе создания работы и состояния живописной пленки, наличии перекраски.

Последней операцией было нанесение защитного лака, чтобы лучше сохранить работу. Во время работ была также создана рекунструкция первоначального вида алькова, выполненной Центральным институтом реставрации Рима.

Долгое время создатель алькова оставался загадкой для исследователей. Первое время называли имя художника Паоло Уччелло или художника, работающего в манере Пьеро делла Франческа и Мелоццо да Форли. Решающим вкладом, предложившим наиболее надежную гипотезу об авторе, был вклад Федерико Зери в 1961 году. Знаменитый искусствед считал, что альков был построен “так называемым мастером досок Барберини” и отождествлял его с Джованни Анджело да Камерино. Позже он пришел к выводу, что “мастером досок Барберини” был на самом деле Бартоломео Коррадини, более известный как Фра Карнивале (Урбино, 1416 – 1484).

Зери заметил очень близкое сходство между фризом с головами Херувимов в алькове и тем, что появляется на одной из двух досок Барберини Рождение Марии.

Возможная вдохновляющая модель архитектуры алькова — нижний этаж палаццо Ручеллаи во Флоренции, где Фра Карневале учился у Филиппо Липпи, и где он был очарован перспективными решениями Филиппо Брунеллески и Леон Баттиста Альберти (автором проекта Палаццо Ручеллаи). Fra ‘Carnevale, вдохновленный идеями Альберти, вместо руста, неподходящего для алькова, применил «роскошный мрамор,изученный в школе Липпи» и написал потолок «из парчовой ткани, достойной кисти Доменико Венециано”.

Больше нет сомнений в том, что структура, фриз и мрамор приписываются руке Фра Карнавале, остаются некоторые сомнения по поводу деревьев. «Мастерской Антонио Альберти [художнику, работавшему в то время при дворе Монтефельтро] было оставлено исполнение деревьев, которые, по сути, еще имеют отклики цветущих лугов поздней готики».

Сегодня мы видим, что альков лишился некоторых частей (например, двери и розеток) и перестроен так, что внутренние стены обращены наружу. Так мы можем полностью оценить украшения алькова, поскольку доступ внутрь невозможен. Бесспорно значение редкой оригинальной мебели 15 века, оставшейся на месте, для которого она была сделана. Неоспоримое доказательство изысканного вкуса Синьора Монтефельтро, который внес решающий вклад в утверждение и развитие Возрождения.