Май 21, 2024

Продолжение статьи Загадки «безымянного» черепа об идентификации находки в церкви Сант Андреа (Мельцо, Милан). Людовико иль Моро вынес “приговор к забвению” брата Галеаццо Мария Сфорца не только из-за политического удобства, но и из-за личных причин, возможно, из-за угрызений совести. В смутные годы регентства Людовико Сфорца сделал все, чтобы стереть из памяти миланцев образ своего брата, чтобы завладеть титулом и герцогской властью в ущерб племяннику Джан Галеаццо. Великолепие миланского двра было направлено на дань уважения живым, мертвых надо было быстрее забыть. Умерший мог обрести “вечную жизнь” после смерти только если память о нем увековечена. Удалить имя и внешность из фресок, статуй, памятников и надписей — в том числе отсутствие погребального памятника означало не только стереть память о нем в этом мире, но и лишить возможности загробной жизни.

В «Голубой комнате» замка Сфорца в Милане, известной как тронный зал до сих пор видно, как стерты инициалы герцога Галеаццо Мария — символы его имени. Их соскребли со стен остроконечным клинком, в некоторых случаях сверху символика Людовико иль Моро.

Людовико Моро пришел к власти через голову племянника, законного Герцога Милана – старшего сына брата Галеаццо Мария Сфорца, явно приговорил Герцога Галеаццо к Вечному забвению. Наука и история, объединившись, пытаются вернуть найденному в Мельцо черепу лицо и имя, возвращая к жизни память о Герцоге Галеаццо Мария Сфорца..

Возможно ли, что брат Людовико, придя к власти, хотел избавиться от напоминаний об участии в убийствах брата и племянника и разрешил последней официальной любовнице Лючии Марлиани перевезти останки любовника и отца двух ее детей в секретное место вдали от Милана?

Восстановить лицо

При поиске источников, позволяющих правильно идентифицировать персонаж находок в Мельци обратились к искустсву. До сих пор лицо Галеаццо Марии Сфорца связывали с его предполагаемым портретом 1471 года, приписываемым Пьеро дель Поллайоло в Уфици. Достоверным считают также изображение на золотом дукате Галеаццо Марии Сфорца.

Исследователи обратились и к другому источнику. В 1459 году Козимо Веккьо де Медичи заявил, что художник Беноццо Гоццоли нарисовал в частной часовне нового дворца Медичи на Виа Ларга Поклонение Волхвов. Иконографический выбор определялся желанием увековечить память о флорентийском церковном Соборе и связи семьи Медичи с монастырем Сан Марко, где с пышностью проходили праздники Богоявления. Работа Беноццо была заказана, чтобы отпраздновать союз между домом Медичи, Франческо Сфорца и Папой римским ( идентификация некоторых Медичи до сих пор вызывает сомнения, а вот в Папе Энео Сильвио Пикколомини уверены все).

Работа Беноццо Гоццоли имела политический смысл, художник был известен маниакальным вниманием к деталям и воспроизведению характерных черт персонажей. На фреске в Капелле Волхвов нашли множество исторических персонажей, ставших его “моделями”.

Загадочный персонаж

Кто изображен в крайнем левом углу шествия ? Долгое время считали, что слева изображен Синьор Римини Сигизмундо Малатеста. Но ему в то время было 42 года, у него сломан нос, с 1459 года его преследовали военные неудачи, он лишился поддержки Папы, разругался с Франческо Сфорца (ему приписывали отравление жены Полиссены, дочери Франческо). Читайте в статье Частная жизнь Малатеста — много женщин — единственная любовь. Мог ли такой неудобный политический персонаж прославляться во Флоренции?

Хроники свидетельствуют о том, что молодой Галеаццо Мария Сфорца, в то время 15-летний граф Павии, отправился во Флоренцию в 1459 году с пышной свитой, чтобы встретиться с папой Пио II, который направлялся на собор в Мантую. Гость семьи Медичи, наследник Сфорца получил признание понтифика, который предоставил ему место рядом с собой во время заседаний и позволил ему ехать справа от него на парадном шествии, посылая другим итальянским властителям политическое сообщение о союзе с Миланом Сфорца. Галеаццо Мария отождествляли с молодым кавалером на белом коне. Недалеко черный слуга, известно, что конюх Галло Мавр работал у Галеаццо всю жизнь. Он умер, защищая Герцога во время заговора Лампуньяни. Мавра — слугу неоднократно изображали рядом с Герцогом.

Читая фреску Гоццоли с исторической точки зрения, можно отчетливо заметить ряд элементов, которые противоречат идентификации кавалеров на переднем плане. Во-первых, персонаж который до сих пор отождествляется с Сигизмондо Малатеста, не подходит по возрасту. Ему должно быть 42 года, но нет следа щетины или бороды на лице, как у зрелого мужчины. Не выглядит он и подростком Галеаццо Сфорца 15 лет, скажете вы, у него достаточно выраженные черты взрослого человека, но… Это не должно вводить в заблуждение, Галеаццо Мария в 1459 году уже был отцом годовалого сына Карло от любовницы Лукреции Ландриани. В течении двух лет выполнял дипломатические миссии по поручению отца Франческо Сфорца в разных государствах. Его первый опыт дипломата – выступление перед коронацией императора Фридриха 3, когда Галеаццо Мария только что исполнилось 8 лет. Взрослели в то время рано…

Молодой Сфорца питал явную склонность к лошадям “бальзани” (т. е. с одной или несколькими белыми оборками над копытом) – об этом свидетельствуют архивные документы. Именно такого коня мы видим на фреске у кавалера слева. Гость родом из Милана, даже почетный, не мог позволить себе белого коня. Белый конь всадника был предназначен в Милане исключительно для церемоний коронации герцога. Здесь белый конь был бы неуместным с политической точки зрения в 1459 г., когда Галеаццо был графом Павии (станет герцогом через 7 лет после смерти своего отца Франческо Сфорца). Более вероятно, что молодой блондин на белом коне-подросток из флорентийской семьи — Лоренцо де Медичи, или его брат Джулиано. Его головной убор абсолютно идентичен флорентийскииму стилю, как у персонажа сбоку (это сам Козимо Старший, или, возможно, Пьеро Медичи).

Затем возникает вопрос о шапке: единственный персонаж на коне (за исключением слуг и стремяных) без головного убора – это предполагаемый молодой Сфорца. В XV веке в Милане все еще использовался обычай — кто не носит головной убор, автоматически ставится выше всех присутствующих в знак уважения. Миниатюра в манускрипте XV века это подтверждает. Без шапок только Герцог и его почетный гость.

Одежда дает еще одну важную подсказку: в отношении тканей и их цвета существовали строгие правила, касающиеся цветовых сочетаний. Цвет официального костюма подтверждал ранг и политическую принадлежность. Блондин-подросток на белом коне явно флорентийский персонаж и по цвету одежды. В Милане было честью носить чулки солате (Бьянке и Морелло, белые и темные, цвета шелковицы), предоставленные герцогам Висконти семье, друзьям и верным слуги. У Франческо Сфорца, до того, как он унаследовал владения Висконти, отличительными цветами были темно-зеленый и малиновый (о чем свидетельствует инвентарная опись 1442 года). Те самые темно-зеленые и малиновые цвета характеризуют одежду молодого человека слева.

Наконец, взгляд шести персонажей кортежа-включая молодого человека на белом коне, слугу-мавра и самого художника Беноццо Гоццоли-устремлен на рыцаря cправа, явно пренебрегая триумфальной фигурой Гаспара. Такое внимание можно обьяснить важностью политического альянса (для молодого Медичи на белом коне), преданностью хозяину (для слуги) и будущих выгодных заказов для художника — если это принц дома Сфорца. Подобное внимание очень плохо вписывается в случай с беспокойным Синьором Малатеста.

Сравнение реконструкции лица, выполненной в лабораториях Института медицины на основе черепа из Мельци, с профилем на портрете матери герцогини Бьянки Марии Висконти. Очевидны идентичные характерные черты, такие как лоб, углубление носовой перегородки, губы и подбородок.

Более того, цветной слуга рядом с молодым рыцарем — это ключевая фигура, потому что, на протяжении всей жизни у Галеаццо Марии на службе был слуга-мавр по имени Галло Моро или Моретто. Он будет убит во время заговора Лампуньяни, пытаясь защитить хозяина. Подробнее в статье Убьем герцога!