Май 11, 2020

История уливительной находки началась в далеком 1980 году и сначала не имела никакого отношения к археологии и моде. Началась она с природной катастрофы в южных областях Италии (где в 15 веке были территории Неаполитанского Королевства).

 

Землетрясение в Ирпинии

Воскресение 23 ноября 1980 года – сильное землетрясение в Кампании, Базиликате и Пулье, 6,9 баллов по шкале Рихтера, около 3 тысяч погибших, около 9 тысяч раненых, 280 тысяч бездомных. Отсутствие помощи, средств и информации. Городок Монтелла в провинции Авелино пострадал, но не разрушен полностью. 14 человек погибли, некоторые здания разрушены. Спустя несколько месяцев в Монастыре Святого Франциска в Фолони (Монтелла) рабочие приступили к разбору завалов.

Под мраморным мавзолеем XV века графа Монтеллы Диего Каванилья они обнаружили деревянный гроб с останками. Они рассказали священнику, что “в гробу лежал на спине одетый скелет со сложенными на груди руками, там где была вышита корона. Ткань местами ржавого цвета” и в дальнейшем изучения показали, что в руках мог быть меч (но его не нашли). Находку не обнародовали, в то время было не до этого, тело завернули в полиэтилен, и снова замуровали в фундаменте под мавзолеем. (Участие священника предотвратило разрушение и смешивание с другими костями, которых под полом церкви было найдено немало).

 

Смотритель Монастыря Фра Аньелло Стойя помнил об этом рассказе строителей и рассказал спустя 20 лет. В 2003 году, когда проводили реставрацию потолка в ризнице монастырской церкви, группа ученых, по инициативе смотрителя искала и обнаружила тело, замурованное строителями. Новость вызвала огромный интерес, решили узнать, принадлежат ли останки благородному кавалеру Диего Каванилья. Подробнее о его судьбе читайте в статье Мавзолей влюбленных.

Во время изучения обнаружили одежду XV века – фарсетто и джорнею, в которой похоронили молодого графа. Десять лет длилась реставрация ткани, и теперь в Музее Монастыря Св.Франциска можно увидеть одежду XV века, в том числе уникальную джорнею, дошедшую до нас в единственном экземпляре.

“Мы, реставраторы, не считаем затраченное время, главное – результат. Проект реставрации одежды XV века был очень важным и вместе с тем самым сложным из всех, с которыми мне приходилось сталкиваться. Нам удалось вернуть к первоначальному виду не только шелковую ткань, но и подкладку этих характерных предметов мужской одежды XV века” — рассказывает Лучия Портогези, археолог-реставратор, эксперт ткани и костюма.

Фарсетто

Происхождение этой мужской одежды восходит к императору Федерико II (1194 – 1250), внуку Фридриха Барбаросса. Он разрешил носить фарсетто “персонам высокого ранга”, сшитую из шелка, с украшениями. Фарсетто называли по разному – дзуппоне, джуппоне, иппуне (в Неаполе). Надевали фарсетто сверху на нательную рубаху и носили постоянно. Выходя из дома, полагалось надеть сверху еще и другую одежду – джорнею и мантеллу-мантию. Если речь шла о сборах на войну, надевали джорнею и доспехи.

Покрой фарсетто следовал особенностям фигуры, подчеркивал грудь и зауживался к талии, как предписывала мода XIV века. Часто делали фарсетто с подкладкой из плотной ткани, с длинными рукавами, с разрезами на локтях, с вырезом, как впереди, так и сзади”.

Ткань, использованная для фарсетто Диего Каванилья, сделана по правилам, которые утвердил в 1478 году король Ферранте в Правилах Арте делла Сета – Цехе ремесленников, производящих шелк. Реставрация тканей была нелегкой и долгой — она длилась 10 лет, пока из клочков похожих на иссушенную бумагу восстановили ткань с блеском и цветом.

Граф Диего погребен в такой же же одежде, в которой изображен на своем монументальном захоронении – в фарсетто и джорнее. Следов других предметов одежды — нательной рубахи и мантии нет. Во время реставрации выявили двойную строчку на спине фарсетто “свидетельство того, что одежду вторично зашивали после облачения” — после бальзамирования тела.

На обоих предметах одежды графа Диего – в джорнее и в фарсетто заметна разница между правым и левым рукавом. Мускулы правой руки на предплечье и плече военного были намного массивнее и развиты с детства – ведь в ней он держал тяжелый меч. Эта нестандартная фигура Диего Каванилья подтверждена исследованиями патологоанатома профессора Форначиари из Университета Пизы. Нестандартная несимметричная фигура, ни один современный манекен не подходил для примерок одежды и потребовалось сделать специальный манекен, для того, чтобы восстановить одежду графа Диего. Сшит фарсетто из классического шелкового дамаска с узором в виде гранатов в окружении листочков – похожий узор на ткани обнаружен в Арке Короля Ферранте и Феррандино. Ткань фарсетто — шелковый дамаск цвета слоновой кости, изделие датируют второй половиной XV века.

В области воротничка строчка швов выполнена швеёй 500 лет назад с таким совершенством, что выглядит “машинной строчкой”, сделанной на швейной машинке (которых тогда, конечно, не было). Ровнейшие cтежки в 1 миллиметр образуют полукруг на спине – кокетку. 25 пуговичек укреплены двойной строчкой, три усилены металлическими колечками, вероятно из латуни. Пуговицы – это косточки винограда, обернутые тканью. Швы выполнены шелковой нитью. Передняя часть фарсетто скроена из двух частей, задняя из четырех кусков ткани. У пояса пришита полоска ткани (швы 4 мм) с обметанными прорезями-петлями, усиленными колечками.

Рукав состоит из двух частей – от плеча до локтя верхняя, и от локтя до запястья – нижняя. В верхней части на уровне бицепса — 8 разрезов, куда вставлены черные шелковые полоски шириной в 1 см. О таких ленточках нет упоминаний ни в одном законе, и назначение их не очень понятно. Мы их видим на многих мужских камзолах-фарсетто в 15 веке – в Мантуе, например, на фресках художника Мантенья в замке Сан Джорджо (1464-72).

Среди разных гипотез об этом элементе на рукаве фарсетто несколько правдоподобных – первоначально они могли удерживать рукава кольчуги (на фарсетто надевали доспехи, отправляясь на войну). Со временем они превратились в украшения? Нижняя часть рукава с разрезом 16 см от локтя.

На запястье 4 пуговки, а ниже локтя 2 дырочки, возможно, для шелкового шнурка. Сохранилась подкладка фарсетто, также цвета слоновой кости.

Джорнея

Неизвестно происхождение этого предмета одежды, возможно, происходит от древней гварнакки, сначала она была длииной, а в середине XV века укорачивается и расширяется. Носили ее сверху фарсетто или платья, как мужчины, так и женщины, преимущественно молодые.

Покрой – непрошитые бока, как у накидки, с поясом и подкладка, пришитая в виде вертикальных колбасок, которые казались складками. 12 таких круглых валиков спереди и 12 сзади на джорнее графа Монтеллы. Внутри они были набиты шерстью, которую удалось восстановить. Иногда джорнея была с рукавами в виде крылышек и соединялась с фарсетто и с подобием высоких сапог – кальцабрага.

Спереди на уровне талии есть разрез в виде буквы “V”, возможно в него вставляли пояс. Вырезы на джорнее круглые – и спереди, и сзади более глубокий. Отделан полоской такой же ткани, как и джорнея. По подолу проходила бахрома – серебрянная или золотая, общая длина подола джорнеи – 2 метра 80 см. Длина джорнеи 71 см, в плечах 38 см., ткань – шелковый атлас.

Находка одежды ДЖОРНЕА в могиле Диего Каванилья в 2003 году – ЕДИНСТВЕННАЯ, пока нигде не было найдено даже фрагментов этого предмета одежды. С точки зрения моды того времени, сравнения с одеждой на картинах и фресках с Феррарой, Перуджей, Мантуей, Миланом и Флоренцией говорят о том, что Неаполь был частью культуры государств северной и центральной Италии. Арагонский двор следовал моде. Джорнея графа Диего Каванилья сшита из алого шелкового атласа цвета кремизи, с золотыми узорами. На правом плече была вышивка, но она оторвана. Как и в фарсетто, покрой джорнея рассчитан на более развитое правое плечо. Ткань местная, неаполитанской мануфактуры, ведь “нельзя забывать, что Диего жил при арагонском дворе» вплоть до 1477 года (до 24 лет). Одежда XV века, принадлежавшая графу Монтеллы Диего Каванилья, находится в Музее Монастыря Св Франциска в Фоллони, Монтелла (Кампания).

Использованы материалы —

1) Фра Аньелло Стойя, Диего Каванилья – возрождение графа Монтеллы, 2010

2) П.Фабри Итальянская мода 15 века, 2015

3) Лучия Портогези, археолог-реставратор, эксперт ткани и костюма, интервью 2013 год

Диего Каванилья, сын испанского кондотьера, прожил 28 лет, стал идеалом благородного рыцаря, был первым возлюбленным принцессы Элеоноры Арагонской до свадьбы с герцогом Феррары?, погиб на войне от раны или отравлен? Почему его любили женщины и его мавзолей называют “мавзолеем влюбленных”? Что стало с его женой и маленькими детьми после смерти графа? Обо всем этом и не только об этом вы узнаете в следующей статье Любовная связь с принцессой и мавзолей влюбленных.

Читайте статьи на сайте

Мода в Венеции — одежда 

Косметика в эпоху Возрождения — Венеция

Роскошь Венеции — драгоценности 

Мода Венеции — Ткани 

Блеск и нищета — мода Венеции 16 век