Июн 10, 2020

Европа – дочь финикийского царя Агинора отличалась необыкновенной красотой. Зевс, увидев девушку, соперничавшую красотой с богинями, решил ее похитить. Он превратился в огромного белоснежного быка со сверкающей шерстью и изогнутыми как серп рогами. Придя на луг, где Европа резвилась с подругами, бык лег к ее ногам.

… И дева царевна решилась:

На спину села быка, не зная кого попирает,

Бог же помалу с земли и с песчанного берега сходит,

И уж лукавой ногой наступает на ближние волны…

Метаморфозы Овидия, книга 2

Переплыв море, Зевс поселил свою прекрасную пленницу на острове Крит и обольстил. Там Европа стала первой царицей Крита и родила сыновей от божественного Юпитера – Миносса (родоначальника критских царей), Радаманта (одного из трех судей подземного царства) и Сарпедона (царь Ликии – государство на месте современных турецких провинций Анталья и Мугла). Их усыновил муж Европы царь Крита.

Отец принцессы Агинор отправил своих сыновей искать сестру Европу – после долгих странствий Феникс стал прародителем финикийцев, Килик – киликийцев, а самый известный Кадм добрался до Греции и основал город Фивы.

Миф о Похищении Европы — один из самых распространенных сюжетов в искусстве с античных времен. Сценами с быком-Зевсом и Европой украшали вазы, кувшины, погребальные урны, свадебные сундуки, камеи, стены и потолки, кровати и мебель, ларцы для драгоценностей и полы.

Самое старое изображение мифа, дошедшее до нас, датируют VII веком ДО н.э. Национальная Библиотека Парижа. Фрагмент античной греческой вазы phitos из Бетонии (центральной Греции) показывает нам Европу на спине быка, бегущего на Крит через море. Богатство и статус принцессы подчеркнуты деталями одежды – на платье вышитая цветочная полоса, на руке браслет. Ноги на одной стороне быка, больше похожего на коня, только хвост выдает быка – такая иконография крито-микенской культуры быстро изменилась. Бык стал массивным и мощным.

В Палермо, в Археологическом Музее есть барельеф 580-550 г ДО н.э. из раскопок храма в Селенунте. Это самое древнее западное изображение мифа Похищения Европы (обнаружено в 1892 году археологом Антонио Солинасом). Лицо Европы изображено в профиль, два дельфина под ногами быка говорят о путешествии по морю. Остались следы голубой краски – барельеф метопа был цветным, как и все античные скульптуры.

Похищение Европы 480 До н.э. Национальный Музей Тарквинии, погребальная урна- ваза с широкой горловиной высотой 28см содержала пепел женщины и золотое колечко. Изображен момент, предшествующий похищению– Европа приблизилась и схватилась за рог. Необычно изящно проработаны детали, соответствующие статусу принцессы – узорчатая кромка выреза и рукавах хитона, браслеты на руках, приподнятые волосы с диадемой.

Кратер Астеаса, 350-330 До н.э., на высокой ножке расписан техникой красных фигур, высота его 71,4 см, диаметр горловины 60см. Автор Астеас, Национальный Археологический Музей Саннио Каудино (Италия). Вернулся в Италию из США, подробнее читайте в статье Одиссея кувшина для вина или Меняю старье на поросенка.

На главной стороне — мифологическая история о похищении Европы, на другой – сцена, посвященная Дионизию (Бахусу у римлян – богу вина, винограда и праздников). Европа не оглядывается назад в поисках помощи, она уже соблазнена всесильным Юпитером. В сцене, изображенной греческим гончаром-художником участвуют Адонис, Юпитер в виде быка и человека, рыбы, бог Потос (Желание), которого мы знаем, как Эроса у римлян. Неожиданно для мифа о Похищении Европы здесь морская богиня Сцилла (автор подписал ее имя). Через двести лет после этого изображения в Метаморфозах Овидий расскажет о несчастной любви Сциллы к Минотавру – сыну Европы и Юпитера.

Панель свадебного сундука, начало 16 века, Джироламо да Сантакроче (1480/85 -1556), из коллекции Кавалера Джулио Стербини, Музей Дворца Венеция, Рим

Каждая состоятельная семья готовила приданое свои дочерям на свадьбу. В средневековье обязательным был сундук для приданого невесты, читайте в статье Подарите сундук на свадьбу! Перед нами передняя панель свадебного сундука, украшенная сценой Похищение Европы. Мы не видим драмы похищения, венецианский художник Сантакроче (работал в мастерской Джентиле Беллини с 1503 года) изображает нам идиллическую изящную картинку.

С одной стороны Европа на быке, с другой две испуганные подружки. Необычно в иконографии, что Европа и бык  удаляются в сторону бескрайней морской глади. Пожелание спокойного семейного счастья, идеальной любви в браке – вот что изобразили на свадебном сундуке для молодоженов.

Необычная история для украшения подарка к свадьбе?

На самом деле издавна такой сценкой из мифа Похищение Европы украшали семейные спальни жителей Римской Империи – они подчеркивали супружеский долг и верную любовь.

Похищение Европы, напольная мозаика, 2,15 м на 2.50м, конец 1 века ДО н.э., Археологический Музей, Аквилея.

Мозаика пола в одном из домов древнего римского города Аквилея была обнаружена в 1859 году во время строительства железной дороги. Впервые в Аквилее попытались снять и перенести мозаику, за этим необычным процессом следила пресса и заинтересованная общественность. Сейчас мы видим в Музее только её фрагмент, а когда ее нашли – это была полная большая картина. Снимали кусками, заливая поверхность гипсом и поднимая на деревянную доску -”варварски”, как определяют теперь. Куски хранили под лестницей и только через 70 лет сложили в единую мозаику, но уже фрагментарную.

Миф представлен на полу в семейной спальне, на сцене Эрос, освещающий свадебным факелом дорогу, тритон и два дельфина говорят о пушешествии быка по морю. Европа почти надела цветочный венок на морду быка. Она изображена обнаженной, одно из традиционных представлений древних – Европа -Нереида, дочь царя морей Нерея.

На этом изображении Миф о Европе переплетается с Мифом о Нереиде.

Иконография обнаженной Европы подчеркивает эротичность, которую со временем приобрел миф.

Присутствие Эроса, Тритона и дельфина – символика любви и свадебного кортежа.

Европа и бык, фреска, около 50 года, западная стена спальни, Дом Джазона, Помпей ( IX, 5, 18), Археологический Музей, Неаполь

Фреска обнаружена во время первых раскопок римского города Помпей в 1787 году. Представлен момент, когда Европа сидит на быке, тело девушки прикрыто длинным покрывалом, видны только ноги. Она спокойна, правой рукой держит мантию, а левой держится за рог. Три служанки рядом – одна приблизилась к быку (поцеловать его или остановить?), другая смотрит на Европу, третью мы видим со спины. Необычна иконография – мы не видим моря, колонна здания за спиной Европы, вокруг скалы и очертания дуба, который в античности был священным символом Юпитера.

Истории любви Юпитера (сцена Похищение Европы), 1572 год, Алессандро Аллори (1535 – 1607), Национальный Музей Барджелло, Флоренция

Прекрасная доска с изображениями любовных историй, главным персонажем которых был неутомимый Юпитер. Леда с лебедем, Похищение Ганнимеда, Похищение Европы, Апполон и Дафния, Нептун, спящая Нимфа – все изображения в эротическом ключе. Они украшали изголовье кровати в спальне. Чья же это была кровать? В четырех овалах с гроттесками есть несколько изображений, связанных с семьей Медичи, вероятно, эта семья была заказчиком. Аллори изобразил классический сюжет Похищения Европы – девушка на быке украшает его голову венком.

Ларец Вероли, 980-1000 гг, барельеф, слоновая кость, Виктория и Альберт Музей, Лондон. Ларец из дерева и металла, облицован резными панелями, цветными и позолоченными. Сцены с кентаврами, менадами, Гераклом, Ифигенией, Марсом и Венерой — персонажами свадебного кортежа. Несомненно, богато украшенный ларец принадлежал кругу императора Византии в Константинополе. Удивительно тонкая работа говорит о престижном заказчике, предполагают, что эта шкатулка – приданое одной из дочерей императора Константина VIII (969-1028) или принцессы Зои – жены Константина IX Мономаха. Ларец хранился в Музее Сокровищ Дуомо Вероли (около Рима), но в 1863 году был продан в англичанам.

На левой боковой панели – Миф о Похищении Европы, который часто использовали как доброе пожелание молодоженам, как символ любви и плодородия. Два раза изображена Европа – на боковой панели она на быке в открытом море, а на верхней крышке ларца Юпитер превратился в быка и направляется к морю с принцессой. Европа обнажена, в изображении есть сходство с иконографией мозаики 1 века из Аквилеи.

Похищение Европы, майолика, тарелка 1560-70гг, мастерская Фонтана, Музей керамики, Пезаро. Сцена Похищения Европы, на заднем плане — изображение  Крита.

Европа на быке, 1500, аттр. Андреа Бриоско – Риччио (около 1470 – 1532), бронзовая скульптура, Музей Будапешта.

С точки зрения иконографии, эта маленькаая скульптура уникальна – никогда миф о Европе не предствляли так драматично, трагически, с жестокостью и насилием. Ни до этого ни после.

Принцесса размахивает оружием (в ее руке был меч), она грозится обломать рога, она угрожает обманувшему ее богу Юпитеру, ее лицо искажено злобой. Редчайшее воплощение мифа, которое в литературе изложено в Одах римского поэта Квинто Орацио Флакко (65 Дон.э. — 8 До н.э.) и не пользовалось успехом в Эпоху Возрождения. Продолжение следует в статьях — Веронские художники и Похищение Европы, Эпоха Возрождения — Миф о Европе.

Читайте статьи на сайте

Сокровища Малатеста — миф или реальность?

Не родись красивой — история Виктории Аккорамбони

Тайный коридор для принцессы Медичи

Муха на картине!!!

Реликвии Апостола Якова в Вероне?

Леонардо да Винчи был вегетарианцем?