Характер Данаи подвергался различным интерпретациям. Древние придерживались двух противоположных мнений: первое, что Даная представляет женщину, способную противостоять любовному искушению, второе, что она расчетливая проститутка, готовая продать себя за деньги. О...
Европа – дочь финикийского царя Агинора отличалась необыкновенной красотой. Зевс, увидев девушку, соперничавшую красотой с богинями, решил ее похитить. Он превратился в огромного белоснежного быка со сверкающей шерстью и изогнутыми как серп рогами. Придя на луг, где Европа резвилась с подругами, бык лег к ее ногам. Продолжение статьи Миф о Похищении Европы.
Похищение Европы, 1511 год, Бальдассар Перуцци (1481 – 1536), фреска, Лоджия Галатеи, Вилла Фарнезина, Рим.
Заказ богатейшего банкира Агостино Киджи, сложная композиция включает знаки зодиака и мифологические изображения Метаморфоз Овидия. Все они служили для иллюстрации персонального гороскопа Агостино Киджи. Планеты и созвездия на вилле Фарнезина представлены символами, связанными с ними, или мифами. Для 12 знаков зодиака Перуцци имел в распоряжении только десять 6-угольных мест, поэтому Овен и Телец совмещены на одном изображении. Здесь и овечка, и Юпитер на облаке, который смотрит на Европу. Она готова взобраться на белого быка, в которого превратился могущественный Юпитер. Девушка украшает его голову венком из цветов. Художник предсталяет нам момент прохождения планеты Юпитер под знаком Овна. Присутствие Европы обьясняется тем, что именно с ее мифом связано появление на небе созвездия Тельца. Читайте Астрология и искусство. Об этой связи мифологии и астрологии рассказал римский писатель I века Иджино ( Астроном).
Похищение Европы, 1550 год, Жан Кузен Старший (1526- ок.1593), Музей Изящных Искусств Шато, Блуа
французский художник специализировался на витражах и гравирах. Он иллюстрировал издание Метаморфоз Овидия в 1566 году. Полотно Похищение Европы украшало Отель Почты в Блуа, вероятно камин в одной из спален отеля (здание разрушено в 1940году).
Художник изобразил кульминационный момент мифа – Бык плывет по бескрайнему морю, на его шее венок, Европа держится за рога, ее волосы развеваются. Вокруг них Эросы на морскихтритонах с гирляндами цветов и трубами. Европа совсем не испугана, ей льстит кортеж. Такое прелставление мифа как раз соответствует месту, для которого предназначалась картина – спальне.
Юпитер и Европа, 1541г Якопо Робусти – Тинторетто (1518 – 1594), доска для потолка, Галерея Модены
Вместе с другими 13 досками на мифы Метаморфоз Овидия молодой Тинторетто написал сюжет Похищение Европы для украшения потолка во дворце знатного заказчика Витторио Пизани в 1540-41гг. Через столетие Франческо I Эсте покупает доски с мифами для своего собрания. Читайте Династия Эсте
На ограниченном восьмиугольном пространстве живописны позы персонажей – Европа отклонилась от берега (устремлена навстречу судьбе), смотрит на подружку с венком на берегу. Тинторетто создал единственное потолочное украшение с мифом о Европе и уникальную композицию изображения мифа, которую никто не повторял.
Истории Юпитера и Европы, 1583-84гг, Аннибале Караччи (1560 – 1609), Дворец Фава, Болонья
На фресках Истории Европы для знатного заказчика Филиппо Фава художник изобразил Похищение во второй сцене на северной стене зала дворца. Белоснежный бык в цветочных гирляндах, девушки на берегу танцуют.
Третья сцена Истории на восточной стене зала – девушки помогают Европе взобраться на быка, он лег на траву, чтобы облегчить ей задачу. Вдалеке пастухи с волами, а на переднем плане слева подружки Европы плетут венки. Источником вдоновления для этой сцены могла быть работа Паоло Веронезе , созданная для знатного венецианца Контарини в 1580 году (теперь во Дворце Дожей в Венеции, читайте в статье Веронские художники и Похищение Европы. Братья-художники из Болоньи Аннибале и Людовико Караччи могли видеть эту работу в 1582-83гг, когда были в Венеции.
Похищение Европы1603-06, Джузеппе Чезаре – Кавалер Арпино (1568 – 1640), Галерея Боргезе, Рим
Кардинал Сципион Боргезе приобрел у художника эту работу для своей коллекции в самом начале XVII века, когда задумал строительство роскошной Виллы. Сведений о том, был ли сам Кардинал заказчиком или приобрел уже готовую картину — не сохранилось. Изображен момент похищения, Европа на быке смотрит на своих испуганных подружек. Одной рукой она держится за рог быка, а другой обнимает его за шею. Ни в каких источниках не указан Купидон на орле, которого художник изобразил слева вверху — он готов пронзить стрелой любви Европу. Если знать, что орел — это один из геральдических символов семьи Боргезе, то можно обьяснить, почему художник его написал. Вероятно, заказчиком все-таки был сам Кардинал Сципион Боргезе.
Похищение Европы, первое десятилетие XVII века, Антонио Караччи (1583 – 1618), Национальная Пинакотека Болоньи.
Картина была написана в паре с работой Триумф Галатеи (Галерея Кавур, Болонья) и ее автором считают сына Аннибале Караччи – Антонио. Произведение сына повторяет работу отца Агостино Караччи, созданную для Одоардо Фарнезе в конце XVI века. Здесь и центральная группа с Европой, оглядывающейся на берег, девушки с поднятыми в отчаянии руками и резвящиеся путти – символы любовной тематики картины.
Похищение Европы, 1616-17гг, Алессандро Варотари по прозвищу Падованино (1588 – 1649), Национальная Пинакотека Сиены.
Картина поступила в городской музей в начале XIX века из коллекции Спанокки Пикколомини. Художник заполнил пространство разнообразными персонажами. Редкость для изображений Мифа о Европе – бог морей Нептун, нереиды и тритоны подчеркивают морскую тематику, все они изображены на берегу моря. Нептун с трезубцем, бородатый и седовласый, восседает в раковине вместе с Амфитритой, нереидой и амуром. В центре композиции – похищение принцессы. Она на спине быка, держится за рог и смотрит на амурчиков в небе, они привлекли ее внимание. Двое амуров целуются на переднем плане, символизируя любовь Европы и Юпитера. Справа нереида на спине тритона, а рядом тритон трубит в раковину. На руке нереиды браслет с подписью художника ”VAROT”. Вдалеке две испуганные подружки Европы спрятались за деревом, за ними пастух с быком, возможно Меркурий, который по приказу Юпитера гонит стадо быков к берегу (об этом писал Овидий в Метаморфозах).
Похищение Европы, около 1624 года, Ван Бален Старший (1575 — 1632) и Жан Брейгель Младший (1601 – 1678), Kunsthistorisches Museum, Вена
Сотрудничество двух фламандских художников, которые часто работали вместе. Кисти Ван Балена принадлежат персонажи, а Брейгель Младший работал над пейзажем и цветами. Европа в центре картины, подружки и путти украшают ее и быка цветочными гирляндами. Атмофера развлечения и спокойствия, ничто не указывает на скорое Похищение. Эпизод мифа представлен идиллически с обилием декоративных элементов.
Похищение Европы, 1628-29, Питер Пауль Рубенс (1577 – 1640), Музей Прадо, Мадрид
Картина Рубенса — это точна копия произведения Тициана 1559 года, созданная для короля Испании Филиппо II. Копию Похищение Европы Рубенсу заказал король Филипп IV вместе с другой копией картины Диана и Каллисто. Рубенс очень точно копирует Тициана, он видел его работу в Испании в 1603 году (за 25 лет до этого). Иконография одинакова, и только колорит и стиль выдают руку Рубенса. Он использовал фламандский холст, структура которого придала светло-серый оттенок и более холодные тона палитре художника.
Похищение Европы, 1632 год, Рембрандт, Поль Гетти Музей, Малибу
Картина подписана автором и датирована, скорее всего написана в Амстердаме. Впервые упомянута в описи 1653 года богатого купца Жака Спекса, который мог быть заказчиком. Изображен главный момент Похищения, Европа испугана, оглядывается на берег, ее светлые волосы развеваются. Девушки на берегу тщетно взывают к удаляющемуся быку-Юпитеру, из рук выпали венки, Рембрант прекрасно показывает их жесты отчаяния.
Похищение Европы, 1637 год,Питер Пауль Рубенс (1577 – 1640), Мадрид, Музей Прадо
Еще одна работа Рубенса для короля Филиппо IV (1605 – 1655) создана в 1636 году. Сюжет Похищение Европы создан для охотничьего Павильона в Торре делла Парада (8 миль от Мадрида). Он украсил его мифологическими Историями о любви богов, в мифе о Европе художник уделяет внимание персонажам, а не истории похищения. В эскизе он помещает Юпитера и Европу в открытое море, принцесса в пурпурной мантии оглядывается на удаляющийся берег. Сцена полностью соответствует описанию мифа в метаморфозах Овидия. Рубенс был детально знаком с классическим произведением. Эксиз подарен Музею Прадо герцогиней Пастроано в 1889 году.
Эразмус Квиллинус (1607 – 1678) На основании эскиза Рубенса ученик из его мастерской написал картину Похищение Европы для охотничьего павильона короля . Картина поступила в Музей Прадо в 1827 году из Королевской Академии живописи Сан Фернандо в Мадриде.
Следующий период изображения Мифы в статье Похищение Европы — 17 век, часть 4
Читайте статьи на сайте
Роскошь Венеции — косметика в эпоху Возрождения
Похожие статьи
