Около 1400 года в крепости Сольца в семье мелкого местного дворянина родился Бартоломео Коллеони. Отец его умер во время защиты крепости Кастелло ди Треццо на реке Адда. Паоло Коллеони отстоял крепость, но был убит своими кузенами, возможно, по приказу герцога Милана,...
Одной из работ, которой Леонардо да Винчи занимался в Милане, было проектирование конного памятника Франческо Сфорца.
Чтобы получить работу при миланском правителе Людовико иль Моро, Леонардо да Винчи посылал ему письма, где представлял себя и свои возможности. “Могу создать бронзового коня и обессмертить память вашего отца и славного рода Сфорца”(1482-85гг).
Старший брат Людовико герцог Галеаццо Мария Сфорца (Фермо, 1444 — Милан, 1476) перед смертью намеревался установить конный памятник своему отцу. Леонардо, очевидно, знал об этом и сделал соблазнительное предложение Людовико, рассчитывая на престижный заказ. Его учитель, Верроккьо начал в 1480 году строительство памятника полководцу Бартоломео Коллеони, который, установят в Венеции в 1488 году.
Мы не знаем точной даты, когда Людовико иль Моро поручил работу Леонардо, но несомненно, до 1489 года. Именно тогда Леонардо начал исследования по проекту памятника, которые длились десять лет. В истории конного памятника Франческо Сфорца есть два момента, соответствующие двум отдельным проектам, созданным художником. Первый относится к периоду 1485–1490 годов: нет окончательного эскиза, но есть несколько рисунков, которые помогают нам понять, как памятник должен был выглядеть после завершения. В Королевской коллекции Виндзора сохранились эскизы с идеей Леонардо: гарцующий конь, вставший на дыбы и герцог в седле.
Значительная проблема устойчивости такого коня внесла коррективы в планы Леонардо. Он решил перенести вес передней части лошади на побежденного солдата, распростертого на земле. На него лошадь и должна была опираться в первом проекте памятника.
Леонардо также думал о технике литья бронзовой работы огромного размера: из другого листа Королевской коллекции мы узнаем, “ как Леонардо уже разработал идею отливки памятника в нескольких печах. Форма отливки коня размещена вертикально, но перевернута внутри литейной ямы”. Здесь же рисунок лошади в разрезе, на котором выделено ребро жесткости внутренней опорной конструкции статуи”
Изображена скачущая лошадь в движении готовая к прыжку, от которой Леонардо вскоре отказался. В Архиве Флоренции хранится письмо Людовико иль Моро адресованное Лоренцо Великолепному с просьбой прислать двух литейщиков из Флоренции, потому что «художник из Винчи никак не может завершить проект«.
Первый в истории конный памятник с лошадью на дыбах ждать придется долго: подвиг совершил каррарский скульптор Пьетро Такка (Каррара, 1577 — Флоренция, 1640), который в 1642 году завершил отливку памятника Филиппу IV Испанскому (сейчас в Мадриде на площади Ориенте). Леонардо в период 1489-90 гг. радикально пересмотрел свой проект, представив традиционный конный памятник с шагающей лошадью, похожий на конный памятник Марка Аврелия в Риме. Есть сведения, что подобный конный памятник был и на Римском Форуме Траяна, высота его с пьедисталом 10-12 метров.
Здесь автор прославил бы Сфорца не за счет смелости и необычности проекта, а за счет монументальных размеров. Высота памятника увеличилась втрое по сравнению с первым проектом и достигла более семи метров. Бронзы требовалось около 70 тонн. Для столь впечатляющей работы Леонардо пришлось заново пересмотреть технику изготовления. «Чтобы добиться отливки за один раз, необходимо было разработать альтернативный метод, который включал создание формы из нескольких отдельных секций, собранных внутри ямы для плавления». Вероятно, Леонардо основывался на технике литья пушек, где предусматривалось создание секционной литейной формы. В те годы Леонардо проводил исследования огнестрельного оружия.
Леонардо начал подготовку литейной ямы – горизонтальной (из-за особенности строения миланской почвы вертикальная яма была невозможной). В Кастелло Сфорцеско была готова глиняная модель гигантского коня…
Но вмешалась политика, в ожидании вторжения Карла VIII в Италию, Людовико иль Моро всю бронзу, предназначенную для памятника отцу, направил на создание пушек. Захватчики Милана упражнялись в стрельбе по глиняной модели, и конь был разрушен.
Ситуация не изменилась к лучшему и после поражения Карла VIII, война за престолонаследие Миланского герцогства ставила под угрозу династию Сфорца — проект был заброшен.
Через несколько лет Леонардо да Винчи работал над новым конным памятником — монументальной гробницей Джан Джакомо Тривульцио (Милан, 1440 — Арпахон, 1518). Полководец заказал работу Леонардо в 1506 году, когда вернулся в Милан в качестве французского маршала. Очередной лист иследований – Леонардо пришел к окончательному решению: классическое положение коня в соответствии с известными конными памятниками Донателло и Верроккьо. Этот тип уже был выбран для колоссальнго коня Сфорца и давал гарантии устойчивости ( в случае памятника Тривульцио группа была в натуральную величину).
Работа над памятником Тривульцио продолжалась до 1511 года, но проект снова был заблокирован из-за изменившихся обстоятельст — в 1512 году восстановлена власть Сфорца, а Тривульцио, верный французам был изгнан из Милана. Это обстоятельство сделало невозможным завершение проекта, и захоронение Тривульцио дошло до нас скромным и обыкновенным без гения Леонардо.
Не все наследие Леонардо, касающееся конных памятников, утеряно. В Музее изящных искусств Будапешта хранится небольшая бронза, которая, сделана Джованни Франческо Рустичи (Флоренция, 1475 — Тур, 1554) перед работой над конным памятником Франциску I королю Франции. Леонардо передал некоторые из своих многочисленных исследований коней Рустичи, и обсуждал с ним методы отливки. Известно, что в 1508 году Бернардони, Леонардо да Винчи и Джованни Франческо Рустичи жили в одном доме во Флоренции. Возможно, что Франческо I заказал свой памятник Рустичи по предложению Леонардо.
Вазари рассказывает об этом королевском заказе: «ему поручено было выполнить бронзового коня, вдвое превышающего естественный рост, на котором должна была восседать фигура короля. Он приступил к работе, и несколько выполненных им моделей королю очень понравились. Продолжая работу он изготовил большую модель и форму для литья в большом дворце, переданном ему королем. Однако до окончания работ король скончался…” Позже французский скульптор переделал неоконченный памятник, посвятив его Генриху 1 герцогу Монморанси (во время французской революции памятник был разрушен).
Еще одно не менее важное наследие Леонардо: его исследования лошадей. Для оформления конных памятников художнику пришлось внимательно и хорошо изучить лошадей. Леонардо «достиг результата идеального баланса между знанием и впечатлением, через анатомические исследования этого животного пришел к идеальной форме, которую он искал. Ощущение объема, придаваемое светотенью, передает металлический блеск и гладкость. Все свидетельствует о том, что Леонардо подошел к завершению процесса проектирования лошади для памятника Сфорца и готовился к реализации модели… »
На практике все проекты Леонардо по конным памятникам (два для памятника Франческо Сфорца и один для памятника Джан Джакомо Тривульцио) остались на бумаге. Когда в 1699 году плавильщик Жан Бальтазар Келлер построил огромный конный памятник Людовику XIV (работа почти семь метров высотой), его методы были сходными с методами Леонардо да Винчи.
Самая большая конная статуя в мире, которую хотел создать Леонардо, все-таки существует.
Идея создания пришла в голову американцу Чарльзу Дент, который 15 лет собирал средства и изучал труды Леонардо, посвященный лошадям в разных музеях мира. Его целью было создать статую коня, задуманную Леонардо, и подарить ее городу Милану, где жил гений.
Меценат собрал 2.5 миллиона долларов, но не дожил до осуществления своей мечты. К счастью, проект продолжил Фредерик Мейер, который добавил средства и заказал 2 статуи скульптору из Нью Йорка Нине Акаму.
В 1999 году через 480 лет после смерти Леонардо подарок из Америки, колоссальный бронзовый конь, прибыл в Милан. К сожалению, коня установили вдали от туристических маршрутов. Теперь, в одном из дворов миланского ипподрома есть конь Леонардо да Винчи, но о нем мало, кто знает.
Символ гения Леонардо заслуживает двора Кастелло Сфорцеско, где его увидят туристы? Городского парка или одной из площадей?
Статуя коня высотой в 3 этажа (более 7 метров) вошла в рекорды Гиннеса.
Второй экземпляр коня остался в Америке, в парке скульптур в Мичигане он получил прозвище “Громадный Конь”. В Америке ежегодно парк с Конем Леонардо посещает более полумиллиона туристов… В Милане о нем никто не знает…
Читайте статьи на сайте
История монахини из Монцы — 60 лет в монастыре
Мертвые не воюют — истории Венето 1405 год
Сумашедшая Вирджиния? — женщины рода Медичи
Англичане о куртизанках Венеции
Жизнь в 13 веке — семья спала на одной кровати!!!
Похожие статьи
