Новый 16 век в Венеции открылся избранием дожа Леонардо Лоредан, который видел Республику на пике расцвета, а затем на краю пропасти. Портрет, который старый художник Джованни Беллини пишет после его назначения, отразил самонадеянную уверенность аристократа. Джованни...
Медаль на картине Портрет молодого человека в Эрмитаже может дать указание на персонаж, а не на автора Портрета. Эта одна из гипотез, которую мы рассмотрели в 1 части статьи Тайны Портрета из Эрмитажа.
Молодого человека зовут Доменико, ему 25 лет в 1512 году, он знатный венецианец, судя по одежде. Имеет ли животное, изображенное на медали, связь с гербом семьи этого юноши?
Медаль на Портрете
В Брешии была знатная семья в XVI веке с фамилией Каприоли (Козленок), родственные связи с художником однофамильцем Каприоли исключены. О Доменико из этой семьи в Брешии сведений нет. В 1512 году ситуация в Брешии была не такой, чтобы заказывать Портреты у художника из Венеции. Город под французской оккупацией с июня 1509 года в результате войны между Венецианской Республикой и Легой Камбрай. Заблокирована торговля с Венецией, производство местных товаров в кризисе, благосостояние жителей упало. В феврале 1512 года Брешия захвачена венецианскими войсками Андреа Гритти, погибло несколько тысяч крестьян. Вскоре снова город в руках имперской армии Гастона де Фокса, город разграблен, заказал ли кто себе Портрет в это время у художника из вражеского окружения?
Семья маркиза Монферрато?
В связи с Портретом юноши из Эрмитажа большой интерес вызывает медаль Маргериты Палеолого, сохранившаяся в единственном экземпляре (Национальная Академия Модены). Маргерита – вдова герцога Мантуи Федерико II Гонзага в 40-е годы XVI века. Подробнее Прямые эфиры в Инстаграмме Эфир 11 Династия Гонзага. На оборотной стороне медали изображено похожее животное – олень, это геральдика Палеологов – маркизов Монферрато. Символ оленя в то время – душа верующего в поисках бога.
Но Доменико Палеолога мы не знаем. Отцу Маргериты Гульельмо IX Палеолого (1486 – 1518) приблизительно 25 лет в 1512 году. Достоверное изображение Гульельмо Палеолога есть на приделе алтарного образа Мадонна со Святыми (Креа, Сокровища Собора Ассунты). Мужчина похож на Юношу из Эрмитажа, длинные волосы по моде того времени, лицо более пухлое, но он еще молод, мы видим его в 1503 году перед свадьбой.
На монетах Гульельмо Палеолога изображена эмблема в виде оленя, свернувшегося в похожей позе. Но тогда – на медали на Портрете Юноши из Эрмитажа имя относится к художнику, а возраст указан персонажа? Такое невозможно. До июля 1512 года государство Маркизов Палеологов Монферрато было под французским влиянием. Гульельмо возглавлял сотню в имперской армии Луиджи XII. До 1513 года он противник Венеции на полях боев. В марте 1513 года Луиджи XII обьединился с Венецией против Англии, Испании и Империи Массимилиано (Лега ди Блуа). И во время военных действий маркиз Монферрато захотел нанять художника из Венето??? Изобразить себя не в доспехах, а с книгой и античной статуей??? Кроме того 25 лет ему было всего в течении нескольких недель, ведь он родился 10 августа, а новый год начинался 1 сентября.
После 1514 года для Гульельмо IX Палеолога работал веронский художник Джоован Франческо Карото. Известна медаль сделанная им в честь сына Бонифаччио Палеолог. Несомненно Карото был известным портретистом, и по уровню мастерства мог сделать Портрет юноши из Эрмитажа, но не подходит дата на портрете — 1512 год.
Ищем в Венеции
По достижении 20 лет, каждый молодой патриций Венеции был обязан предстать перед коллегией Авогадоров Комуны с двумя свидетелями из ближайших родственников. Они подтверждали законность его рождения, и юношу заносили в Книгу Знати Балла д Оро. Каждый год в день Св.Варвары 4 декабря из всех молодых патрициев по жребию выбирали одну пятую часть. Они становились членами Большого Совета. Остальные их одногодки могли получить это право только через 5 лет. Таким образом, Доменико с Портрета из Эрмитажа должен был в 20 лет в 1507 году занесен в книгу знатных Балла д Оро. Таких молодых людей трое
— Доменико Брагадин, сын Андреа, сына Якопо
— Доменико Контарини, сын Пьетро, сына Франческо
— Доменико Градениго, сын Винченцо, сына Доменико
К сожалению пока не обнаружены их завещания, нет инвентарных описей, которые могли бы доказать склонность к коллекционированию античности.
Одежда
Если бы портрет прославлял вступление в политическую жизнь Венеции в 25 лет, то он обязательно был бы одет в сенаторскую тогу. Она была длиной до пола и обязательной для членов Большого Совета – внешне прявляла равенство всех членов правительства.
А на Портрете молодой человек не только в юношеской одежде, но и запрещенной в то время. Венецианский Сенат за несколько лет до 1512 года издал Закон о мужской одежде. Как раз речь шла о рубахах с вырезом – знак осуждаемого легкомыслия и широких рукавах, признанных неоправданными бесполезными тратами денег. Конечно, формат Портрета говорит о его домашнем, а не официальном назначении. Такие портреты членов семей развешивали в больших залах портего, туда входили не только родственники и близкие друзья, но и клиенты, гости, созники и знаменитости. Как же так? Они видели Портрет, вызывающий осуждение? Ответ готов – изображенный молодой человек принадлежал к Компании делла Кальца.
Так обьединялась молодежь из аристократических семей Венеции. Компании создавались для развлечения, но и выполняли официальные задачи — “связывать с Республикой Венеция персонажи высокого ранга”. Компании организовывали праздники и представления для развлечения “гостей государства”. Во время торжественных представлений члены Компании выставляли напоказ ценные меха и дорогие одежды, сшитые из ценных тканей разного яркого цвета, часто с глубоким вырезом рубахи. Именно так и одет персонаж на Портрете из Эрмитажа.
В особых случаях членам многочисленных Компаний разрешалось нарушать законы на ограничение роскоши в мужской одежде. Уже в 1502 году мы видим развлечения, предложенные Анне де Фокс – нареченной жене короля Венгрии, проездом в Венеции
— театральные представления, подготовленные Компанией дельи Элетти (Избранных) по распоряжению правительства
— посещение античной коллекции Микеле Вьянелло – своеобразная витрина роскоши, изящества и культуры Венеции.
Из трех кандидатов, подходящих по возрасту, только Доменико Брагадин мог быть членом Компании под псевдонимом Этерни – Вечный. На момент создания Компании делла Кальца в 1503 году ему 16 лет, но этот возраст не препятсявие для поступления. Такого же возраста члены Компании – Маркантонио Гримани и Бартоломео Дзан. Член Компании Этерни (Доменико Брагадин) организовал праздник для товарищей по случаю своей свадьбы 22 февраля 1506 года. Это было обязательным и оговаривалось в Уставе Компании. Таким образом, свадьба состоялась в конце 1505 года (по летоисчислению в Венеции год начинался 1 марта). Единственный женился в это время Доменико Брагандин, большая вероятность, что под псевдонимом Этерни скрывается именно он. Его старший брат Франческо 1486 г рождния женился в 1507 году на Элизабетте Морозини. В завещании Элизабетты только в отношении денег речь идет о 5 тысячах дукатов, то есть семья Брагандин богата. Значит и Доменико мог увлекаться античностью и вкладывать деньги в коллекции.
Медаль с оленем на Портрете
Похожее животное (ближе по очертанию рогов к косуле, а не оленю) есть на оборотной стороне небольшой картины 1480 года, называемой Портрет Лемана по имени антивкара). Бюст мужчины зрелого возраста повернут к нам правой стороной, он в черном на фоне пейзажа венецианской лагуны (Нью Йорк, Метрополитан Музей).
Да, венецианец, но патриций или просто коренной житель? Ведь по одежде они не отличались – знак равенства в обществе. Пара к нему женский Портрет. Более молодая в черном платье с открытыми плечами в белой рубашке, волосы собраны под покрывалом.
На оборотной стороне мужского Портрета изображена косуля на скале с красным ошейником с девизом знатной семьи, говорящем о вечности. Девиз знати – изображение и краткая надпись характерен для знатных семей. Мог передаваться по наследству , друзьям или принимался в определенные моменты жизни в виде моральных принципов или программы действий персонажа семьи.
Связь Портета Лемана и Портрета из Эрмитажа?
В коллекции Вендрамин есть “портрет работы Зуана Беллини с фигурой и на оборотной стороне олень”. Может быть, это предок Вендрамина или портрет куплен в Венеции до смерти хозяина коллекции в 1552 году? Часть исследователей считает, что это портреты из дома Микеле Контарини, в описи 1543 года двойной портрет пары из этой семьи. В завещании Контарини оставляет Вендрамину античную статую в счет погашения долга в 200 дукатов. Себастиано дель Пьомбо работал для семьи Контарини, часть коллекции Алвиза Контарини – философа получил Микель по завещанию. “Малый портрет мессира Алвиза и Портрет монахини из Сан Сеполкро, закрытые ставнями с пейзажами”.
Вопросы не решены – нет упоминания о животном, да и женщина с окрытыми плечами не могла быть монахиней. Мы знаем, что две сестры венецианского патриция в монастыре (читайте Брак или монастырь?). Может быть, это одежда послушницы, еще не принявшей постриг? Похоже одета женщина на Портрете Якопо де Барбари (аттр) в Музее Искусств Филадельфии.
Такая редкость — Портрет со ставней дошла до нас. Это Портрет Епископа Бернардо де Росси, на ставне, закрывающей его, изображена Аллегория Доблести и Порока. Автор Лоренцо Лотто, теперь две части одной работы в разных музеях мира. Читайте подробно статью Смерть на портретах.
Первый Портрет с античностью
Портрет молодого человека из Эрмитажа – первый образец портрета “коллекционера античности” ( таким портретом считают работу Лотто Портрет Андреа Одони 1527 года в Королевской коллекции Букингемского Дворца, Лондон). “Самое первое изображение на фоне экспонатов из собственной коллекции, первое живописное свидетельство интереса или намерений собирать музейные собрания в истории Возрождения” Википедия
А ведь первым был юноша на Портрете из Эрмитажа – дата на произведении 1512 год. Новый тип изображения с античными элементами появился и стал со временем востребованным. Желание повысить свой престиж, подчеркнуть культуру – всегда важный стимул, чтобы узнать славное прошлое. В Венеции особо расцвела “страсть коллекционирования” — находки, анализ, изучения античных скульптур привели к тенденции вносить элементы античности в Портреты.
Читайте статьи на сайте
Похожие статьи
